民間美術的文化意蘊對現代藝術設計理念的啟迪

摘要 設計藝術在現代科技發展背景下表現手段越發多樣化，而形式多樣化和設計理念的深化則是設計師最為重視的問題，也是評價一個設計好壞的重要標準。我國傳統藝術所蘊含的文化意蘊正應和了設計理念表達所需的精神力量。傳統藝術與現代設計語境交匯，協調共生是對文化的傳承與尊重，是創造有中國特色又不乏時代精神的現代設計的途徑，更是一種可持續性的設計方法。

關鍵詞：民間美術 文化意蘊 現代藝術 設計理念

設計作品在藝術表現上的追求一直是設計師極為重視的方面，如何利用民族化的藝術語言傳遞出作品的設計意象是當代設計的一個重要發展目標。就設計本身的追求來說，我們說到的“以人為本”正是對人性所向往的一種生活理念的追求，是對人所生長環境的深入調查體驗后提出的設計思想。這種源于人們內心的情感是發自人們對生活的感悟，是設計的靈魂。傳統的、民族化的藝術文化是人們從生活中有感而發的創作，是對生活本身體驗的藝術總結，也恰恰是藝術與生活最為自然的結合。

“藝術設計”的概念剛傳入國內時，因為觀念意識的差異和經濟條件的落后，我們曾把設計狹隘地定位在所謂的“高檔生活條件”的簡單概念上，設計片面地側重形式感，出現大批“風格各異”的設計作品，而此種形式感更多的是對發達國家產品造型的直搬硬遷，此類設計缺乏文化土壤和社會性需求，被淘汰性很強。國內的先鋒設計師們很快就發現了其中的弊端，因而通過近些年不斷的努力，以中國精神為主題，以傳統藝術文化為指導的設計作品越來越多地出現在我們的身旁。

一 民間美術的文化意蘊在現代室內設計藝術中的體現

藝術設計是對設計對象在功能和形式感上的深度發掘再創，是為了更好地服務于這個社會的需求。藝術設計需要藝術思維性的導向，而設計理念的形成則是人文主義思想的一種具體表現。中國傳統美學思想文化下千百年來所創造的民間美術無疑是最好的具體表現種類。民間美術表現形式多樣、內容豐富，作品中的人們常常用熟悉的寓言諧音、象征等手法來表現內心愿望、道德觀念及宗教信仰。其造型構思奇巧、天馬行空，很少自然主義的模擬，善于用大膽的想象和藝術夸張的方法來創造形體，充分體現了民間藝人們獨特的思維方式和造型意識。類似意象性信息有助于表達人們的情感，藝術家理應追求作品的和諧，處理好主體與客體之間的內在關系。事實證明，中國的現代藝術設計在取材用意上無不深受中式美學的影響。

以2012年完工的北京京兆尹素食餐廳室內設計為例，項目主持是清華大學的張永和教授。京兆尹餐廳項目的現有建筑是一組新四合院，張永和先生的設計仿若在做一幅水墨畫，他將畫面的構圖搭建、墨色對比、筆墨技法轉化為對空間的計算，景觀搭配的層次感追求，材料自身語言的講述。設計師將心中水墨潑灑于現實空間。整體四合院改造尊重核心元素“院”的感覺，卻將院做到合而不封，將封閉的院子做得盡量寬敞、明亮，使用一個八面屏懸掛起來可以襯托出開敞、親密的尺度，將一個室內與一個室外院子對比起來，另外空間都可以圍繞這個院子展開。取舍之間既是對空間形態的重新組合亦是傳遞一種有無相生的中國美學精神。在景觀層次感的營造中，設計師對傳統庭院設計語言進行了解構與重組，棗紅色木質框架、青灰石磚鋪地、灰白相間的石子，色彩與質感語言的提煉完整地傳遞出中國古代景觀的精華。設計將四合院中原有的符號性材料語言：木、磚、瓦等典型材料，重新排列構造，形成新的視覺秩序感。如將木作為磚石來砌筑；磚疊澀的方式做吧臺；瓦片則搭成屏風，其目的是想達到傳統和現代的共生與結合。這種對產品原材料的再次運用在現代藝術設計中極為常見，這既是一種可持續發展的設計方法，更是在設計理念上對文化的傳承與尊重。

傳統美術作品中極其注重造型的意象性語言，按照“融入寓意，傳遞精神，形成表意圖像符號”的方式，我國民間的許多圖形圖案都由此而來。而在此案中利用原材料所具有的表意圖像符號來形成作品元素，使得作品的文化意蘊油然而生的設計理念正成為現代藝術設計的重要表達方式。設計表達了一種傳統與現代結合的美感，有著明確的本土氣息，傳遞出的中國美學精髓，把人文主義思想帶進了現代化、高科技的時代。

二 民間美術精神審美符號化暗示所傳遞出的文化意蘊

藝術作品是文化傳承的重要媒介，民間美術在中國幾千年的時代文化背景下形成了自己特有的符號語言及審美方式，是觀念文化的載體。于2014年完成的北京四季酒店中餐廳內裝飾中，采用大量的傳統紋樣進行立面的飾面設計，這種經改良的新中式圖案，借用了傳統文化符號，色彩語言以全新的方式出現在現代空間藝術設計中。傳統紋飾和圖形本身所滲透出的濃厚歷史凝重感和文化意蘊與現代技術手法的有機結合，帶來了濃郁而強烈的文化環境氛圍。這種對于民間美術符號的運用在現代藝術設計中比比皆是。

文化意蘊是可被感知的文化影響，是只可意會不可言傳的文化感受，是立足于造型之上對美的理解。民間美術是中國文化土壤下的產物，其藝術之美就在于超越自然所形成的理想境界，蘊含了寶貴的知識、技能、哲學、情感，不僅于外在形式的美感，更講求內在寓意的表達。在中國，民間美術作品演變進程中最重要的精神理念與表達是情感認知與信仰觀念的“祥瑞”理念。審美切入角度的不同直接影響了創作的切入點以及表達重點，民間藝術作品的造型手法與觀念促使了藝術家以及大眾的角度審美，其文化符號所傳遞出的意象性表達也給予觀者另類認知感受。設計師們在這種文化符號語言引導下通過對解構提煉、符號拼貼、混搭嫁接等形式語言的再設計，予以傳統民族文化審美傳統作出新的詮釋，使現代藝術設計散發出新的生命力。

三 現代藝術設計理念對脈象的追求

藝術創作的目的是要人感受到事物本身美感，而不只是簡單的認識知道。就如對現代室內空間設計，因為設計師對環境空間的安排再造，使得存在于此中的設計服務對象對環境空間氣氛有所感動，而這個感動的本身就是個審美的過程，是對所含的空間造型、色彩、材質的掌控把握，這樣的設計理念才可被稱之為藝術設計。藝術設計是一項創新性勞動工作，是通過設計，更好地服務于人，改善生活，推動發展。創新包括新功能的開發和深層次的情感傳遞，功能的開發是使用中的用戶體驗的結果，情感的傳遞則是對生活環境的認識。人類的情感是文化熏陶下的產物，人類的情感觸動點因為文化背景不同而有著不同的形式表達，因而對于民族文化的研究必然成為藝術設計理念的導向。

在觀念全球化、藝術個性化的今天，現代藝術設計發展已不僅限于對傳統流派的繼承，設計師們更多地是在尋找屬于自我的創作語言和符合設計對象價值觀的表達要素。藝術家創作在其特定的文化結構下形成了集體的審美意識，是對生活的感受和其在特定生活環境下的一種審美需求，是藝術家對自身生活直觀感的經驗現實，是對客觀物象的高度領悟，在類似的創作背景下，其作品的表現形式必然以寓意象征為主，淳樸的自然情懷以及對生命的摯愛形成了藝術家獨有的象征性造型語言藝術特征。一個民族的傳統文化在時代發展面前必然會演變成這個民族的主要設計符號，受過中國幾千年傳統文化熏陶的人也必將領悟以中華精神為主題的設計作品的特殊審美意義。從大眾的審美情感來說，民間藝術作品是對美好理想的追求，藝術作品往往帶有強烈的精神內涵和情感因素，并與其形式、內容緊密地聯系在一起，它那活潑親切的人情味，無疑能克服現代設計的單調乏味。

2012年，PAL設計事務所梁景華先生的收官之作就是位于蘇州西山太湖的獨立別墅設計。本案例是一棟三層高的別墅樣板房，整體采用現代中式風格設計。色彩以大地系色調為主調，材質則大量使用天然材質，空間的功能性與舒適度并重，設計語言間的相互配合，婉轉地流露一份東方風韻?？臻g氣氛營造上注重生活化和溫情的感受?？臻g亮點從入口玄關起及客廳等主要空間的風格打造，以現代東方，文人情懷風格為主題，采用整體的花形圖案為屏風，與花紋造型主題墻相呼應，散發出淡然的優雅；寬大的全景窗設計使光線得到最好的釋放，家具則選用了穩重的木色系，讓人感到踏實溫厚；配以酒紅色絨布簾﹑花型燈飾﹑藝術單品，打造了空間的視覺層次焦點，將對中國傳統美學的審美規范淋漓盡致地得以體現。中國現代設計的靈魂需要的是傳統審美精神的介入，是東西方文化的，是古老與現代的美學符號語言的提煉，它們之間應該搭起一座實實在在的橋梁，形成一種合力，共同為我們的創作提供審美經驗。

四 啟迪

民間藝術作品的創作并不是單純以老百姓審美為目的進行的藝術活動，民間造型藝術和民俗活動總是關聯著比審美意義更為寬泛的社會生活意義，其內涵的象征性決定著造型的藝術形式，而造型藝術正是將情感轉變成訴諸人的知覺的東西，民間美術圖案符號的分解再造，寓意表現的衍生，表現媒介上的特征取用，尤其對于極具地方特色的民間文化的發掘利用是非常必要的。中國地大物博，民間文化形式繁多，同樣的寓意有著不同的表現手法。民間美術的這種創造性思維有助于在現代藝術設計中擴展思維方式，使設計思維更深入、更廣泛、更合理，設計的內涵更深刻，設計的思想更豐富，有利于擴展現代藝術設計的創造力。對于民間美術中所蘊含的中國精神是特別值得提取研讀，這是真正的文化精髓，是藝術創作的精神導向。

隨著科學技術和人們生活水平的提高，現代藝術設計也必將更普遍地運用于生活的各個細節之中。對設計作品的情感需求也必將成為設計要點。民間美術文化所蘊含的精神力量是對傳統文化中人生哲學和生活態度的詮釋，它影響著人們對新舊事物的取舍，是對中國文化最具代表性的表現。民間美術圖案的符號化暗示在與新材料的結合、新手法的表現方面所蘊含的創作空間廣闊?，F代藝術設計理念的發展必然是對以人文內涵為核心的表現手法的追求，民族性與世界性的融合。

藝術設計語言的發展需要民間美術土壤，而民間美術的文化傳承也同樣可以借助藝術設計的平臺。技術的發展使得藝術多元化，而藝術的根髓是對文化力量的運用。所有的一切皆為媒介，所有的一切都是手段。文化意蘊所傳遞出的精神力量才是藝術家創作追求的本質。民間美術因為創作根源來自民間藝人與民間信仰，它更強調自我意識和對事物內在本質認識的鮮明造型特征，其藝術形式表現出的多樣性，不規則性，與現代設計理性的造型觀念形成了有機的互補，優秀的民間美術作品之所以得以千百年的傳承，具有不朽性，正是因為民間美術作品所蘊蓄著深層的文化內涵和民族精神。

五 結語

如何擴展現代藝術設計的思維方式，使設計的形式更有內涵，設計的思維更深入，更合理，正是我們對文化意蘊概念的深入解讀過程，是對于民間美術文化意蘊的探索研究過程，是對中國傳統美學的認識和學習過程。民間美術是現代藝術設計創作的源泉，有助于擴展現代藝術設計的創造力，推動現代藝術設計的發展。對民間美術的文化意蘊對現代藝術設計理念的啟迪的研究勢在必行。

參考文獻：

[1] 汪鴻：《民間剪紙人物造型語言意象性探析》，《華東交通大學學報》，2013年4期。

[2] 孫建雍：《論傳統審美意韻與現代藝術設計理念》，《戲劇叢刊》，2012年第2期。

[3] 汪鴻：《民間剪紙人物造型語言意象性探析》，《華東交通大學學報》，2013年4期。

（陳慧昭，華東交通大學講師）