試論傳統戲劇與后現代主義戲劇的異同

【摘 要】經過一百多年的發展和幾代戲劇人的努力，中國戲劇逐漸走向多元化，各種形式充斥著戲劇市場。此時，理清各種類型之間的關系與異同，就是一個亟待解決的問題。這樣做既能讓戲劇學習者從中尋求規律又能通過總結尋找戲劇發展的下一個方向與出口。

【關鍵詞】結構；人物形象；矛盾沖突

中圖分類號：J82 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0165-01

話劇在中國興起只有一百多年的歷史，自春柳社的《黑奴吁天錄》為開端，西方的所謂文明戲第一次進入中國。如果以此為背景，以曹禺、老舍、丁西林為主的老一輩劇作家的作品，應該算作中國的傳統戲劇。改革開放后，80年代初期大量西方思潮涌入中國。許多西方的文學作品、藝術作品以其獨特的表現形式、新穎的哲學思想，影響了一大批中國的藝術創作者。1982年《絕對信號》的首演，為中國戲劇開創了一個新的時代。

后現代戲劇是指受到后現代主義思潮影響而出現的新的戲劇形式。它的主要藝術特點是反傳統戲劇，摒棄結構、語言以及情節上的連貫性與邏輯性，以支離破碎的情節支撐整部作品，并常用象征、暗喻的手法表達主題。

在多部小劇場話劇和打著先鋒戲劇旗號的作品中，《戀愛中的犀?！窡o疑是非常成功的一部，從1999年首演至今，演出場次已經超過了1000場。相比之下，《雷雨》《茶館》等經典作品應該可以算作中國的傳統戲劇了。今天筆者就以《雷雨》與《戀愛中的犀?！窞槔?，嘗試分析中國語境下傳統戲劇與后現代主義戲劇的異同，中國戲劇未來的發展方向。

一、兩者戲劇結構不同

傳統的戲劇結構基本可以用三種類型概括：鎖閉式、開放式、人像展覽式?！独子辍肥堑湫偷逆i閉式結構，隨著情節的推進，矛盾沖突被一步步凸顯出來，最后一幕將整部戲的扣全部打開，最終推向高潮?！独子辍吩谔幚斫Y構問題時就非常嚴謹，每一幕都有完整而又明確的劃分，而后現代主義戲劇則沒有固定、明確的結構形式，大部分采用的是開放式的結構，或者無明顯的場次劃分?！稇賽壑械南！返膱龃蝿澐志筒簧趺鞔_，雖然在劇本上有場次提示，但作品呈現在舞臺上并不會讓觀眾明顯的感覺。后現代主義強調的更多的是表達思想，同時更加關注個人境遇，而非故事情節。在這種創作思想的指導下，后現代主義戲劇更多的關注的是人物的內心世界?！稇賽壑械南！肪屯ㄟ^大量的獨白表達人物的內心世界，這對推進故事情節的發展并沒有很大的幫助，卻對人物形象的塑造、整部戲的價值觀的展示以及表達作品的核心主題有極大的作用。

二、兩者人物形象的塑造不同

如果把它們比作繪畫，傳統戲劇中的人物形象像是油畫，后現代主義戲劇中的人物更像是寫意山水畫。傳統戲劇是以現實主義為基礎的，其人物形象的塑造也是以現實主義為基礎的。傳統戲劇的劇作家在塑造人物時，偏向將人物塑造的有血有肉。一提到《雷雨》中的周樸園，一個手拿雪茄、身著西服、表情嚴厲的中年人就出現在了觀眾的眼前；假如周樸園穿起了馬褂叼起了旱煙，他就不是周樸園了。后現代主義戲劇不同于傳統戲劇的現實主義手法，更強調通過人物所表達的精神內核?！稇賽壑械南！防锏鸟R路就是這樣一個形象。觀眾可能不記得他的衣著，不記得他有什么經常使用的道具，但一定能記住他那樣一種偏執狂式的性格和對愛情的執著。你會發現自己身邊有很多“馬路”，因為他代表了某一類人。這樣的創作手法拓寬了觀眾的想象力，也讓觀眾更有代入感。

三、兩者處理矛盾沖突的方法不同

傳統戲劇中的矛盾沖突是根據情節的推進展現出來的。傳統戲劇中的矛盾沖突更加強調邏輯性，作為情節的伏筆，會通過情節的發展、人物關系的變化而進一步表面化，直到最終的爆發?！独子辍肪褪侨绱?，其最終的爆發也是二十年前的那段往事造成的。后現代主義戲劇中的矛盾沖突與傳統戲劇的手法缺乏邏輯性，像《戀愛中的犀?！防锖笃隈R路與朋友的沖突、戀愛培訓班中與其他學員的沖突，與整部戲的核心沖突并沒有直接的邏輯關系，如其中一句臺詞這樣寫道“忘記是一般人能做的唯一的事，但是我決定不忘記她?！?/p>

四、總結

傳統戲劇與后現代主義戲劇有很多的不同，但是優秀的作品都有許多的共同點。首先，一部好戲要有一個好的故事，《雷雨》和《戀愛中的犀?！范际侵袊鴥炐愕膽騽∽髌?，兩者的故事不同，講法也不同。如今中國的戲劇市場中有兩個極端，一種是唯觀眾是從，忽略了戲劇的哲學性和邏輯性，如北京等城市出現的爆笑劇，打著喜劇的旗號去撓觀眾的癢，基本沒有任何邏輯性，也全然不顧喜劇的意義，這樣的演出已經基本不從屬于話劇的范疇；另一個極端是一些專業劇團，打著先鋒、實驗的旗號，而最終呈現的演出也只不過是形式堆砌，除了所謂的新形式，看不到任何實質性內容；其次，一部好戲一定要好看，再先鋒再實驗，評論界的呼聲再高，都沒有意義，讓觀眾昏昏欲睡的戲，即使名頭再大也不能視作優秀的戲劇作品。

作者簡介：

亓萌萌（1991-），女，漢族，山東萊蕪人，山東藝術學院戲劇影視學院碩士研究生，研究方向：戲劇語言藝術。