深入基層創作群眾文化優秀作品之我見

[摘 要]通過二十幾年的舞蹈創作積累，筆者在面對一些沒有任何表演基礎的演員時，總結了一些創作上的經驗，主要有以下幾點：一是要有創新意識；二是要有思想性（作品的立意）；三是表演的形式要有獨特性；四是在情感上要沖擊人的心靈，有生活、接地氣，跟觀眾有共鳴，讓人看了有感同身受的感覺；五是要揚長避短。

[關鍵詞]基層群眾 創新意識 思想性 獨特性

怎樣才算一個優秀的作品？習總書記在文藝座談會上提出的精品之所以“精”，在于其思想精深，藝術精湛，制作精良。能做到思想性，藝術性，觀賞性有機統一的作品才是優秀的作品。

通過二十幾年的舞蹈創作積累，我覺得在創作上主要把握以下幾點：一是要有創新意識；二是要有思想性（作品的立意）；三是表演的形式要有獨特性；四是在情感上要沖擊人的心靈，有生活、接地氣，跟觀眾有共鳴，讓人看了有感同身受的感覺。特別是面對一些沒有任何舞蹈基礎的演員一定要懂得揚長避短。這幾點說起來非常簡單，但要做到非常的難，如果做到了，筆者相信這一定是一個優秀的作品。千萬不要去追求高大上、假大空，形式大于內容的作品。

一、把握題材、敢于創新、深入生活、高于生活

筆者在2014年創作了一個舞蹈作品《藝人》，這是一個關于非物質文化遺產題材的作品，非遺文化是民間流傳下來的藝術形式，是受保護的民間傳統文化，隨著社會的發展有些非遺項目已經是不能滿足現代人的審美需求了。當時文化館專門組織我們下鄉采風，看了許多的木偶戲，說實話我每次看木偶戲都喜歡觀察背后的老藝人，和他們交談，了解到現代青年人的娛樂取向轉變使得木偶戲出現了青黃不接的窘境?？陀^的說，現在從事木偶戲表演的只剩下民間老藝人，如果不引起足夠的重視，將面臨失傳的危險。所以這種現象給我在創作上產生了動機，我想通過舞蹈呼喚起大家對非遺文化的重視，并將其傳承下去。非遺項目是變的，但是用非遺題材做作品是可以變化的，所以在創作時筆者有這樣的考慮，必須給它注入思想性，提高藝術性及觀賞性。當時在組織演員時遇到很大的困難，因為茂名不但沒有專業的團體，連有基礎的演員都很少，所以在編排上一定要揚長避短，創意獨特，在編排形式上用了夢幻的手法，賦予木偶生命力，并利用街舞里的機械舞作為木偶的肢體語匯，通過老藝人與木偶之間的情感去沖擊觀眾的心靈。同時也給我們民間木偶藝術家一些啟迪，木偶戲也可以加入一些觀眾喜歡看的新元素。這個作品得到專家的認可，也得到廣大觀眾的喜歡，獲得了廣東省第六屆群眾音樂舞蹈花會金獎。評委點評時這樣說的“這是我看過利用街舞利用得最好的一個舞蹈”。所以一個作品把握這幾點非常重要，其它藝術門類也一樣，因為藝術是相通的。

二、藝術相通、重在獨特

今年我做了一個跨門類的作品，情景音樂快板劇《高速工地月兒圓》。這個節目主要也是用了一些創新的手法，打破了曲藝以往的表現形式，通過演員利用各種勞動工具及餐具敲打出各種節奏，是大家和著節奏邊唱、邊跳、邊演的一種綜合表演形式，以包茂高速建設的工地為背景，表現來自五湖四海的工人們，為了包茂高速早日通車，他們加班加點地在工地上快樂工作，相互關愛，憧憬美好生活的情景劇，工人們用雙手和汗水敲打勞動的節奏，這是茂名經濟發展的節奏，這是新時代的節奏。雖然我不擅長創作劇本，但在創作中就本著創新意識，在獨特的表演形式上，利用一些煽情細節去沖擊觀眾的心靈，提高它的可觀性。這一作品在今年參加的“紅荔飄香”茂名市第二屆群眾戲劇曲藝花會中奪得了金獎，在廣東省第八屆群眾戲劇曲藝花會也獲得了金獎，受到專家評委以及觀眾的一致好評，賽后有位專家說：“我看過很多的作品，但像這樣的表演形式我還是頭一回見，我很喜歡……”，所以我們要有創新的意識，不人云亦云，不做別人的影子。

三、挖掘潛能、揚長避短

記得我創作的一個工人舞蹈《工地節奏》就是一個深入到企業基層，用一線的普通工人去完成的一個作品。我記得這個節目在參加第五屆CCTV全國電視舞蹈大賽時發生的一個小插曲讓我感觸很深：當時我們在上臺前接受第三現場李思思的采訪時，我們穿戴好了演出服走到她跟前，當時她的反映是驚訝的看著我們大聲說道：“你們好像工人啊”！我坦然地告訴她：“我們就是工人”，“你們真的是工人…”通過這樣的一件事我在思考這樣一個問題，我知道李思思這樣問的意思是她以為我們是舞蹈演員去演工人，其實我們是工人演、演工人，由此可見我們的形象是非常準確的、非常專業的，再者他們所要表現的內容、所要表達的情感都是來自他們的生活、工作和內心世界。所以從這兩方面來說他們是專業的，雖然肢體上沒受過專業訓練，但只要動作提煉不要超出他們能力范圍，盡量貼近主題，那他們也是專業的演員，也能和專業的團體一較高下，這就是揚長避短。

四、沒有最高、只有更高

創作一個優秀的作品需要不斷的學習、實踐、積累才能突破瓶頸，更上一層。創作一個優秀的作品真的需要靜下心來，去體驗生活、去觀察社會。這樣才能在生活中、在社會實踐中找到創作靈感，找到人們所需要表達的思想和情感。貼近社會的熱點，貼近群眾，貼近生活，這樣一來作品才接地氣，不浮躁。所以說生活是創作的源泉。因此要花大量的精力和足夠的時間，反復琢磨不斷地修改，精益求精。老一輩說的“十年磨一戲”就是這個道理，也許這就是創作規律。所以希望我們文藝創作者認真學習習總書記在文藝座談會的精神，觀察生活、體驗生活、創作生活，在生活中發現亮點，在創作中尋找適合的題材，這樣才能編出優秀的舞蹈作品。

參考文獻：

〔1〕中共中央宣傳部.習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話學習讀本.習出版社，2015年；

〔2〕劉陽.淺談張繼鋼舞蹈創作題材選擇.青年文學家 ，2011年。

作者簡介：甘毅明（1967--），男，現任職茂名市文化館。