多尼采蒂詠嘆調《香燭已燃起》之演唱分析お

陳靜?オオ?

[摘要]《拉美莫爾的露琪亞》（lucia di Lammermoor）出現于意大利歌劇最輝煌的時期，也是多尼采蒂最有名的作品，有“最難的歌劇”之稱，以其“六重唱”和“瘋狂場景”著稱于世，其中《香燭已燃起》這首詠嘆調還被電影《第五元素》改編為藍血人的演唱唱段，為世人所驚嘆。本文將從歌曲演唱的角度進行分析，希望能對演唱者有所幫助。

[關鍵詞]詠嘆調；《香燭已燃起》；演唱分析

中圖分類號：J616文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）05-0059-02

這個唱段是露琪亞發瘋時演唱的，多尼采蒂在這個唱段里傾注了非常大的心血，是他經過細心錘煉但又不顯得雕琢的富有戲劇性的唱段。這個詠嘆調音域從小字一組的降e到小字三組的降e，涉及了花腔女高音的所有音域，詠嘆調中還包含了許多的花腔技巧，包括花腔快速走句、跳音、回音、快速顫音等等，這就要求歌者有很高的聲樂技術，同時，瘋女人的心理狀態、表情、動作等都要很形象地表現出來。所以，在要求高超的聲樂技巧的同時還要求表演的生動，這對歌者來說是極其不容易的。

在唱這首詠嘆調的時候，要牢牢抓住女主人公的瘋癲狀態，我們要想很好地把瘋人的感覺演好，除了一些形體上的、表情上的瘋癲，還有就是完全進入露琪亞的心理狀態，清醒的人認為她瘋了，而她自己不知道，她并不認為自己瘋了，她的行為表現都只是大腦中不斷閃現的畫面而已，抓住這一點我覺得瘋癲的狀態就會表演得真實、不矯揉造作、自然，否則觀眾看起來你永遠都是在模仿表面上的動作，實際上并沒有深入其中。

整首詠嘆調女主人公出現了很多種狀態，所以對聲音的要求就需要歌者不斷地調整。剛開始的時候露琪亞在喃喃自語，從11小節到41小節，露琪亞告訴艾德加她自由了，她要回到艾德加的身邊了，她沉浸在對未來的憧憬之中，當然這種回憶不能太過喜悅，要建立在精神失常的基礎上，聲音要求飄渺一些，無力一些，要顯得蒼白空靈；從52小節到100小節，露琪亞又看到了幽靈，她非常的恐懼，這里的聲音要求音量稍大一些，聲音圓潤有力；從102小節到165小節，露琪亞又回到了她的幻想之中，她看到了和艾德加的婚禮，這一段中花腔很多，用于表現露琪亞的愉悅的心情，表現她的瘋癲的歡樂，大聲地呼喊，向人們傾訴她的快樂，這里的音色要稍微明亮一些，聲音要跳躍一些；從166小節到251小節時露琪亞與哥哥的對話，這時她語言混亂，神志不清，歌者有的時候出于藝術效果可以大聲地喊叫，不需要完全用歌唱的聲音，用于表現她心里的害怕和恐懼；從252小節到最后，露琪亞又想到了她與艾德加在一起時的快樂，一直在不斷重復著“多美好”，重復著“和你同在，多快樂”，這時她的神經快要崩潰，接近最后的瘋狂，歌者在唱的時候在這時把她的瘋癲完全表現出來，時而笑，時而哭，時而溫柔，時而恐懼。唱這段的時候在字的重音上要注意，因為瘋的人和正常的人的說話方式是不一樣的，所以字的重音肯定是顛三倒四的，說話的語氣也是顛三倒四的，一會高昂、一會低沉，唱時要結合具體情況把這種感覺表現出來。這個唱段的時間非常的長，這也同時要求歌者擁有非常穩定的歌唱狀態，氣息要非常的飽滿，再加上音域上的跨度很大，不但要有富有內涵的聲音，還要猶如小鳥般的輕盈聲音，所以對歌者的要求是很高的。

多尼采蒂在這部歌劇里面所有使用的花腔都賦予了表情意義，不簡單單是用于炫技，有些花腔用于表現歡樂，有些花腔用于表現恐懼，有些花腔用于表現美好，有些花腔用于表現柔弱無力，所以歌者在唱的時候一定要根據當時的情境結合具體情況唱出作曲家所需要的感覺來，切不可只是為了唱花腔而花腔，一定要讓聲音和表演相結合。還要注意每個音都要唱清楚，唱快速走句時要感覺似連非連的感覺，要有顆粒型，也要有一定的力度，感覺柔中帶剛。

當然，我們不能忘記一個最大的前提，就是羅西尼、貝里尼、多尼采蒂所創造的聲樂風格，他們三人的時代所創造出的作品是不同于之后的作曲家，他們的時代也被稱為“美聲學派的新時期”。他們的聲樂風格要求音質抒情、靈活、圓滑、連貫，花腔技巧要靈活、自然、輕巧，作品在速度、力度、節奏上有了更自由的變化；聲樂線條更為華麗、連貫，要求歌者唱的旋律線條連貫、悠長；重音在分句中更為重要包括節奏重音和語氣、表情重音；情感高潮往往出現在極弱或不換氣的停頓上，要求歌者用最小的努力達到最好的效果；會使用 “半聲技巧”，作品戲劇性更為增強。在掌握了這樣的一個原則下，我們才不至于把多尼采蒂的作品唱成普契尼的作品，否則就是“四不像”了。

中國學生在演唱國外作品的時候其實難過的就是語言關，我們不了解意大利語，唱的時候沒有意大利語的味道，大家就要說你唱的味道不對。所以，要解決這個問題，就是要用到念歌詞的方法，把語感完全念出來，在演唱速度里“念歌”，把意大利語的語氣念出來，包括每個詞的重音，每一個節奏重音，不要著急唱，這樣可以解決語言問題，把味道唱對；這個方法同時對于演唱宣敘調最有效果，演唱宣敘調最怕的就是語感唱不出來，用這種“念、說”的辦法即可以很好地解決這個問題。

[參 考 文 獻]

[1]居其宏.歌劇美學論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，1991.

[2]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：高等教育出版社，1993.

[3]趙梅伯.唱歌的藝術[M].上海：上海音樂出版社，1997.

[4]周楓，朱小強.外國歌劇選集女高音詠嘆調[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[5]謝榮輝，歌劇詠嘆調《香燭燃起》的演唱處理[J].武漢音樂學院學報，2000（03）.