山寨水貨國際經典藝術大師展何時休？

梁克剛

近幾年來，北京上海等國內超大城市忽然興起了一股舉辦所謂“國際經典藝術大師展”的熱潮，一時間畢加索、梵高、莫奈、雷諾阿等藝術史上耳熟能詳的各色大師你方唱罷我登場，占據了各地的美術館博物館，充斥著各大媒體的文藝版面，各種夸張的廣告宣傳也漫天飛揚，搞得各地的藝術愛好者和文藝青年們春心蕩漾欲罷不能，恍然之間似乎我們已然進入發達的藝術大國行列，領導國際藝術潮流指日可待。

然而真正仔細看過去，這些所謂的大師展大多數是一些境內外無良商業機構勾結操作的與其虛假夸張的宣傳相去萬里的山寨水貨展，以之前不久被我發帖起底揭秘的在京城某房地產商新搞的美術館舉辦的號稱畢加索真跡首次進入中國大展為例，且不說主辦方相關藝術史知識的匱乏與蒼白，根本不知道畢加索原作第一次進入中國展覽是早在1983年由當時的法國總統密特朗親自帶隊從法國巴黎的畢加索博物館挑選了15件油畫原作、13件版畫原作共計28件精品在中國美術館驚艷亮相的歷史，那次大展應該算是西方現代藝術第一次走入改革開放之后不久的中國，對于中國美術界的沖擊非常巨大且影響深遠，甚至成為后來在八十年代中后期席卷中國的新潮美術運動的啟蒙、誘因和先導。后來也有2011年-2012年間由臺灣藝術圈人士因為巴黎的畢加索博物館內部裝修三年才得以有機會出借展品而組織的畢加索56件真跡及幾十件與畢加索生平及創作相關的攝影圖片的亞洲巡展，一共在臺北、上海、成都、香港走了四站。而這次的所謂北京的畢加索大展完全是從一些并不可靠的渠道拼湊來的一些無法證明真偽的作品，而且品相、尺寸差強人意，基本上可以說是一次山寨版的水貨畢加索作品展。

所謂的五件油畫原作僅一件號稱畢加索16歲在美術學院中的習作，尺寸稍大，但技法平庸而且并無簽名更沒在任何文獻、展覽圖錄、市場記錄中出現過，其余四件更是尺幅特小并且幾乎是都未完成的油畫小稿，即便是真跡也非畢加索作品中的精品。其它的幾十件所謂版畫（絕大多數沒有簽名和版號）和幾十件陶瓷作品居然都是租賃自意大利兩家專門的商業展覽公司，參展的八十多件攝影作品號稱來自于跟拍畢加索幾十年的藝術大師御用攝影師，結果經我查詢也是租賃自專業的攝影圖片庫自己打印裝裱出來的。

這么水的展覽主辦方居然敢對外宣稱展品總價值超過10億歐元，還專門請了武裝到牙齒的特警和保安集體拍片作秀渲染氣氛，100多家毫無自己專業判斷的無腦媒體只會收了紅包照著主辦方準備的宣傳通稿發出來參與集體炒作，主辦方還特意請了一些演藝明星名主持人出面捧場忽悠大眾，更有一些沒節操的藝術界人士去開幕式為主辦方出鏡站臺，因此我在起底水貨“畢加索大展”時確實批評了這些打著公益旗號實則為了推銷樓盤并賺取門票收益的商業訴求，并且也批判了藝術界人士這種沒原則的背書行為。起底文章引起了社會輿論的巨大反響，也算是對于那些以后試圖投機取巧渾水摸魚操作山寨大展謀取利益之徒的一種嚴肅警示吧。

山寨水貨大展橫行泛濫從側面也說明了中國不管是政府的公益性美術館和民間真正專業的公益性美術館在發展文化事業和推動國際藝術交流方面的嚴重缺位。當然一個真正貨真價實的“國際藝術大師展”操作起來并不容易，類似畢加索這種美術史地位的藝術大師，單件作品的市場價值動輒以數億元人民幣計算，操作一個幾十件真跡的大展，參展作品的總價值確實可以超過幾十億甚至上百億，僅保險費就有可能是數千萬元的巨大金額，這根本是一般的承辦機構無法有能力承擔的，況且并不是你出得起保險費，保險公司就會愿意承保，而是他們會派專門的評估專家對于運輸過程及展覽場地進行全面細致的評估，達到他們的專業要求才敢為展覽承保，僅這一項國內絕大多數場館無論國營民營根本就不夠承辦這種級別展覽的資格。國際上的很多這種大展一般都是籌備五年以上，得到大基金會和大品牌的巨額贊助，并且動用國家擔保才有可能實現的。香港新世界集團旗下的上海K11商場之前舉辦過法國印象派的奠基人莫奈的大展，是因為掌門人鄭志剛為了擠進巴黎最高端的藝術圈層而向巴黎東京宮美術館捐贈了300萬歐元，才能夠有機會從所屬于巴黎市現代美術館中借出數十件莫奈的真跡藏品，而且僅此一個展覽的投入成本也已經超過了2000萬元人民幣，當然K11的莫奈展獲得了幾千萬的門票收入并還帶來了25%的商場銷售業績提升也讓很多文化機構眼紅，因而引發了各地瘋狂引進所謂的“國際大師展”的熱潮。所以各種中外文化掮客投機分子瞅準了中國內地巨大的市場機遇聯起手來以次充好企圖花小錢辦大事，搞一些山寨版的水貨大師展蒙蔽國內受眾從中漁利。

比較典型的例子還有在全國各地巡回的所謂的“梵高映像”展，居然一張原作都沒有，完全以圖庫里的圖片電子文件采用LED大屏和投影機的方式播放，甚至被戲稱為PPT展，但也公然大肆賣票賣相關藝術衍生品牟利。北京另一家機構號稱獲得雷諾阿家族授權，打印了一批雷諾阿油畫的復制品也公然大肆宣傳高調開展，現場據說邀約了目前做攝影家的雷諾阿孫子簽售自己的攝影畫冊。某網絡紅人更是和一家意大利的山寨基金會合作跟國內的投資商對賭在上海策劃做了一場號稱達芬奇真跡的“青年蒙娜麗莎”特展，而那張所謂的“青年蒙娜麗莎”在歐洲藝術圈完全就是個公開的笑話。這些山寨版的水貨偽大師展如雨后春筍般地涌現實際上充分反映了中國藝術市場的混亂，中國藝術界的社會贊助制度的缺失，以及操盤者對于藝術缺乏起碼的敬畏心，面對如此行業亂象國內藝術界集體失語也反映出中國藝術界內部缺乏正義敢言有節操有擔當之人的窘迫和尷尬。

中國現在的GDP世界第二，很多大城市的人均GDP已經達到發達國家水平，而文化藝術事業和文化產業的整體發展狀況還十分落后，全民審美情趣和水準還有待于大幅度提高，行業自律和媒體監督機制還沒有有效地建立起來，我們已經成為制造業大國、軍事大國、體育大國，但真正成為文化藝術大國還有著巨大的差距，國家的軟實力還很虛弱，所以我們這一代文化藝術的工作者也確實應該發奮圖強，認真嚴謹堅持自己的文化良知和職業操守，真正去做一些貨真價實有品質有意義的藝術推廣活動而不辜負時代對于我們的期望與寄托，這樣才真正能為中國在世界文化藝術的舞臺上站立起來做出自己的貢獻。（編輯：九月）