中國武俠小說和西方騎士小說的女性塑造

摘要；武俠小說和騎士小說是中西方出現的兩種重要類型，無論是武俠小說還是騎士小說其中涌現了大量的愛情題材作品和許多經典的女性形象。這些形形色色的女性形象給人留下深刻的印象。武俠小說中個性獨特，俠骨柔腸的女性。騎士小說中溫柔敦厚的女性。都各具特色使人為之迷醉。

關鍵詞：武俠小說；唐傳奇；騎士小說；貴婦人

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0002-02

中國武俠小說和西方騎士小說分別是中西方小說中兩種重要類型，它們之中包含的傳統文化精髓具有重要的研究價值。愛情在兩種小說中都占據主要位置，因此，無論是武俠小說還是騎士小說都塑造了大量的女性角色來歌頌愛情。本文將采用平行研究的方法來分析這些愛情故事中的女性形象的異同，并進一步探討中西方傳統女性觀念的差異。

中國的武俠小說源遠流長，從司馬遷的《史記，游俠列傳》到唐傳奇的（《虬髯傳》《聶隱娘》《昆侖奴》《無雙傳》在到明清話本《七俠五義》《小五義》以及《兒女英雄傳評活》，中國的武俠小說可謂不可不豐富，但是武俠小說發展的真正高峰是在近代，以金庸，古龍，梁羽生，溫瑞安為代表的港臺作家的出現將不登大雅之堂的武俠小說推向高潮，使武俠小說流傳的廣度，表現的深度達到前所未見的局面。武俠小說一直是表現男性世界為主，女性形象在其中是以襯托男性為主要任務。在最開始的武俠小說雛形史記游俠列傳中司馬遷歌頌的是士為知己者死，俠肝義膽的俠士精神，文中沒有女性的立足之地，到了唐傳奇，雖然出現了很多聰明智慧，勇敢剛強的女性形象，但是仍然不能沖破男性世界的網羅。如令人印象最為深刻的《謝小娥》傳中的女主人謝小娥，謝小娥八歲喪母，后嫁段居貞為妻。父親和丈夫皆是的商人。在一次江湖來往中遭遇盜匪殺害。謝小娥受重傷后大難不死。逃過一劫后勵志為父親和丈夫報仇。在一次夢魘中父親以謎語的形式告訴他仇人的名字。小娥便隱身于尼庵，暗中尋找仇人，作者后道出，小娥找到仇人，假扮為男子潛入盜匪中手刃仇人為輔報仇。主人公謝小娥忍辱負重，堅強不屈，果敢剛強的種種品質，完成了一個男子也難以完成的任務，在以男權為中心的古代社會，這個忍辱負重的俠女形象實現了一定程度的超越。但是深究謝小娥的形象，作者塑造了這個擁有男性美德的普通女性，她的反抗是以封建的忠孝守節的倫理綱常為基礎的，父與夫始終是她的的天。她的反叛不是為了自己而是為了自己的父親和丈夫。所以謝小娥在報仇完成后便選擇了終身不嫁，削發為尼與孤燈常伴。她的為父夫報仇和誓心不嫁都是對封建倫理道德的不渝。謝小娥始終是受男權社會制約的女性形象，大大削弱了她的藝術感染力。到了近代，以金庸武俠小說為主的新武俠小說興起，他的小說既繼承了傳統又映射了現代社會，因此他筆下的眾多女性形象既有反叛精神又歸于傳統，是叛逆的傳統的矛盾綜合體。金庸小說中的塑造了一個個令人印象深刻的女子形象。這些女性形象在刀光劍影的江湖之中形成一道亮麗的景色，她們不再被世俗的枷鎖束縛，敢于沖破道德的禮教，勇敢的追求愛情，希望與自己所愛之人執手天涯，快意江湖。與愛人共同譜寫一曲蕩氣回腸的戀曲。但是這些女子往往視愛情為生命的全部，為了追求愛情她們可以拋棄名譽地位財富權利禮法道德，甚至付出生命的代價，她們愛得深刻，愛的轟轟烈烈，愛的奮不顧身。在金庸小說中為愛成癡，為愛成狂的女子比比皆是。凄美動人的愛情固然感人，但是這些各具魅力的女子皆為情所困，終其一身的奮斗都為自己的愛人。終究缺少一份屬于自己的獨特人格。究其原因金庸雖然極盡筆墨歌頌沖破一切豐富禮教的愛情，但是他構造的江湖世界始終是以男性中心意識為主的。千百年積淀的以男性為主導的傳統文化深深的根植于金庸的思想中。他無力也不想消解他小說中的男性中心意識。這使得金庸筆下的女性往往成為男性的附庸。

金庸筆下的女性各具特色，各有千秋，有如空谷幽蘭，不諳世事，清理絕倫，仙姿卓越，于生死冷漠，于世事淡然，衣快飄飄，白衣勝雪的小龍女。又有如聰明絕倫又嬌憨不羈，明艷動人，英勇似男兒，才智如諸葛的巾幗英雄霍青桐，還有古靈精怪冰雪聰明又秀心巧思，燦如春華，皎如秋月的奇女子黃蓉，金庸的筆下的女子可謂萬花競艷各具姿態，使人眼花繚亂，應接不暇。然而這些明目皓齒，風姿卓越的女性，她們的命運都圍繞著一個情字展開。她們的生生死死，因緣際會都是以愛情為出發點和歸屬點。聰慧伶俐的黃蓉就其一生的謀劃都是為了他的靖哥哥。玲瓏剔透的程素靈為了化解胡斐的江湖恩怨甘愿失去生命化為一縷芳魂。神仙玉骨的小龍女為了楊過踏入凡塵幾經生死。金庸小說中這些女性的命運正如牡丹亭中杜麗娘的命運一般：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也?！边@些至情至性的女子將愛情看作生命中的第一位，她們甚至不考慮平等的對待，不考慮所愛之人對自己的感情，如飛蛾撲火般的成為愛情祭壇上的犧牲品。因此金庸江湖中的女子無論多么聰慧多么動人都在愛情中處于被動的地位。她們的存在是為了所愛之人，這些女子與愛人執手天涯便是一生最大的幸福，若沒有得到所愛之人的愛輕則孤獨終老，重則失去生命。這恐怕是男性中心主義在金庸小說中最大的表現。

歐洲的封建時代——中世紀，是基督教和貴族共同統治的時代，而騎士是維護基督教的統治的重要工具之一。因此這一時期出現了大量維護教義的騎士，騎士階層的興起使騎士文學孕育而生。大量反應騎士生活和騎士精神的小說出現。將這一時期騎士小說的發展推向高潮，這些騎士小說的內容主要是反應騎士的冒險經歷和愛情生活。形式單一，內容單薄，由于處在特定的歷史時期曾在歐洲風靡一時。騎士小說的藝術成就雖然不高，但是他真實的反應了中世紀歐洲人們的宗教生活，因此具有相當重要的研究價值。

崇尚愛情是中世紀騎士共同的精神追求，騎士小說中出現了大量貴婦人形象，對貴婦人的愛慕就是騎士們的全部愛情生活。他們往往為了一個對貴婦人的誠諾而開始不畏艱險的冒險旅行，騎士對貴婦人的愛并沒有任何的綺麗遐想。而是一位英勇騎士對一位美麗婦人純粹的愛慕之情，因此騎士的愛情是充滿神性的帕拉圖式的愛情。騎士的精神愛情使得騎士在對待女性的態度上往往風度有禮，謙遜友愛。將贏得貴婦人的愛慕看成是最大的榮譽。

然而騎士小說中的女性形象往往非常單一，西方騎士小說中的貴婦人往往都是集高貴，美麗，財富，美貌，地位于一身的貴族女性，因此，在騎士看來贏得貴婦人的青睞就是取得的最大的成就，所以騎士處于主動追求的地位，為了贏得貴婦人的青睞即使付出生命的代價也在所不惜。但是這些女性雖然完美但是缺少自己的人格獨立，騎士對貴婦人的追求并不是建立在相互了解，惺惺相惜的基礎之上，貴婦人對騎士而言其實是一種提高自己身份地位的象征，他們對貴婦人不惜生命的追求實則就是對自己物質財富的追求，這些女性吸引他們的不是自己的人格魅力，而是外在的地位，財富，美貌。他們贏得了貴婦人的請來嗎就真正進入了貴族社會，贏得了貴族的身份。追根溯源，貴婦人不過是騎士欲望的化身，因此她們的形象大多是面具化的傀儡形象。這就是騎士小說中的基本女性觀。

因此，無論是中國武俠小說還是西方騎士小說女性都處于附庸的地位，她們都是為成就男性的事業，地位，野心而存在的。歸根結底，無論是西方的中世紀還是中國的封建社會都是由男性支配的社會，中世紀雖然沒有明確的提出男尊女卑的思想，但是，人類進入農耕社會和冷兵器時代后，女性在社會地位中的從屬地位就越加顯著。男性的生理方面的先天優勢使得在創造社會財富方面比男性女性占有更大的優勢。社會的等級結構和權利分配也是按照男性的意識創造的。女性慢慢退居幕后，成為附庸男性的弱者的形象。

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作者簡介：黃玉云（1991.10-），女，漢，貴州省安順市平壩區，研究生，貴州民族大學，研究方向：世界文學與比較文學。