當代鋼琴作品《南海小哨兵》中本土民族音樂元素演奏詮釋

王海杉

摘 要：文章通過分析儲望華先生的《南海小哨兵》這首鋼琴作品，從樂曲中出現的和聲、旋律、調性、節奏等音樂要素中挖掘民間音樂素材，體味樂曲中獨特的南海地域特色與鮮明的標題形象，并通過自身演奏體會對樂曲演奏技術難點、踏板的運用、勾勒樂曲的結構、演繹樂曲的音樂形象、把握樂曲的風格等方面提出一些演奏建議，力求在這首作品的創作特色上作出歸納，讓學習者提供更多有益參考。

關鍵詞：南海小哨兵;民間音樂;素材體現;演奏

從儲望華的多個作品中都可以看出，儲望華創作中國音樂風格很濃郁，體現了其深深的愛國情懷和民族情感，這份愛國之情為他的創作理念奠定了根基。儲望華先生從20世紀50年代開始鋼琴作品的創作，創作手法和創作技巧不斷更新與發展，但是他的作品始終貫穿著中國民族音樂和地域性民間音樂音樂元素獨有的音調，使人倍感親切。20世紀70年代他編寫了《鋼琴織體民族風格探索》一書，是其多年在這一領域探索的結晶。

一.中國本土民族歌曲旋律引用的體現與運用

《南海小哨兵》在創作上大量運用中國本土民族音樂元素，主要體現在旋律上引用了海豐民間區域性音樂《斗歌》的旋律部分。整首中國民族音樂風格始終貫穿整曲，在引子部分、第一段、第三段都有明顯的體現，在改變其原有的節奏、音型的基礎之上，變成了明朗、熱情的音樂特點。保留了當地民間音樂特色，通過和聲改變和填充，使其旋律更加連綿不絕。

《南海小哨兵》鋼琴曲在和聲方面跳出了國外和聲序進原則，嘗試著根據中國人的聽覺習慣，在曲中大量使用了附加音和弦四度、五度以及八度組合。增強了整首作品的沖擊感。豐富了聽覺效果，提高了中國風格的和聲色彩。他的作品也充實著本土民族調式調性素材的體現與運用，大多采用五聲民族調式，《南海小哨兵》鋼琴作品繼續延續本土民族音樂調式調性，在保留原有民歌旋律線條基礎上，把“唱”和鋼琴結合進行二度創作，讓旋律拉伸、延長、改變和聲織體，填充聲部，通過鋼琴把民族調式調性的魅力表現出來。

整首作品散板節奏貫穿全曲，節拍上應抑揚頓挫、在其體會中國風特有的神韻。很多地方采用了自由散板形式?！赌虾Ｐ∩诒分袃νA用鋼琴表現出中國樂器的演奏效果，在作品中大量運用了本土民族音樂樂器寫作模仿手法，例如：竹笛、軍鼓、古箏、軍號等樂器下進行了模仿和展現，極大的豐富了音樂效果。

二.《南海小哨兵》本土民族音樂元素演奏詮釋

引子：采用了中國民間藝術特有的散板節奏，節拍上應抑揚頓挫、在其體會中國風特有的神韻。一開始右手用單音的小重音演奏，應指尖稍些用力，彈奏時不用拘束于譜面上的小節線，應感受中國傳統音樂中抑揚頓挫的中國韻味。在4小節與8小節的連音線出現代表著演奏時要注意此段音樂的整體性與流暢感。

演奏此處時，建議用指尖的力量，用重力演奏法，手腕自由下落，不要刻意以免造成緊張感，音色飽滿、圓潤、不過分。Moderato術語表現為即興演奏，采用了自由散板形式，具有引子的性質。這一段的旋律不要機械的進行演奏，要注意中國樂曲當中的韻味，此處引子部分特別強調的是要有彈性節奏，所以演奏時處理方法應注意一連串的音符要由慢到快，慢慢提速。這里就像是睡夢中晨曦的朝陽從海平面徐徐升起，遠遠地，就好像一幅很美麗的一幅油畫。

第9小節，此處模仿了中國古箏樂器的刮走技巧。應注意其低到高的音域變化。通過音色、力度、節奏的對比描繪出大海波濤洶涌的音響效果，是刻畫南海獨特景色的點睛之處。特別留意琶音彈奏時兩手間距，注意動作幅度要小，雙手貼鍵，依靠手腕從左到右，下鍵力度均勻，使力量均勻分布到每個手指，以表現奔涌浪花的動態之美，注意表情記號“cresc”表示漸弱，此段踏板可運用切分踏板。此段進入樂曲主題，描繪出小哨兵們在南海邊操練景象，主題部分為 “Allegro vivace”活潑的快板，彈奏時需歡快，速度132左右。在10-14小節中，重拍重位上的“-”突強記號，以及四分音符、宮音四六和弦上的“-”保持音記號，似軍號的聲音，預示著即將集合晨練，小哨兵們迅速敏捷的準備著。

第32小節中出現的倚音此處模仿了中國民族器樂竹笛的“歷音奏法”表現出兒童小哨兵的活潑，所以在演奏時應彈奏輕巧快速帶過，在跨度較大的地方應需要通過手腕的快速移動，手腕注意平穩松弛。注意32-33節中的漸強記號與34小節中的小重音標記。

第37小節要注意弱音的彈奏、此處描寫了小哨兵操練疲憊了，準備休息的場面。41-55小節開始，注意跳音的演奏，彈奏時利用指尖發力，使其輕巧均勻。留意力度的變化，以及譜中出現的踏板踩踏記號。演奏時提別留意右手的八度彈奏，一指和五指要架好手型，手指的第三關節支撐起手掌，手指要有彈性，利用手腕發力，音色要柔美，注意樂句的呼吸，按照音符的高度進行強弱跑動。彈奏時候需注意細節，在57小節中出現的mp的稍弱與“dolce”則表示要稍弱并且柔和的甜美的去彈奏。需注意在72小節中出現的漸強與“poco rit.”漸慢，73小節中出現的mf 漸強與“a tempo”回到原速的意思。

第81小節以及93小節97、111第一個音均為琶音，則在81小節中的和弦距離超于手指的跨度或用手指銜接困難時，可以將音與踏板同時下利用踏板將音與音銜接起來。演奏時應注意音色的統一傳遞，最高音演奏完后，手腕要提起，不要發力，聲音以干凈明亮為主，旋律線與線間應需注意呼吸口注意其中出現的減弱表情記號以及從pp-mf的每個過程。兩手交叉彈奏應注意左手的拍頭音要強調一些，注意拍頭音和右手的協調性，聲音要和諧優美，注意連線后的那個音要弱一些，這樣才會有流動性。在其出現的表情符號dim.表示漸弱。

第113小節開始第一個小重音意味“敵襲”以展開性方式推出全曲的高潮部分，C大調，音樂以三連音為基礎。prestobellicoso表示急板演奏，節奏為三連音，此處模仿中國樂器軍鼓彈奏時要節奏緊湊，加強了緊張感，演奏時要有顆粒性的彈奏三連音以及雙手交替的方式奏出，彈奏時注意雙手的配合。右手疊放在左手的上方。左手彈奏后馬上離鍵，給右手挪開位置。注意音色要統一。就像是哨兵集合沉穩有序的腳步。（115-125節）中用三連音的節奏型演奏急板，其中輪指要彈奏清晰，在第（117節）、（120節）、（121節）的左手和弦要突出。注意其出現的“﹥”小重音與“-”突強記號。

第125-180小節以展開性方式進入全曲的高潮部分，此處以三連音為基礎與其中的十六分音符形成鮮明的節奏對比，加強了緊張氛圍，表現出小哨兵們發現“敵情”并與其進行周旋的靈巧畫面。125小節的開頭強和弦加之后的sub.p是連在一起音樂術語是表示突弱，預示“敵人”的出現。彈奏時左右手配合按照三連音的節奏走，在彈奏時應兩手配合節奏均勻，不要彈成兩個部分，右手的發力要快，避免雜音，應運用雙手交替的方式，尋找出似哨兵集合時踏著腳步沉穩有序的感覺。

最后，音樂回歸抒情，右手堅定有力地奏出被和弦加厚的旋律，左手琶音行云流水般的上下跑動，彈奏時需用手指自身的獨立力量，勿用手腕與小臂給其施加壓力，要將手掌、手腕和小臂大致形成一條直線，與鍵面基本保持平行。保持每個音都彈奏規整、均勻，再將樂曲中的緊張、激烈的戰斗情緒調動到極致，在期盼中迎接小哨兵們的歸來。

《南海小哨兵》鋼琴作品其中的中國本土民族音樂元素的運用，中國樂器創作模仿手法以及中國本土民族音樂元素的和聲感，讓我們對整首作品有了更深刻的理解，尤其在鋼琴演奏技巧部分有了對整首作品進行了詳細的闡述，對該曲彈奏時情感運用與處理、彈奏技巧于處理更加細致化。