淺談岫玉玉雕“三陽開泰”

摘要：中國古代陽與羊同音，羊即為陽?！叭枴币勒兆置鎭砦?，解釋為三個太陽比較直觀，即早陽、正陽、晚陽。朝陽啟明，其臺光熒;正陽中天，其臺宣朗;夕陽輝照，都有生機勃勃的之意。羊，在中國民俗中“吉祥”多被寫作“吉羊”。羊，儒雅溫和，溫柔多情，自古便為與中國先民朝夕相處之伙伴，深受人們喜愛。古代中國甲骨文中“美”字，即呈頭頂大角之羊形，是美好的象征。

關鍵詞：三陽開泰;鑒賞;山子雕;藝術價值

一、玉雕“三羊開泰”的造型

該作品題材取自“三羊開泰”原意為“三陽開泰”，源于《易經泰》。三陽即朝陽、正陽、晚陽，都充滿了活力。常用于贊美一年的開始，表示大地春意，萬象更新的意思。因而作者在此作品中描繪了三只羊（諧音“羊”）在溫暖的陽光下吃草的場景，表達一種吉祥之意。作品其中子料將存在一些巖石裂紋，但山子雕的造型在于利用子料的平滑和圓潤的外形，選擇保持玉石的質量不錯的地方，作者使用“花草”“樹木”“山川”“羊”等景觀，運用傳統的雕刻技術來推動鑿子由從深到淺，從而創造出更加完整迷人的藝術場景。當然這也是此玉石材料在雕刻中得到最高利用率的藝術創作技巧和表現手法。作者用山子雕刻技術中的浮雕、圓雕、淺浮雕、浮雕、凹雕、陽刻和線刻等技法相結合，并在構圖設計中上運用了國畫寫意、線描和建筑透視技巧，明確了作品層次和構圖合理。

二、作品的取材與設計

該作品選用岫巖玉為主，山子玉雕雖然對原料的選用不是特別的講究但也要遵循整體的構思要求，首先是對玉料特性的把握，在這塊料的形，色，質充許的有限范圍內進行創作，玉料的形狀，皮色或內在的一點一絲都可以激發我們的創作思維，在充分掌握這件料的現狀之后，該作者順應料的原始形態、色澤、花紋、瑕疵分布的情況，選做為山子與動物的結合，豐富的素材積累，往往面對不同的形狀的料，一個典故或一句詩詞能變成筆下聊的特定形象和意境。所以此作品的立意選自傳統題材的典故“三陽開泰”，作者利用該料的俏色：黑色的地方做山子，白色的地方做羊和植物。讓人感覺選料的分配合理并且舒服，在植物的選用以靈芝主緊貼題材，共同表達了吉祥如意的意義，在山子的頂端雕以太陽并在作品底端加以底座 ，使作品更加具體和完整，而且作品有內容，有內涵，有深度。

三、作品的優點及缺點

（一）優點：從構思立意上看 該作品的很好的選用了做山子和動物的結合，并且很好的俏色的利用，顏色分明，黑色的地方做山子，白色的地方做動物和植物，該作品利用了組合雕刻和帶景雕刻的形式手法，并加以高遠和圓雕、浮雕和線刻的表現手法，總體表現手法豐富，靈活。從整體經營上看：該作品借鑒了山水畫的藝術理論該作者注重了三只羊的形態和神情，生動形象的體現了三只羊的情形，主題明確是傳統題材《三陽開泰》。從構圖中也可看出對比，利用山子和植物的靜來稱托三只羊的動，三只羊的動勢，形成動靜對比，斜線條的石紋和倒掛的山石可增強動感，與平直的山石形成動靜對比。山石的石紋利用直線和多轉折的斧劈皴線條和塊面倆表現，顯得剛勁有力，同時又和水流和靈芝彎曲的線條形成局部的曲直對比。一件成功的玉雕作品，其重要的一點是充分利用原料的質地美，當然也是對玉雕特性的把握，該作者遵循了設計創作法則，量形取材、因材施藝，從而突出了原料的質地美，色彩美。作者對動物和植物的雕刻的把握，在形象刻畫上結構明確，動態關系，生長規律，起伏變化，突出了作品的結構美的特征。

（二）缺點：從整體經營上看：該作品并沒有注意主體的形象，主導作用的表現，再視覺中心點的把握中并沒有起到控制和調節作品全局的作用。從構圖設計上看出山子雕的一切配景都要為主題服務，一切的山石樹木等配景都要為主題服務，作者沒用遵循這一點，顯得主題不突出，構圖不具完美。在構圖時適當運用對比是必要的，但對比運用不正確會導致畫面分散，動物，山子和植物的大小比例，位置的擺放上該作品并沒有體現出疏密的對比，山子雕的構圖是立體的，它需要有層次，不但要正面好看，而且側面不能有獅子大張口的現象，該作品層次不分明，在作品的側面山子和動物的表現并沒有體現出深淺分明的效果。從玉雕藝術特征的把握上看，該作品在疏密，虛實，繁簡的處理上不行，所以導致該作品的并不具有影像美，玉雕抽象美的把握中可看出作者依舊使用單一化，標準化，程式化的固有模式，更體現不出創新意識和現代意識，在保留傳統工藝品種的同時，也要大膽嘗試，也要具有現代美的特征。我們在對其作品的細節刻畫上看：該作品雖然對動物 山子 植物的上做出了許多的刻畫，但并沒有深入對主體動物的刻畫，羊的雕刻顯然沒有植物的雕刻突出，所以更顯得沒有虛實和疏密對比。該作品雖然在題材選用為傳統題材，但表現手法過于俗套，作品沒有得到好的工藝創新和工藝美的把握。

四、總結

根據以上對該作品的優劣分析中，在我看來：這件作品選料適合做山子與人物和花卉及動物的結合都可以，但在題材選用中，雖然選用傳統題材《三陽開泰》但我們要注意整體構圖的把握，我們明顯可以看出原作品有點右重左輕，所以構圖時可以把右邊的植物減少并把比例縮小，植物和山子的處理上可以相對減少一些，主要是體現主體，畢竟我們的視覺中心點是三只羊。所以在對主體的刻畫上要更加具體和增加細節，虛的地方就要虛一點，實的地方就實一點。在整體的表現手法上我們可以結合現代美的特征，可以加以抽象的表現形式，從而達到推陳出新，革故鼎新的效果。玉器作品是否有特殊的，創新的工藝技術應用也是玉器評價的重要方面。

可見一件成功的玉雕作品，不僅從構思立意、整體經營、構圖設計中精心規劃，而且要把握玉雕藝術的特征和造型設計的基本要素，并且玉雕藝術既要繼承傳統，更要創新以求發展玉器創新表現在對新材料、新工藝、新題材的創新。

參考文獻

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作者簡介

付董孫（1999—），男，漢族，安徽合肥人，學生，研究方向：玉雕鑒賞與流派分析。