修辭構式“一量名”的多角度考察

張麗梅

(武漢大學文學院,湖北武漢 430072)

一、引言

(一)研究對象

語法構式到修辭構式是一個連續統。據劉大為研究,語法構式是從重復出現的人類生活的基本情景中抽象出來的“意象圖式般的結構”,修辭構式則是一定修辭動因加在一個基本的語法構式上形成的。[1]本文從構式語法視角出發,將漢語中的“數量名”結構分為語法構式和修辭構式兩類。典型的語法構式具有能產性和可推導性,量詞和名詞之間存在著規約性關系,語義重心在前面的“數”,如“十頭牛、八條狗、三朵花”等,主要用于對事物的多少進行計數和計量。典型的修辭構式則是臨時產生的,不具有能產性和可推導性,且量詞和名詞之間偏離規約性搭配,語義語用特征呈現出某種特異性。如:

(1)更凄然,萬綠西冷,一抹荒煙。(張炎《高陽臺·西湖春感》)

(2)春風夢寂,又一簾翠雨。(蔣敦復《綠意》)

像這一類量詞和名詞之間存在非規約搭配的“數+量+名”結構,我們稱之為修辭構式。其中,有些量詞前面可加數詞“半”“千”“萬”等,但它們組成的數量結構并不表示確切的數,主要用于修飾中心詞。如:

(3)果真旁邊有一汪積雨,香菱的半扇裙子都污濕了。(曹雪芹《紅樓夢》)

(4)斑竹一枝千點淚,湘江煙雨不知春。(洪升《黃太君出詩集見示》)

(5)天空如墨,而如墨的云障中,萬縷霞光,燦穿四射,影滿大地。(冰心《寄小讀者》)

不過,這類修辭構式中的“數”主要以“一”為主。本文主要以修辭構式“一量名”為研究對象。

(二)研究現狀

一是從修辭效果和修辭動因的視角去討論量詞的變異使用。如王希杰考察了臨時借用名詞、動詞、形容詞作量詞以形成新量詞的語言現象;[2]馮廣藝、張春泉對“數詞+量詞+抽象名詞”的變異使用進行了研究;[3]雷淑娟通過數量詞語理性意義的正偏離,探討了精確詞語模糊化而營造的文學語言模糊審美。[4]這些研究多是基于結構主義背景的超長分析路徑,將修辭構式“一量名”的形成歸因于“量詞”的轉類,對其形成動因多有隨文釋義、就例釋例、逐例而釋之感,缺乏深層次的理論和機制的說明。

二是運用相關認知理論對量名超常搭配的語義建構過程進行識解,闡釋其形成的認知過程和認知機制。毛智慧借用隱喻理論探討英漢表量結構中異常搭配背后的隱喻構建機制和解讀機制;[5]高原運用認知語言學的概念合成理論分析古典詩歌中的“數量名”現象,并深入探討古詩中“數量名”結構由于概念合成而產生的繪畫美;[6]王文斌、毛智慧揭示了在漢語異常搭配的表量結構中,量詞的使用表達了施喻者對名詞所代表事物的認知過程,名量之間異常搭配通常就是隱喻性搭配關系,反映了人們對名詞所代表的事物范疇的理解和認識,是兩個意象之間的映射關系;[7]毛智慧運用概念整合理論對漢英名量異常搭配的認知解讀進行共性考察;[8]毛智慧、王文斌從認知角度對漢語名量異常搭配中隱喻性量詞的再范疇化進行分析。[9]

三是基于互動構式語法理論研究修辭構式“一量名”,邱瑩、施春宏探討修辭構式“一量名”的生成基礎與機制,延伸討論了修辭構式生成的可能性和現實性問題。

本文在上述研究的基礎上,繼續探究修辭構式“一量名”的構式類型,并分析修辭構式“一量名”的生成過程、互動機制及語用功能。

二、修辭構式“一量名”的構式類型

(一)從量詞的來源分類

從量詞的來源看,修辭構式“一量名”中的量詞分為兩大類,一類是借用其他詞類的詞充當量詞,多數借名詞來充當,如:一葉扁舟、一鉤曉月等;也有一些是借動詞、形容詞來充當的,比如:一抹云霞、一彎殘月等。還有一類是原有的一般量詞,只是把原本用于描述甲類事物的量詞用于描述乙事物。如:一層歡笑、一方和平等。按照邱瑩、施春宏的分類,把用以描述甲事物的量詞用以描述乙事物的構式,稱之為錯位型“一量名”修辭構式;把借用其他詞類作為臨時量詞來修飾名詞的稱之為移用型“一量名”修辭構式。所以,從量詞的類型看,可分為“一量錯位名”修辭構式、“一量移用名”修辭構式。

1.“一量錯位名”修辭構式

(6)金達萊一大片一大片的,鮮紅嬌艷,一朵花,一朵青春,每朵花都是展開眉眼,用笑臉迎著春天。(楊朔《三千里江山》)

例(6)中量詞“朵”常用于修飾“花”等,如“十朵花”,但此處卻與名詞“青春”組合搭配,屬于名、量之間的錯位搭配。

2.“一量移用名”修辭構式

(7)a.她側身從我面前躲開,蒼白的臉上竟泛起一抹紅云。(孫礪《腳步》)

b.南面有一帶假山,沿山種了很多梅花。(汪曾祺《八千歲》)

c.不一會那雙腳不見了,露出一圓黑洞……(麥家《暗算》)

例(7)各例中進入量詞槽位的詞分別借用動詞、名詞和形容詞作為臨時量詞與名詞形成非常規搭配。a中量詞“抹”修飾“紅云”,是對“紅云”狀態的描寫?！澳ā北緛硎莿釉~,用作量詞時,主要是對中心詞的狀態進行描寫。b中的“帶”修飾“假山”,主要是表現假山所呈現的帶狀形?！皫А北緦儆诿~,用作量詞時,主要是對中心詞的形狀進行描寫。c中用“圓”修飾“黑洞”,“圓”本為形容詞,此處用作量詞,用來描述黑洞的形狀。這些表達中的量詞和被它所修飾的中心詞的搭配不合常規,帶有一定程度的不穩定性。由于它是在特定的語言環境中臨時搭配起來的,如果離開了這種特定的語言環境,這種用法就不能通行,甚至可以說是錯誤的。

(二)從量詞充當名詞的語義角色分類

Pustejovsky描寫了組成物性結構的四種物性角色:構成角色、形式角色、功用角色和施成角色。袁毓林根據漢語名詞在真實文本中的搭配情況,對名詞的語義網絡做了更為精細化的分析,將物性角色擴展到了十種,包括形式角色、構成角色、單位角色、評價角色、施成角色、材料角色、功用角色、行為角色、處置角色、定位角色?；谠撐镄越Y構描寫體系,結合名詞和量詞的實際搭配使用情況,我們對“一量名”修辭構式進行分類。

1.“一量形式名具體事物”構式

量詞充當名詞的形式角色時,主要是描寫名詞所指事物區別于其他對象的外在屬性特征,如形狀、大小、顏色等。此處的名詞多為具體事物,用以描寫名詞所指事物的形貌特征。如:

(8)只見迎面忽有一帶水池,只有七、八尺寬。(曹雪芹《紅樓夢》)

(9)五月,在田里淌著/一串串清靜,一瓣瓣歡樂。(邢長順《五月歌》)

這類構式的意義可以用“N如M”(水池如帶狀/月亮如眉形)、“M狀的N”(帶狀的水池/瓣狀的歡樂)、“M似的N(帶狀似的水池/瓣狀似的歡樂)”等來表達(M指量詞)。

2.“一量構成名具體事物”構式

量詞充當名詞的構成角色時,描寫名詞所指事物的結構屬性,主要包括名詞內部結構組成成分、名詞所指事物與其他事物的結構關系。如:

(10)一軀斜臥于秋野之上的/睡美人嗎?/光潔豐盈而順長/精靈跳動的藍眸/在嘲笑誰?(巴彥布《貝加爾湖夢幻》)

例(10)用“軀”充當臨時量詞來修飾睡美人,凸顯睡美人的修長體態。此時,量詞“軀”充當名詞“睡美人”的構成角色,構式義可用“N的M”來表示,即“睡美人的身軀”。

3.“一量容器名抽象事物”構式

量詞充當名詞的容器角色時,是用以描寫度量名詞所指事物的器具。如:

(11)葉片像綠色的小舟,載著一船綠色的夢,我接著就聽到了她綠色的歌聲。(常榮《背影》)

(12)滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌。(徐志摩《再別康橋》)

上兩例中的“一船綠色的夢”“一船星輝”,“船”分別充當了“夢”和“星輝”的容器角色,用有形的容器角色“船”將抽象化的“夢”和“星輝”具象化。

4.“一量行為名事物”構式

量詞充當名詞的行為角色時,主要描寫名詞所指事物的慣常性動作。如:

(13)你焦躁地等著,等著那挑破灰色幔的大刀的一閃電光,那隆隆隆的怒吼聲。(茅盾《雷雨前》)

(14)跟一踩一閃紅光,有如汽車尾燈。(1998年《人民日報》)

例(13)(14)中“閃”本屬于動詞,這里臨時充當量詞,用以描述“電光”“紅光”經常閃爍的動作,充當名詞的行為角色。

5.“一量處置名事物”構式

量詞充當名詞的處置角色時,主要描寫人對名詞所指事物的慣常性動作、行為和影響等。如:

(15)沙發幾上供著一插康乃馨,窗外盛開著滿樹芙蓉。(谷應《困惑》)

(16)幾只鍋子堆在一起顯得很疲倦,而一疊碗在水槽里高高隆起。(余華《世事如煙》)

例(15)中人們對康乃馨的慣常動作是插入花盆,因而“插”是康乃馨的處置角色。例(16)中人們對碗的慣常動作是疊放在一起,因而“疊”是碗的處置角色。

(三)從量詞的修辭功能分類

提到修辭,人們往往會立刻想到比喻、擬人、夸張等許多修辭格,同時腦海里出現了大量的形容詞、動詞、名詞,而忽略量詞的修辭作用。其實在特定的語境里,量詞的修辭效果并不亞于動詞和形容詞,其在描寫人物、事物、景物和抒發感情方面,表達效果貼切、形象生動,富有感情色彩。從量詞所用修辭格可以將“一量名”構式分為以下8類。

1.“一量比喻名”構式

用量詞作比喻,可以使抽象的事物變得具體,不生動變得生動,可以把深奧的道理說得淺顯,從而加深人們對事物的理解。如:

(17)……而牧笛,深深地插進了泥土中,它將饋你啊,一縷馨風,一瓣綠意。(君山《致未婚大齡青年》)

(18)時刻到了!讓我們仰望每一架蒼鷹,每一匹雪山。(劉川《在清晨朗誦》)

例(17)“綠意”是青春活力的象征,本不是具體事物,但卻把它當成實體用“一瓣”來修飾,以此與前面的“一縷馨風”相對稱,使抽象的事物變得具體可感,顯得新穎、別致。例(18)為突出蒼鷹的巨大,用“一架”來修飾“蒼鷹”,使這種變異搭配化抽象為具體,使蒼鷹更具形象可感性。

2.“一量比擬名”構式

用量詞作比擬,可以把人物、事物或景物寫得神形畢現,栩栩如生,給人以新鮮感、奇特感,并增加表達的感情色彩。例如:

(19)自從給槍炮打破了大門之后,又碰了一串釘子……(魯迅《拿來主義》)

(20)為了尋找侵略的根據,艾奇遜重復地說了一大堆“友誼”,加上一大堆“原則”。(毛澤東《“友誼”,還是侵略?》)

“串”一般用于計量連貫成串可視可觸摸之物,如“一串項鏈”“一串鑰匙”等。例(19)中的“釘子”比喻失敗、困難、障礙等抽象事物,作者用量詞“串”把抽象的事物擬作可以成串的東西,不僅給人“一個連著一個”的連續感,而且表現出作者憎恨反動統治者的感情色彩。例(20)中的量詞“堆”常用于具體事物,而這里卻用于抽象事物“友誼”“原則”,說明這些東西是廉價、虛偽的。語言幽默,感情鮮明。

3.“一量夸張名”構式

用量詞作夸張,是指量詞所表示的量并不一定十分準確,為了達到某種程度,往往采用了極度夸張的手法從某一個側面來擴大或縮小這個事物?；蛘甙咽挛镏v得極度的強、大、高、長,或者把事物說得極度的弱、小、低、短。如:

(21)皇帝用一層薄薄的嘆息,匆匆覆蓋,草草掩埋。(馬合省《野魂·馬冤坡》)

(22)晚日寒鴨一片愁,柳塘新綠卻溫柔。(辛棄疾《鷓鴣天》)

例(21)屬于縮小夸張?！皣@息”是抽象的,不能量化的事物,居然可以用“一層”來度量,這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。表現“嘆息”的輕淺,增強了事物的形象性。例(22)中的“一片愁”也屬于縮小夸張,“愁”豈止一片?少就愈顯其無限之多,把不可數的自然景致和精神領域的活動加以量化,把可數和不可數的事物并列在一起,使人們感受荒謬的同時,更反襯出抽象的事物的不可數性。

4.“一量借代名”構式

用量詞作借代,是指采用人或動物的某個器官,或用某種物體的某個部件作量詞,來修飾后面的名詞。這種修辭方式可以突出某一事物或強調某一感受,給讀者以鮮明深刻的印象。如:

(23)這么長的一尾新鮮的鱘魚。(《紅樓夢》)

(24)寶玉見一個人沒有,因想這里素日有個小書房,內曾掛著一軸美人,極畫的得神。(《紅樓夢》)

上面例子中,例(23)用“尾”計量“魚”,例(24)用“軸”計量“美人圖”,它們都是以部分代替整體,突出事物的特征。

5.“一量白描名”構式

用量詞作白描,可以對所修飾的客觀事物的情狀進行如實描寫,使人們獲得形象逼真的感覺。如:

(25)后面又畫著幾縷飛云,一灣逝水。(《紅樓夢》)

(26)愛此一眉月,翩然入我詩。(《五律·詠月》)

例(25)“水”在“灣”里,沒有半點加工。例(26)“眉”就是“彎”的,用“眉毛”的“眉”來修飾月亮。根據經驗,人們一看到“眉”就會聯想到它彎彎的形狀特征,從而腦海中會想象出月亮猶如眉毛彎彎的,十分清晰。

6.“一量移覺名”構式

用量詞作移覺,可以把用以描摹某一事物的感官上的感覺移到另一種感官上,將聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等感覺相互溝通起來,增強感染力。如:

(27)裊裊悠悠,又發出一縷笛音來。(《紅樓夢》)

(28)葉子只一點子,沒一絲風,他也是亂響。(《紅樓夢》)

例(27)中的“音”應該是用耳來聽的,“縷”是視覺上計量具體事物的量詞,可是這里卻用“一縷”來修飾“笛音”;例(28)中“絲”屬視覺上的,“風”屬聽覺或觸覺上的。

7.“一量聯想名”構式

用量詞作聯想,可以為讀者確定聯想的方向,最大限度的展開聯想,以達到美的效果。如:

(29)一篙新水綠于蘭,柳岸漁燈暗橋畔,尋詩駐時暫。(張可久《淮安道中》)

(30)這時,太陽的一半已經落到地平線下,草原像一痕線,分割了夕陽。(馬因·里德著;默墨譯《無頭騎士》)

例(29)中“篙”本來是撐船的工具,這里用作水的量詞,是因為詩人是乘船到淮安去的。量詞“篙”為讀者確定了聯想的方向——新春無際的碧水中,詩人乘著小船駛向淮安。詩語和意象都產生了陌生化的審美效應,且最大限度地擴展了聯想空間。例(30)中“痕”本指物體留下的印兒,這里卻用來表“線”的量。通過用“痕”字,作者將在夕陽映襯下,草原的影影綽綽之態傳達給讀者。

8.“一量拈連名”構式

用量詞作拈連,把通常只用于甲事物的詞語順勢拈來,巧妙地運用在乙事物上,增強表達的效果。如:

(31)每一樹梅花都是一樹詩。(楊朔《茶花賦》)

(32)一顆腦袋像個山藥蛋,兩顆鼠眼笑成一條線。(李季《王貴與李香香》)

例(31)用梅花所在的事物“樹”作量詞,形容梅花之盛,緊接著又把它拈來用作“詩”的量詞,這種超常搭配看似不合邏輯常規,卻蘊含雋永,寫盡了祖國南疆惹人陶醉的盎然春意,其豐富的信息使讀者的思維躍入更深的層次。例(32)用“顆”計量“腦袋”已屬特殊,接著又拈來用于“鼠眼”,更造成形式上的不協調。幽默風趣,暗含諷刺厭惡之情。

三、修辭構式“一量名”的生成過程

修辭構式“一量名”的形成,主要受兩方面的影響。一方面是語法構式“數量名”對修辭構式“一量名”的框定作用,它為修辭構式“一量名”的形成提供了語法框架、背景性意義及功能。另一方面,在特定語境中,語言使用者可以打破語義條件的限制,調變構件與構件之間的關系,使其在線性序列上實現超常組合。當量名之間的超常搭配重復發生時,最初的修辭構例在多次使用中被常規化并被構式化成微觀構式。也就是語言使用者依托語法構式的句法模型和修辭構式的語義類型,在具體語境中創新使用生成“一朵青春”“一株少女”“一梳月牙”等微觀構例,這些構例在大量地重復使用后,形成修辭構式“一量名”。具體過程如下:

A.漢語語法系統中存在語法構式“數量名”,該結構的主要作用是對名詞進行計數或計量,其中的量詞(物量詞)和名詞屬于常規搭配。

B.句法上,語法構式“數量名”可以充當主語、賓語、定語等。

C.在實際生活中,語法系統中的語法構式無法滿足人們日常的交際需求,需要語言使用者創新調變來生成合乎語用的表達。

D.語言使用者在語法構式“數量名”的框定作用下,并依據特殊的修辭表達調變構件“量”,形成修辭構例。

E.根據表達需要,語言使用者創造出大量的修辭構例,這些修辭構例經大量重復使用,抽象化成“一量名”修辭構式。

可以看出,修辭構式“一量名”的生成過程路徑鮮明。在語法構式“數量名”的框架下,語言使用者根據表達需求,充分調動百科知識、上下文語境等,實現“量名”之間的超常搭配,并進一步抽象出“一量名”修辭構式。

四、修辭構式“一量名”的互動機制

(一)修辭構式“一量名”構式內部的互動機制

1.構式與構件的雙向互動機制

一方面修辭構式“一量名”作為形義配對體,會對前來“應聘”的待嵌構件“量/名”提出“招聘”準入條件,滿足條件的才能“入職”。另一方面,“量”“名”作為“求職者”,為了滿足語言使用者特殊的修辭表達需求,需要借助隱喻、轉喻等認知機制調變語法構式,合理“入職”構式。如:

(33)因為黎明的微光,在瞳孔里萌發,開出一朵光亮的世界。(曲有源《最后一枚成熟的果實》)

(34)從窗縫漏進一滴月光,洗亮你的眼睛。(傅天琳《晨》)

例(33)中,作者想要凸顯如花朵般充滿希望的世界,運用隱喻的手法將原本修飾“花”的量詞“朵”來修飾“世界”,使得“世界”與“花”建立了映射關系,并通過概念整合生成了“一朵世界”的修辭構例。例(34)采用轉喻的手法來凸顯名詞的某種物性角色,通過調變量詞,將原本屬于動詞的“掛”和形容詞“泓”,分別用以修飾“瀑布”及“深潭”,這里的“掛”突出了瀑布的“高而直”;“深”突出了深潭的“深而廣”。

2.構件之間的互動磨合機制

構件之間是互相選擇的,修辭構式“一量名”的量詞主要充當名詞的形式角色、構成角色、容器角色、行為角色、處置角色。當名詞為具體名詞時,選擇合適的量詞描摹其形貌特征,如:一圓黑洞、一帶遠山等;當名詞為抽象名詞時,選擇合適的量詞使得抽象的事物具象化。如:一閃電光、一滴月光、一酌恨、一瓣綠意。

(二)修辭構式“一量名”的多重界面互動機制

1.形式和意義之間的互動

構式是形式和意義的配對體,比如要表達“像眉毛一樣彎彎形狀的月亮”時,可以借用名詞“眉”充當量詞,構成“一眉月”這樣的結構形式,這是意義對句法形式的促動。

2.語義表達與語用情境的互動

語義和語用之間也是互相促進的,修辭構式“一量名”的量詞,要符合語境的表達。比如:

(35)難得而今好氣候,才釣得一方和平,才釣得一亂寧靜。(管用和《山行·釣》)

例(35)中的量詞“亂”本為形容詞,此處用作量詞修飾“寧靜”?！皝y”有清澈深廣義,可以襯托“寧靜”的氣氛;“一方”側重從范圍及其齊整有序的氣氛方面來修飾中心詞“和平”,符合當前語境。

3.語法與修辭的互動

語法構式“一量名”主要用于對事物的多少進行計數和計量,修辭構式“一量名”多用來描摹或比況事物的形貌、屬性或動作的方式及情狀,實現特定語境下的特殊表達意圖。例如:

(36)深秋簾幕千家雨,落日樓臺一笛風。(杜牧《贈別》)

例(36)中的“笛”不是對“風”進行計數的,而是借用轉喻的方法,把“笛子”和“風”兩種事物的特征建立起聯系,從而突出“風”的空靈,同時也給讀者留下了美好的想象空間。

五、修辭構式“一量名”構式的語用功能

(一)洗練文意

在已知的語言環境中,修辭構式“一量名”可以突出事物形象,而且還能節省行文筆墨,使文辭顯得簡潔,富于變化。如“一線遠山”表達的是形狀像線條的遠山,顯然可以起到文辭簡潔、精煉的作用。

(二)增強事物的形象性

修辭構式“一量名”,通過運用比喻、夸張等修辭格,將原本抽象的事物用數量詞進行修飾,使得抽象的事物變得具體形象。如:

(37)紅紅地,你喚醒了我的一枝記憶。(鄧芝蘭《早春及其它》)

例(37)用“一枝”修飾“記憶”,化抽象為具象,也使數量短語所限制的名詞“記憶”更具可感性。

(三)區別語體

受表達對象和范圍的影響,文章往往會形成不同的語體風格。而詞語的選擇是形成語體風格的條件之一。同一事物往往有好幾個可以搭配的同義量詞,究竟選擇哪一個恰當,要考慮語體。一般來說,“一量名”修辭構式多用于文學語體,如:

(38)我走,……沒有一星留戀。(冰心《默廬試筆》)

例(38)中的“一星留戀”一般只出現在文學語言中,人們日?？谡Z中一般會表達為“一點留戀”,這為我們區別語體提供了便利。

(四)加強感情色彩

事物有美丑,人有愛憎。一些“一量名”修辭構式在表情達意的方面具有特殊的感情色彩。如:

(39)芳心一點嬌無力,倩影三更月有痕。(《紅樓夢》)

例(39)以“一點”加深了白海棠的嬌嫩,增強了作者憐愛的感情色彩。

(五)體現文學語言的模糊美

修辭構式“一量名”具有凸顯文學語言模糊美的功能。通過借用的量詞來修飾不能量化的抽象事物,形成語表的虛假精確。讀者根據所用量詞產生豐富的聯想,從而形成功能上的模糊審美。如:

(40)晚日寒鴨一片愁,柳塘新綠卻溫柔。(辛棄疾《鷓鴣天》)

例(40)使用“一片”描述“愁”,“愁”豈止一片?作者把不可數的自然景致和精神領域的活動加以量化,把可數和不可數兩者并列在一起,使讀者在感受荒謬的同時,更感受到抽象的“愁”的不可數性。由此可見,詩人通過運用夸張的數量結構,來自覺制造富有反諷意味的語義“張力”的用心。體現出文學語言的模糊美。

總之,語法構式和修辭構式是一個連續統,修辭構式為溝通修辭研究和語法研究架好了橋梁。修辭構式“一量名”是一定的修辭動因加在語法構式“一量名”的基礎上生成的,它與語法構式“一量名”有著相同的框架格式、不同的構式意義及功能。修辭構式“一量名”的產生,符合人們的實際交際需求。