施叔青代表作品分析研究

劉慧敏

(大慶師范學院文學院，黑龍江 大慶 163712)

引言

香港位于粵港澳大灣區，是我國重要的經濟特區。古往今來，有無數作家對香港進行書寫，為我們了解香港社會的發展概況、了解香港人民的生活狀況，熟悉香港社會的風土人情，提供了豐富的歷史素材。因而，他們的創作具有豐富的史料價值和文學價值，施叔青就是這樣的一位作家。

一、施叔青作品價值概述

早在上世紀六十年代，施叔青憑借自己的創作才華聞名于臺灣，由于當時海峽兩岸文學交流較少，其成就還不被我們所知。直到近二三十年，她連續發表了十幾個關于香港的故事，紛紛在內地報刊轉載，大陸學者才漸漸了解她，于是高校及研究者們陸續開始對她的作品進行研究，全國性乃至國際性的學術研討會也多次把她列入研討范圍，其作品對于研究香港歷史及社會生活的學者來說具有重要的史料價值。

二、施叔青代表作品的內涵分析

施叔青關于香港的敘說，主要以《香港的故事》、《香港三部曲》兩部小說為主。

(一)《香港的故事》作品淺析

《香港的故事》展開了一系列香港現實生活畫面。對于一位旅居香港的作家來說，寫作最為得心應手的是她所熟悉的華洋雜處的香港上層社會，主要人物都是她一直關注的女性群體，活動背景已從臺灣鄉土社會轉換為香港都市社會，更多地帶上了現代都市生活的感官享樂色彩。這里，固然也有某種傷逝之情，但在施叔青寫來，更為突出的是都市女性當下的生存困境及其精神悵惘。

(二)《香港三部曲》作品精析

《香港三部曲》分為《她名叫蝴蝶》、《遍山洋紫荊》、《寂寞云園》三個部分。完成“香港的故事”系列之后，施叔青就一直想創作一部長篇小說，對自己十多年的香港生活進行回望，結果卻寫成了一部為百年香港打造文學形象的宏篇巨著。這部小說凝聚了作家的全部心血，被譽為她創作的最高成果，是一部兼具人文內涵與較高藝術成就的佳作。

施叔青關于香港的書寫本著寫實主義原則。一方面，通過作者在香港親身經歷的見聞感受，以多年的理論研究，用一個女子十分感性且又十分敏銳的目光來感覺這個世界；另一方面，作者從臺灣到美國、再到香港三個地域生活的閱歷，使她在創作中自然而然融入了對東方、西方文化的比較，有對梨園戲、歌仔戲、南音的藝術書寫，也有她對自己家鄉鹿港古城的描繪，使作品呈現出一個與眾不同的嶄新風格，開掘出一個別人無法復制的新天地。尤其是她擅長文化分析，運用存在主義、精神分析等理論進行小說創作。因此，有研究者認為她的創作“有部分意圖是寫來給學術理論分析的”[1]，“已具有教科書的意義”[2]。這些理論的運用，使深受西方文化熏陶的施叔青在小說創作中藝術觀念具有一定的先鋒性；從小生活于臺灣并在臺灣長大的施叔青，深受中華傳統文化儒染，對于浸潤著中華地域文化的風土人情、中原人們的生活習俗、思想觀念、時代變遷等有極強的洞察力，體現在創作中就潤物無聲地把當時的社會問題呈現出來。不難看出施叔青對香港現實生活的關注，對人們精神狀態的體察。正是這樣一顆關注民生的文學心靈，讓我們看到了施叔青身上難能可貴的人文精神?？梢哉f，集傳統與現代、東方與西方于一體的施叔青，在其創作中充分體現出傳統與寫實相結合的寫作風格。以她的《香港三部曲》表現最為突出，小說對一個傳奇女子黃得云人生經歷進行書寫的同時，貫穿了對香港百年歷史的書寫。

1.香港百年歷史的書寫

小說描寫的主人公黃得云是20世紀生活在廣東東莞的一個農村女孩，年紀輕輕就被綁、轉賣香港，在煙花巷里，成為妓女，在那個動蕩年代，她在歷史的夾縫中生存，但卻發了家，使整個家族都興旺起來。在作者的文學創作中，對于這樣一個家族史小說不單單是為了描寫一個家族的傳奇故事，而是通過對一個家族的描寫，展現出那個時代香港的發展史。事實上，當施叔青以獨特的外鄉人視角，講述一個在煙花巷中淪為妓女的風塵女子人生際遇時，也寫出了她所生活的那個時代香港的發展史，這其中關于香港書寫的故事，足以看出香港歷史的百年滄桑。

第一部小說《她名叫蝴蝶》，以19世紀末的一場鼠疫為時代背景，寫淪落煙花巷中的妓女黃得云一路走紅，結識了潔凈局副幫辦亞當·史密斯，之后兩人因為互相需要而發生了一段意外情緣，這段情感糾纏了四年。小說以“蝴蝶”為象征，“影射香港的形成”，“斗膽地嘗試國人作家未曾涉足的領域——深入白人統治者的內里，審視他們的諸般心態?！盵3]在1894年的一場鼠疫中，黃得云成為亞當·史密斯的情婦，后來懷孕卻遭遺棄。小說中，黃得云是穿行于香港歷史事件的一個線性人物。應該說，生活于香港開埠初期的她是不幸的，但命運對她的安排似乎又是幸運的，作家通過對她命運遭際的書寫，實際關注的是香港這個城市本身。因為生活所迫，黃得云不得不在這樣曲折的歷史環境中輾轉生活，所以，作者用她來串連當時許多歷史事件，成為小說的一條線索。也可以說，正是由于香港當時一系列的歷史事件，使得生活其中的黃得云無法選擇自身命運成為必然，作者在對其命運書寫中，處處都有香港歷史的存在。黃得云這一特殊性別、身份指示，蘊含著豐富的寓喻之意，她既隱喻著青樓紅妓，又隱喻了香港這塊土地。小說以黃得云的親身經歷為英國統治者對香港血腥欺侮的歷史作見證，因此，把第一部看成是透過人物命運所展現的香港編年史、風俗史，亦無可厚非。

2.港人生存困境的體察

第二部《遍山洋紫荊》描寫黃得云跟屈亞炳(華人通譯)的情感，交待她是如何發家的。小說寫英國女皇鉆禧大典、英國武力強行租了新界、廣九鐵路通車這段歷史，時間跨度是14年。作品更多的是以英國統治者拓展新界事件為中心，對香港社會生活多個側翼面展開描寫，更接近于我們所說的那種歷史小說。疫情還在繼續，有著純種血統意識的洋人史密斯離棄了她，黃得云又想進粵劇團，但卻失敗。再后來，認識了通譯屈亞炳，經過幾番周折，終于和屈亞炳走到一起，兩人過了一段平靜的生活之后，由于英國人強行租了新界，又動用武力占有了新界，黃得云失去了屈亞炳。這時，又遇到姜俠魂，三部曲中唯一一個充滿陽剛之氣的男人。但這個男人，出現在每一次提到的抗擊英國統治的運動中，已經從一個個體泛化成某種精神的象征?！笆┦迩鄷鴮懽约赫J知中的城市生活，體現出對繁華都市的另類思考，即觀察隱藏于繁華之下的瑣屑和蒼涼?！盵4]

從另一種角度分析，“別無其他”的黃得云，只能憑借身體求得生存，這是她得以立足和生活下去的唯一方式。經歷了形形色色的男人，也是由于命運所迫、不得已而面對的現實，但逐漸，她意識到這是她身為女人的一個優勢。于是，精明又善于鉆營的她，在含著熱淚同每一個男人周旋時，逐漸萌生商業意識，懂得如何通過身邊一個又一個男人來獲得自己想要的東西，開始明白如何利用身邊的便利條件來獲得財富，就這樣點滴積累，逐步夯實起自己的家業——一個可以讓黃家幾代無憂無慮生活的龐大家業。曾經，她生活得很苦，當財富積累足夠多時，她還是不滿足，仍舊不擇手段。這樣的角色，既使人同情，也使人忿恨。為求生存，她只能在香港這塊土地上衍生著。黃得云憑借手腕的發家史，也見證了那一時段港人的生存史。施叔青以自己生活經驗為依據的藝術構思，正發掘出代表平凡人的現代男女在現實社會中的真實處境，從而具有了普遍意義。白先勇也曾評價她的小說是在“研究人類存在的困境”。

3.香港現實畫卷的呈現

第三部《寂寞云園》描寫黃得云跟匯豐銀行經理西恩·修洛的愛情。從上個世紀20年代香港大罷工、日本侵略者侵略中國，直至寫到70年代中產階級的興起，共70多年的歷史。此部分運用時間和空間交錯的寫法，由現在回望過去，時間跨越60年。推出一個從海外歸來的小人物、黃家的第四代——黃蝶娘，來到故事中心?；赝^去，著眼現實，作者用一種現代的、挑剔的、調侃的語言重新敘述黃氏家族史，但此時，黃蝶娘眼里和口中講出的已不是“歷史”，而是一種“現實”。作者故意抹去歷史的深度，用后現代游戲的方式進行調侃，調整了前兩部曲過于執著歷史記實的寫作，讓研究者從中尋找更深的意味。此時，作者以第一人稱的身份出現在小說中，與黃蝶娘(黃得云的曾孫女)相遇，得知黃得云的發家概況：她認識修洛(匯豐銀行的董事)純屬偶然，雖說他們的相識極為偶然，但后來她卻以修洛情婦的身份，步入香港上層社會，兒子黃理查成為地產業巨頭，孫子黃威廉當了法官，大名鼎鼎黃氏家族幾代的恩愛情仇封存在半山云園，最終淹沒于香港繁榮發展的歷史長河中。

用妓女來作隱喻，是文學中常用的一個意象，小說以黃得云這樣一個虛構的人物來隱喻香港，從男女性別和性關系的角度，來勾畫萬象叢生的香港歷史，《香港三部曲》的構思可謂精妙細密。[5]顯而易見，作者直指用文字重造香港歷史的創作意圖。小說讓黃得云成為貫穿三部曲的主角，更是全篇的一個線索，通過她帶領讀者走入一個展示香港百年歷史的畫卷，對香港早期歷史做了一場全景式的俯瞰、描繪，這樣的創作功力源于作者資料搜集的豐富、全面，更主要的是來源于作者自身擺蕩于東西文化之間，出入于中上層社會圈子的優勢。作者“用心良苦地還原那個時代的風情背景”(《琉璃瓦》序1)，實實在在地寫出了香港社會的百年滄桑，其中人物對文化、身份的感喟也都真切可信，并非虛幻追尋，為我們研究那段歷史提供了非常寶貴的文學史料。

三、施叔青代表作品的現實意義

首先，施叔青描寫香港的視野是宏大的。在書寫香港時，作家自己也提到其欲以小說的形式描繪香港歷史發展的寫作目的。香港的迷人之處，在于它那借來的時間，有了時限的逼迫，香港的繁華也綻放得特別亮麗。但是，這種具有歷史抱負的系列創作，對于作家而言是一個艱難的挑戰，怎樣才能在已經設定的框架內呈現出讓讀者驚艷的主題，這是一個相當困難的課題，施叔青在其預設的歷史架構中攻克了這一難題，這成為她香港歷史系列作品創作中一直廣為研究者研究的地方。作家也說明其撰寫《香港三部曲》的艱難創作過程：在寫作之初，閱讀了大量相關史話、民俗、風情描寫，使得小說中所描述的街道布景、房屋建筑、民俗風貌以及英國人維多利亞風格的家居布景、室內擺設等，都在極力還原那個時代的風貌，她從聲音、色彩到氣味都極力想象那個時代的元素，正是作家極力還原那個時代的風土人情，才使得作品史學的意味更為濃厚，也使得作品栩栩如生。

其次，施叔青描寫香港的構思是別致的。值得注意的是，即使作家拼貼了這些歷史素材，勾勒出一幅香港風情圖，也未必是現實中的香港，施叔青筆下銘刻的香港浮世繪只能說是香港萬象中的一層切面。經由作家的筆耕，把香港的歷史素材和其筆下的人物融為一體，再運用大量想象，就突破了大歷史敘述一個擺脫困境的窗口，讓她得以游走在現實與虛構之間，用寫實的筆觸融合自身的游歷生活，加上一些寫作技巧的運用，就打開了一扇全新敘述的大門，來推動小說情節的發展。她以一種既介入又疏離的眼光建構了香港，以自身16年的香江生活所見所感寫成筆下的百年香港。作家想要以虛構人物依附于重大歷史事件，再跟隨著時代往前推進故事的發展，這基本上是一種線性的敘述視野。書寫前兩部曲之后，在回歸時間的壓迫下，作家在最后一部《寂寞云園》中，運用跳躍的手法，通過時空的錯置、并置，重組黃得云祖孫四代的恩怨情仇，完成了作家對香港歷史的敘述。小說大開大合，有點有面，跌宕起伏，在還原香港歷史方面可以說是相當成功的。在演繹黃氏家族史時，作家將香港百年歷史上的一些重大事件都不露痕跡的體現出來，讓黃得云一家四代的情愛傳奇建構在香港百年歷史上，并依據《廣東史志》、《新安縣志》、《1941年開埠報告》，鼠疫、房屋策略、填海工程、醫藥政策、石塘嘴開辟史、九廣鐵路通車、沙基慘案、罷工事件等史實為線，串起黃氏家族志，以黃得云傳奇家族史對應香港的傳奇開港史。有外域白人的上流社會，有民間鄉土的世俗生活，還有通譯、買辦這樣的“二臣”人生，更有大量的引證、史料、田野調查以及普通人不曾了解的煙花之地。所有這些都使得作者筆下的香港社會風情圖景更為立體、豐富。作家由一個人書寫一個大時代、寫一段波瀾曲折歷史創作的構想得以很好的實現。

再次，施叔青描寫香港的生活是真實的。作家長期生活在上流社會，自由徜徉于海峽兩岸和東西文化之間，能夠接觸到普通人所接觸不到的中上層社會生活，她自己也說“記憶中從來不曾為了寫小說而著意地身入其間，……為了創作找題材，下鄉體驗生活，那樣做太假了”[6]，“施叔青的這種實際生活經驗，使她在描寫有產階級生活場面時有‘帶入感’‘真實感’。香港還有很多富翁作家，如金庸、犁青等，個個都有不菲的資產，這是香港的一個獨特的文化現象，這些作家往往能夠從自己的生活出發去描寫香港某一個階層的生活狀態。[7]”這種再現情景真實性的寫實手法使作品對現實生活的反映更為真切，呈現的歷史事件更為真實，使得現實主義文學創作具有深厚的史料價值，對同時期大陸作家的文學創作也產生了積極的影響。

結語

深受中華傳統文化儒染以及西方文化影響的施叔青，因對香港的認同感而創作的關于香港書寫的幾部作品，呈現出香港現代都市的生活畫面。這些作品以一個女性生活命運的跌宕起伏，為我們真實地再現了轉型時期百年香港的社會歷史變遷，為我們進入那段歷史、研究那段歷史，提供了一份豐富的文學史料，具有十分珍貴的史料價值。