晉唐楷書節奏表達的差異及其審美意義

王子彥

內容摘要：晉唐楷書是書法史上楷書的兩個高峰，它們本來一脈相承，但從技法到審美旨趣上又都具有顯著的區別。本文先整體概述晉唐楷書的特征，而后從三個方面著重分析晉唐楷書節奏表達的差異：提按頓挫之差異、顧盼關系之差異、節奏多元性與單一性之差異；再根據三種晉唐楷書節奏表達的差異分別探討其審美意義。

關鍵詞：晉唐楷書 提按頓挫 顧盼關系 審美意義 蕭散飄逸

晉代和唐代書法是書法史上的兩座高峰，唐代書法素來以楷書聞名于世，名家輩出，褚遂良、歐陽詢、顏真卿、柳公權等皆為楷書大家。晉代書法雖以羲獻父子的行草書手札最負盛名，但其時的楷書亦不容忽視，傳世有王羲之《樂毅論》、《黃庭經》，王獻之《洛神賦十三行》等諸多著名作品。

晉代和唐代雖然都是書法盛世，但我們需要知道晉法和唐法是不盡相同的，東晉書法崇尚自然，用筆簡雅細膩，尤其是起收筆的頓挫，可以說是一絲不茍的，沒有任何痕跡。后來學者經常感嘆：“學晉無門”，實際上就是晉代書法在起筆和收筆位置的提按過于隱秘所導致的。書法到了唐代，尤其是唐中晚期，以顏真卿柳公權為首的書家用筆多提按，絞轉筆法已鮮而有之。究其原因，一方面是抄書、寫經等方面的需求，例如唐代敦煌寫經體，在書寫時既要保證字體的裝飾性、美觀性，又要保證書寫的快捷，故多用以提按為主的用筆方法；另一方面，提按筆法較絞轉筆法在運用思路上更加清晰，法度更加明確，因此比較容易上手，略加訓練便可寫出像樣的字。

晉法和唐法的不同，也有時代的因素。與晉代幾乎同時代的北魏發展了獨特的魏碑風格，但其與鐘、王楷書依然具有很多相似性。例如字形結構較為自由，不拘一格，每個字的中心離中宮相對較遠，且通篇字的大小不盡相同，只有垂直地排列才能將每個字的重心聚集在同一垂直線上，使之有序，換言之，他們在書寫時還處于一種有行無距的狀態；雖然唐楷也可以寫成有行無距的形式，例如顏真卿《自書告身帖》，但唐楷法度森嚴的結構使其重心靠近于中宮，因此畫格而書是唐楷的普遍特征。另外，如果把魏晉楷書單字取出來看，其字形往往會有一定程度的傾倒與失重，而唐楷則每個字皆成規矩，這也表明唐代較之魏晉是一個楷書書體更成熟的時期。

關于晉代與唐代書法的差異性，近年來研究甚少，大抵都是將晉唐書法視為一體進行其他方面的闡述，例如上海師范大學趙象震在其碩士論文中闡述了空海、嵯峨天皇、橘逸勢這些日本書家對于晉唐書法的繼承；又如中國藝術研究院楊家偉在博士畢業論文中從書法鑒藏角度對宋末元初杭州法書鑒藏進行了探究，他認為：“大批喜好鑒藏的南北方官吏和宋金遺民聚集于此，逐漸形成了一個以趙孟頫、鮮于樞為核心的龐大鑒藏群體。他們通過雅集、互訪、交游、買賣等活動方式，促進了晉唐法書的流通與鑒藏風氣的興起，開啟了宗唐溯晉復古思潮的先聲?！盵1]這里的“宗唐溯晉”依然將晉唐書法視為一體進行研究。有時在一些期刊上可以看到對晉唐書法差異性有研究的，但大都是從社會文化、時代風尚、士大夫心理活動等形而上的角度進行闡釋，沒有具體而微的分析研究?；诖?，筆者在本文將從最直觀的美術視角去探究晉唐書法的差異，為保證比較的單一變量性，本文將選取兩個朝代的同一書體——“楷書”作為研究對象進行分析，先整體概述晉唐楷書的特征，而后從三個方面著重分析晉唐楷書節奏表達的差異：提按頓挫之差異、顧盼關系之差異、節奏多元性與單一性之差異；再根據三種晉唐楷書節奏表達的差異分別探討其審美意義，力求從書法美學角度探究晉唐楷書節奏表達的差異性。

一.晉唐楷書整體特征概述

晉代楷書起于曹魏鐘繇，成熟于二王。鐘繇楷書有《賀捷表》、《宣示表》等刻帖存世，結體寬博樸茂、中宮開張，對比后世楷書有較為濃重的隸意，衛夫人師承鐘繇，又下啟王羲之一脈。晉楷至羲獻父子，風貌已由樸拙轉為秀美，脫去隸意，但較之唐楷又缺少了提按頓挫的修飾。

受王羲之七世孫智永等魏晉遺風的影響，唐初歐、虞、褚、薛等諸家楷書皆具魏晉特色：

歐陽詢初習梁朝時風，得大令展感之秘；復師北齊劉珉，筆力為之瘦挺；其后參學章草，領悟索靖用筆三味，終于綜合六朝精華。[2]

直至中唐時期，唐楷風貌才漸趨成熟，以顏真卿、柳公權為代表的中唐書家，在汲取魏晉風骨的基礎上，強化了起收筆的提頓，使用筆更具有裝飾意味，較之晉楷更加講究法度，結構更加嚴謹規范，體勢更加端莊。

二.晉唐楷書節奏表達的差異

1.提按頓挫——起伏節奏之差異

與晉代楷書相比，唐代楷書在用筆上提按更加明顯，具體表現在起收筆頓挫的強化，而在晉代楷書中則沒有這么強的提按表現。提按的差異導致一根線條之內的起伏節奏之差異，即唐楷線條頓挫感強，起伏節奏明顯，而晉代楷書頓挫感較弱，起伏節奏較隱蔽。

同樣是一字，唐代楷書的起止兩端頓挫感十分明顯，褚遂良的“一”字更是由于頓挫而使直線條變形為兩頭重中間輕的“扁擔狀”線條；而反觀晉代王羲之的一字，不能說它完全沒有起止兩端的頓挫，但它的起伏節奏相較而言是微弱的、不易察覺的。

2.顧盼關系——回護連帶筆勢之差異

晉代楷書線條與線條間的連貫節奏較強，筆畫間的回護、連貫的筆勢較為明顯；而唐代楷書則更注重單個筆畫起止的回護，即“藏頭護尾”，很少有筆畫間的連帶筆勢。對于“藏頭護尾”，蔡邕在《九勢》中提到：

藏頭：圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。

護尾：畫點勢盡，力收之。[3]

由此可知，唐楷的用筆方法與篆隸用筆相近，都注重線條頭與尾的呼應，而“圓筆屬紙”“力收之”則更加強調了一根筆畫當中的互回互抱，唐楷用筆在節奏表達上正是如此特征。

以“四點底”為例。王羲之楷書四點之間筆勢的連貫性強，尤其是第三點與第四點，具有明顯的連帶顧盼關系，在這里我們幾乎可以感受到王羲之書寫時筆是如何行走的；而柳楷中四點之間的連帶筆意并不強，但每一點的起筆與收筆都處理得很完善。從這里就可以看出晉唐楷書之間回護筆勢的差異性。

實際上，如果線條與線條之間的回護連帶作用表現明顯的話，那么一根線條內的起止兩端回護作用就相對減弱，反之亦然。陳振濂老師在《書法美學》中就曾提及：“一般而言，單一線條的回護律運用得越明確，則線條的開放性格就越弱。因為每一線條的自我完整能力強了，它對相鄰線條的呼應能力就越不愿意明了地顯示出來，而線條之間互相依賴的可能性也就越小?！盵4]

3.節奏的多元性與單一性之差異

就用筆而言，晉代楷書筆法較為豐富，中側并用，時有絞轉，而且起收筆姿態多種多樣，不拘一格；而唐代用筆則是加強了“頓”的動作，省略很多用筆細節。魏晉時的筆法在唐代變得規范，并被視覺概括和簡化了。

以寶蓋頭中的“橫勾”劃為例，王羲之在書寫橫勾時先是向右下側鋒入筆，之后隨著線條的書寫，輕微地轉動筆桿使筆鋒逐漸調正，行筆至橫劃末端時，向右下方輕頓，再慢慢調鋒出勾；而柳公權的“橫勾”則是逆鋒起筆后直接中鋒拉至橫劃末端，隨后加強了向右下方的頓筆動作，并直接提筆出鋒。

對比發現，唐楷的細節動作沒有晉代楷書那么豐富，這是由于唐代楷書筆法對晉代楷書筆法進行簡潔化處理?？傊?，晉代楷書用筆的多樣性導致其書寫節奏的多元性，而唐楷用筆的簡潔性則導致其書寫節奏的單一性。

就結字而言，晉代楷書結字大小不一，錯落有致，節奏較為復雜；而唐代楷書的結構較為統一，嚴整，節奏較為單一。米芾曾在《海岳名言》中道：

石曼卿作佛號，都無回互轉折之勢，小字展令大，大字促令小，是顛教顏真卿謬論。蓋字自有大小相稱，且如寫太一之殿，作四窠分，豈可將一字肥滿一窠，以對殿字乎？蓋自有相稱大小，不展促也。[5]

米芾認為，唐代楷書使“大字促令小”、“小字展令大”，傷害了文字原有的結構和大小。誠然，相較于晉代楷書而言，唐代楷書規范了文字本身大小參差錯落的節奏，使整體章法的節奏更加統一。

《黃庭經》結字大小參差錯落，自然質樸；而《多寶塔碑》結字嚴謹整飭，大小相稱。從中可以看出晉唐楷書的結字在節奏多元性與單一性方面的差異。

三.審美意義

1.起伏節奏的差異導致審美旨趣的不同

提按節奏的輕重會導致兩種不同風格的審美：唐代楷書由于提按加重，線條的起伏節奏較為明顯，導致刻意成分較多，追求線條裝飾感；而晉代楷書用筆提按較輕，追求自然、簡潔、樸素的風貌。

2.回護筆勢的差異導致審美傾向的差異

晉代楷書由于筆畫間的回護與連貫性很強，從而使整幅字飄逸靈動，體現出魏晉文人獨有的瀟灑自由、逍遙飄逸的情懷；而唐代楷書隱匿了線條與線條之間的顧盼關系，因此表現出嚴整、規范的法度，這也使我們感受到在唐代大一統歷史格局下自由意識的收斂和社會法度的森嚴。

對于晉唐筆法，蘇東坡對此曾有評論，他說：

予嘗論書，以謂鍾、王之跡蕭散簡遠，妙在筆墨之外。至唐顏、柳，始集古今筆法而盡發之，極書之變，天下翕然以為宗師，而鐘、王之法益微。[6]

蘇軾認為以鐘、王為代表的魏晉書法，他們的基本美感和風格是“蕭散簡遠”，求“意外之韻”。晉人的“韻”是晉法對連帶筆勢的強化造成的；相反，顏、柳之書則隱藏了筆畫之間的顧盼關系，從而化蕭散飄逸為嚴整規范。

3.節奏的多元性與單一性對審美的影響

晉代楷書結體用筆較為豐富，節奏律動較為多樣，使書作變化多端，讓人意猶未盡。唐代楷書則因節奏較為單一，故整體看來較為規范整飭。

如果從唐代楷書“規范整飭”的審美思路再延伸發展下去，便會出現一個問題：學書者一味追求法度與嚴整，使結字趨于程式化，導致死板，從而極大地喪失了其審美價值。例如明清時期的館閣體，雖然這種書體規范了書法公用文字的標準，使文字更加便于識讀，但“館閣體”在用筆上千篇一律，缺乏筆法上的變化和章法上的排布，看不到書法家的真情實感在字里行間的流露，只是為了寫字而寫字，字體和印刷體一樣標準，在藝術審美價值上幾乎等于零。這種“死板”與“程式化”的審美表達是對唐代楷法的誤解造成的，孫過庭《書譜》中云：

窮變態于毫端，合情調于紙上，無間心手，忘情楷則。[7]

可見唐法并不是一味地尋求規正，在熟練地掌握法度的同時也要不為法所拘，注重書家個人情感的表達。

一切事物都要從正反兩方面看待，唐代楷書雖然具有程式化的傾向，但正是由于線條節奏的較為單一性和重復性，使得唐代楷書在氣勢上遠勝于魏晉楷書，重復線形的疊加更容易產生氣勢感。我們在觀賞唐碑的時候，不難感受到唐人氣勢之磅礴，這種視覺沖擊力一方面是由于碑身的巨大，但更重要的應是唐代楷書線條節奏的表達所帶來的美感。

通過上述分析，我們可以總結出晉唐楷書節奏表達的三點差異：第一是提按節奏的差異：晉楷輕而唐楷重；第二是回護連帶筆勢的差異：晉楷強調點畫間的連帶性，而唐楷強調單個線條起止的回護動作；第三是節奏復雜性的差異：晉楷節奏表達更為多元而唐楷節奏表達更為單一。

另外，在審美旨趣上，晉楷的節奏表達使其靈動多變，蕭散簡遠，更為樸素；唐楷的節奏表達則使其嚴整規范而又氣勢恢宏。

參考文獻

[1]楊家偉：《宗唐溯晉》[D].中國藝術研究院，2020.

[2]朱關田：《唐代書法號評》，江蘇教有出版社1999年版，第22頁.

[3]鄧安生：《蔡邕集編年校注》，河北教育出版社2002年版，第205頁.

[4]陳振濂：《書法美學》，山東人民出版社2006年版，第188頁.

[5]米芾著，洪丕謨評注：《海岳名言評注》，上海書畫出版社1987年版，第27頁.

[6]陳韻如，吳佳倫選編：《唐宋八大家文選·蘇軾文選》，青海人民出版社1998年版，第279頁.

[7]徐利明：《孫過庭·書譜》，江蘇鳳凰美術出版社2022年版，第95頁.

（作者單位：浙江大學）