有意味的形式美：漢字圖形在海報設計中的應用研究

摘? 要：漢字作為中華傳統文化的重要組成部分，不僅是信息的載體，更是情感、情境的傳遞者。隨著數字化時代和讀圖時代的來臨，漢字圖形將傳統與現代相融合，構建出豐富而引人入勝的形態。本研究著眼于漢字圖形有意味的形式美，通過研究分析漢字圖形的發展現狀及趨勢，梳理其“形”“意”關系，研究漢字圖形在海報設計中的表現形式，旨在探索其作為文化符號的跨時空傳播潛力，為海報設計帶來了可參考的創作思路和表達方式。

關鍵詞：漢字圖形；海報設計；形與意；設計應用

一、漢字圖形的發展現狀

（一）漢字圖形發展現狀及趨勢

作為中華文明的象征，漢字承載了中華民族6000多年的智慧和歷史。早期的人類通過圖畫來記錄采集、狩獵、日?；顒拥?。隨著社會的進步，人們開始追求更加簡化的符號，從而促進了象形文字的形成，漢字較強的圖像性也體現了“書畫同源”之說，證明了圖形與漢字之間的緊密聯系和共通之處[1]。圖形與漢字是信息交流過程中溝通情感、表達思想緊密相關的兩個概念，它們之間的關系蘊含了多種維度，從人類語言符號到視覺藝術表現，從表形、表音、表意到歷史文化傳承，再到現代設計中的創意表達，都有著緊密的相互聚合作用。

20世紀初，國內研究者對漢字圖形進行相關探索，主要涉及文化內涵、形意關系、藝術表現、傳播方式四個方面。在漢字圖形理論研究中，早期主要集中在漢字的起源、構型及造型特點、造字理論等，也關注漢字造型的文化底蘊和民族特性。近五年來，更加注重漢字圖形的跨學科應用，從符號學、傳播學以及語言學和文化學的角度，探索漢字圖形形態的表現與意義的表達，更注重有意味的形式美。漢字圖形作為敘事抒情、寓意象征的重要手段[2]，更強調在象形合一的基礎上對漢字圖形進行設計實踐，超越其單一的表達方式，賦予其更深層次的語意內涵。漢字圖形設計正處于人工智能數字化傳播的時代，動態化、趣味性、互動性、多感官體驗的漢字圖形設計成為發展趨勢，在滿足觀者審美需求的基礎上，更注重漢字圖形設計中敘事性、主題性、意境化的表達。

（二）漢字圖形的現存問題

漢字圖形在設計領域中具有重要的地位和價值，它不僅是一種表達工具，更是文化傳承和創意表現的載體。漢字圖形的美不僅是表面的形態，更是其蘊含的深刻含義，它們是古代智慧的結晶，也是歷史與現實的溝通橋梁。在當今的海報設計領域，漢字圖形成為藝術創作的重要載體和手段，其多模態和雙重性的特點拓寬了海報設計的創作渠道，并常常作為主體元素出現在海報設計作品中。漢字的形態和線條構建出來的豐富視覺效果，及其表達的人文內涵和傳統文化在設計領域具有獨一無二的創作價值。

盡管漢字圖形在設計領域中具有重要的價值和潛力，但同時也面臨一些問題和挑戰。隨著越來越多漢字圖形設計作品的出現，創作質量良莠不齊，既能表現漢字結構之美，又賦予其意義和內涵的優秀作品少之又少。有些只是賦予了字形的美感，缺少意義的體現；有些則突出精神內涵，漢字形態和筆畫之美不足。通過對大量漢字圖形作品的調研，筆者發現一些海報設計作品對漢字的設計僅僅采用簡單的線條勾勒，再配以部分圖形符號，組合成漢字圖形，使作品具有較強的拼接意味，既缺少漢字的美感，也難以突出意味美。漢字的形態多樣，有時在一些設計作品中，過于復雜的字形可能會影響信息的傳達和閱讀體驗。另外，漢字圖形的傳統性與現代性的平衡性也是一個問題。作為古老的文字系統，漢字具有豐富的歷史和文化內涵，但在現代設計中，過于傳統的漢字形態格局不符合當代審美，設計師需要思考如何將傳統的漢字形態與現代的設計語言相融合，創造出富有創意的作品。

二、海報設計中漢字圖形的“形”與“意”

（一）“形”的構造

漢字圖形的構造是一門復雜而精妙的藝術，通過基本結構、筆畫順序、形態變化、部首偏旁等多種要素的綜合運用，使漢字圖形在形態上表現出豐富的美感，這些構造方法不僅是漢字的書寫規則，也是漢字文化的重要組成部分，體現了中國文字藝術的獨特之處。通常來說，“形”是指所有能夠被感知的人或客觀物體的實貌，狹義的“形”是指通過圖形表現的物象形態與構造[3]。圖形作為一種視覺語言，其形式美感和象征性成為傳達信息和傳遞情感的有效手段。

漢字的形態結構遵循“天圓地方”的理念，可簡單分為外部形態構成、內部形態構成、筆畫形態構成和裝飾性形態構成。漢字外部結構以方形為主，方正飽滿，追溯漢字初創時期，則以圓為主要外部形態，因此，幾何形的外部形態使漢字具有圖形化的特征，起到一定的規范作用。而在漢字的內部結構中，講究疏密有度、虛實相間、上緊下松，以達到平衡統一的形態。筆畫是漢字形態構造中的“空間單位”[4]，橫、豎、撇、捺、點、折、鉤、挑的漢字筆畫，通過多種組合變化，構成漢字的結構形態。漢字筆畫這種“分”“合”的屬性，使漢字圖形的表現靈活生動，即使是隨意地擺放堆疊，也能夠體現出錯落有致、變化無窮的特征，給漢字圖形的設計帶來無窮的創意靈感。漢字圖形的裝飾性，自中國古代就以多種形態出現，通過加飾圖形營造出或輕松活潑、或均衡勻稱、或雅致飄逸、或吉祥美好的氛圍，以表達人們對生活的感悟和對美的追求，形成漢字圖形獨特的裝飾美感。

在漢字圖形化的海報創作中，不僅要使各種文字單位之間保持內在聯系，而且需要具有一定的區分度[5]，使漢字形態具有相互關聯又各自獨立的視覺特征，既要突破漢字本身構造的規范，也要穩定漢字內部結構的關聯性。在滿足識別性的基礎上進行充分的想象，發揮漢字圖形的內在潛力，實現信息的傳達和美感的表達。漢字與圖形的結合方式主要有兩種：一種是將漢字圖形與相關視覺元素融合在一起，即“字圖相合”，漢字的字形、筆畫和結構與其他圖形元素相互交融，共同構成了一個豐富的創意整體；另一種創作方式是用漢字圖形構建獨立的視覺符號，即“字字相合”，在這種情況下，漢字的形態和字義成為作品的主要元素，通過排列、組合和變形，創造出獨特的視覺形態，這種結合方式能夠充分展示漢字的美感和表現力。漢字與圖形的結合存在著一定的規律，通過解構、重組、結合、替換等方式，設計出既有美感又有豐富內涵的漢字。經過相關調研和分析，筆者對漢字與圖形的組合構造手法進行分類匯總（如表1）。

表1 漢字圖形的組合構造手法表

漢字圖形的同構 漢字圖形的異構 漢字圖形的解構重構 漢字圖形的空間構造

添圖飾字 材質異構 連筆共用 矛盾字形

以圖結字 文字異構 減省字形 立體構字

圖底反轉 增添字形

字形疊圖 拆分字形

順圖造字

字構圖形

借圖代字

在漢字圖形的同構和異構中，基本維持漢字的原始形態構造，加上與之相關的圖形、材質，使其形象化、意象化，體現漢字圖形的精神面貌。漢字圖形的解構重構則是將漢字本身構造打破，通過增、減、拆、移、換等方式，賦予其新的內涵和意義，讓人產生耳目一新的感受。漢字圖形的空間構造是將漢字置于三維空間中，使其具有一定的矛盾感或立體感，這種手法豐富了漢字圖形的形式感，更易引發人們的聯想和想象。多種構造手法的運用使得漢字與圖像兼容并蓄、相得益彰。與單一的漢字相比，漢字圖形的創作，既有裝飾美感，又有象征意義，賦予漢字新的生命力，使其鮮活生動起來。

（二）“意”的營造

在漢字圖形化的設計創造中，以漢字的基本結構和內容為基礎，對其形態構成進行圖形化、藝術化的改造，使其具有“意味”，從而形成形意相生的漢字圖形。意境，作為一種抽象而深刻的審美概念，承載了情感、思想和文化的共鳴，將人們引入一種超越物質的精神境界。在藝術、文學和設計領域，意境是作品所傳達的情感和意義的綜合表現，是觀者與作品之間的情感聯系點，使觀者在作品中體驗情感的涌動、思想的碰撞，進而達到心靈的共鳴。通常來說，在設計實踐中的“意”是一種具體的意識形式，體現為對所創造對象整體性的把握，它是感性印象經過審美選擇后的轉化，首先經過創作者的思維加工，再成為這種符合改造目標的成果[6]。意識形式在創作中扮演了重要的角色，指導著設計者將感性體驗轉變為具有深刻內涵的創作，以達到創作者設定的目標?！耙狻钡膫鞑ド婕皟蓚€方面，先將客觀事物與主觀感情相結合，使其主觀化，形成具體的形態，再通過這個具體的形態，傳遞其設計的思想、意義、情感等，達到客體化的效果，從而完成信息的傳遞。

“意”的傳達需要具體“形”的體現，形成“有意味的形式美”，以此激發觀者的思考和共鳴，讓藝術和設計超越簡單的表面吸引力，產生一種令人陶醉和沉思的體驗?！靶巍薄耙狻苯Y合主要包括兩個方面：一是漢字圖形的以形表意、形意相生，可以直觀地通過漢字與圖形結合的方式，表達其特定的主題和思想內涵。也可以通過物化的某種圖形，將漢字隱含其中，間接地傳遞思想情感。二是漢字圖形的以意傳情、寓情于意，“情”是心靈對于印象的直接映照[7]，是內心感受在大腦印象下的直接表達。因此漢字圖形所傳遞的情感，是將客體主體化的結果，立意傳情，情感伴隨意味自然流露出來?？梢?，“形”與“意”的自然結合才能引起真摯的情感共鳴，建立一種獨特的情感紐帶。

三、漢字圖形在海報設計中的應用

在古代東方社會，海報設計雖沒有相似的概念，但通過書法、繪畫和宣傳畫等創意的融合，已經具有海報性質的傳播方式。隨著現代化的發展，東方設計師開始接觸西方的藝術和社會理念，海報設計也受到了西方的影響，但仍保留了一定的傳統文化特色。近年來，東方海報設計逐漸表現出本土創新和現代風格，設計師們開始將傳統的東方美學與現代設計理念相結合，創作出獨特的海報作品。這些作品經常運用漢字圖形、傳統元素和東方色彩，將東方哲學、審美觀念和當代文化相結合，呈現出豐富的創意性和思想性。

海報作為一種公共傳播媒介，具有強大的信息傳遞和視覺溝通能力，能夠迅速吸引觀者的注意，傳遞出所要表達的信息和情感。漢字圖形與海報的關系頗為獨特，甚至僅僅用字作為海報，其表達的意義和情感直接用漢字圖形就可以代表了，因此海報為漢字圖形的創作與傳播提供了廣闊而肥沃的土壤，使其表現力和潛力得到很好的發揮[8]。海報中，對漢字圖形的應用方法有兩種，一種是直接引入，另一種是間接引入。直接引入漢字圖形使得海報內容和主題更為直觀，而這種直接引入的手法不是隨意的。漢字作為視覺主體，通過對筆畫結構的拆分、增減、替換、變形、重組等，將相關視覺元素組合在漢字圖形中，使其融為一體，進而完成信息和概念的傳達，使觀者可以迅速捕捉海報作品的主題。間接引入漢字是將海報設計中的漢字進行夸張變形，或飾以人物場景、敘事情節，更多地賦予其情境和意境。這種設計方法巧妙地運用圖形組合、構圖和色彩，將漢字的形態線條與其他元素相交融，產生富有創意的合成形象，使觀者在欣賞時不僅被外在造型所吸引，更被潛在的文化象征和比喻所吸引。此外，間接引入漢字還有助于引發觀者的思考和想象，觀者需要在海報中尋找和解讀漢字，這種互動性能夠吸引觀者的注意力，并激發他們的好奇心和創造力，為海報帶來神秘感和吸引力。

在海報設計中，漢字圖形的表達更強調意境的構建，有時采用毛筆書法的形式，將漢字筆畫與圖像合二為一。如圖1是設計大師靳埭強的系列作品《自在》，他擅長將中國書法與生活事物相結合，水墨與現代風格融為一體，有強烈的中國風格調[9]?！蹲栽凇分械乃姆?，將“行”“坐”“吃”“睡”“玩”與自然事物聯系起來，在“自然”中尋求“自在”，反映天人合一的思想境界，將觀者帶入自然生活的情境之中，尋求悠然超脫的人生態度。畫面中水墨與事物的排列組合，背景與漢字圖形的虛實結合巧妙地將中國傳統文化融入其中，富含寓意，物我融情。

在近幾年的海報設計中，敘事漢字圖形較為常見，以生活中的故事情節、生活場景或環境氛圍為敘事主體，創新性地使用漢字對主題進行表達，從而產生一種全新的視覺語言風格。圖2《二十四節氣》的系列性漢字圖形海報，呈現出相應的節氣氣候、物候特征、農事生產及詩歌內容。諸多元素構成漢字的形態造型，重新詮釋了所謂的中國風，不是簡單地堆砌搬運傳統元素，而是將其提煉、轉化、更新、重構，再將各個元素的大小、節氣的色彩、筆畫的粗細進行對比性設計，形象鮮明地表現各個節氣的特征，使其成為當代世界能夠理解的視覺語言，達到文化傳播的目的。

隨著科技的迅猛發展，設計領域也在不斷變革和更替。數字化時代的設計不僅是創意創新的有效手段，更能夠借助科技工具和平臺，創造出更加智能、互動和個性化的作品。圖3是《字繪中國》系列作品，將中國45座城市的紅色文化、歷史沿革、人文風景與城市名稱漢字相結合，漢字輪廓與圖形邊緣相融合，每一筆都記載著相關城市的歷史文化，惟妙惟肖，栩栩如生，使人仿佛置身其中，感受每座城市的獨特魅力。與此同時，融入了虛擬現實、感官交互等新技術手段，增強觀者與作品的互動感，在繼承傳統與經典的同時，緊跟新時代技術的步伐，創造出有聲有色的藝術作品來。在數字化的浪潮中，前沿技術為設計師提供了新的創作工具和平臺，從平面設計到三維建模，從虛擬現實到人工智能，設計師可以在數字化的環境中自由地探索和創造。設計師也需要保持對情感和文化的敏感性，創造出有意義、有深度的作品，影響和豐富人們的生活。

四、結語

漢字圖形在海報設計中的應用充滿創意和挑戰，它讓我們重新利用漢字的形式美和意味美，在創作中賦予漢字更多的生命力和情感，為海報設計領域的創新提供了一些新的思路和啟示，也為中國傳統文化的傳承和創新貢獻一份力量。然而，設計者在具體創作中也要注意平衡漢字與圖形的關系，確保漢字的形態變化不會影響信息的傳遞。同時，也要避免過度修飾，削弱海報的主題和意圖。在數字化時代，傳統與現代的融合為創作者提供了新的創作空間，通過漢字圖形海報設計，我們可以連接過去與現在，通過文化的傳承和情感的傳遞，創造出有意味的形式美。

參考文獻：

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作者簡介：王依倩，蘇州科技大學藝術學院藝術設計專業碩士研究生。