雙人舞作品《女兵》中的舞臺調度分析

□林 倩

舞蹈作品旨在傳達主題，除了主題動作、題材選擇以外，舞臺調度作為舞蹈作品中不可忽視的外在表現形式，也起著重要作用。雙人舞作品《女兵》選用現代舞的風格來進行編創，通過斜線舞臺調度、橫線舞臺調度以及豎線舞臺調度三種舞臺調度來進行表現，通過多樣的流動變換來烘托氛圍，推進情節發展，并傳達對英雄的敬意以及對祖國繁榮昌盛的美好祝愿。筆者希望通過研究不同舞臺空間調度，在日后的舞蹈理論學習研究以及作品編創中能夠更好地運用舞臺空間調度塑造人物形象，傳達作品主題。本文從作品介紹、作品中調度的具體運用和舞臺調度在作品中的作用三方面展開，根據雙人舞作品《女兵》來進一步發現舞臺調度在作品中的運用規律以及探索其適用的場景。

一、雙人舞作品《女兵》概述

舞臺調度的運用與變換一直是舞蹈編創中的重要話題。近年來舞蹈作品中的舞臺調度越發多樣，調度在作品中的意義也呈現出多樣化趨勢。筆者在此藝術背景下創編了《女兵》，深入探討舞臺調度在軍旅類題材舞臺表演中的重要意義。

雙人舞作品《女兵》以抗戰過程中發生的事情為線索進行編創，塑造了兩位不畏懼困難、英勇向前、忠心報國的女兵形象。作品展現了二位女兵在面對敵人圍追堵截時的敏銳與智慧，以及在危難關頭相互扶持的感人故事。作品中大量運用舞臺調度的變化以豐富女兵的情感變化，塑造不屈不撓的形象，傳達家國情懷與愛國主題。

《女兵》中兩位女兵雖然身軀嬌小，看似柔弱，卻有著不畏死亡、甘于奉獻的偉大精神。她們即使在戰爭中身負重傷，下肢疼痛難忍，也要相互扶持完成使命。作品以紅色故事為主線弘揚了愛國精神，傳達了我們雖然生活在和平年代，但也要不忘先烈事跡，憶苦思甜，牢記建設美麗中國這一偉大使命的主題思想。

二、雙人舞作品《女兵》中舞臺調度的具體運用

王蕾在《舞臺調度——導演的舞臺敘述語匯》一文中提到，導演藝術是組織舞臺行動的藝術，而“舞臺調度則是舞臺行動的外部造型形式。它通過演員的體態，演員與演員以及演員與舞臺景物之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉換，或通過一組形體動作過程構成藝術語匯，使舞臺生活形體化、視覺化”。舞蹈作品中的肢體語言可以傳達出許多信息。肢體語言的傳達與舞臺調度的轉換是息息相關的。舞臺調度在舞蹈編創中是很重要也是很常見的一種編創手法。不同舞臺空間調度的運用對塑造人物的形象以及情感傳達、主題傳達等會起到不同的效果。作品中舞臺調度運用是否得當，很大程度上決定著該作品是否有視覺沖擊。雙人舞作品《女兵》中主要運用了斜線、橫線、豎線等調度。

（一）雙人舞作品《女兵》中斜線調度的運用

斜線調度是極具縱深感的一種直線調度。斜線調度、橫線調度、豎線調度均屬于直線調度，其中斜線調度和豎線調度通常比較有力，給人以沖擊。而斜線調度和豎線調度的最大不同是斜線調度延長了舞臺的對角線，增強了舞臺視覺效果，能夠帶來視覺上的沖擊和開放感。舞蹈作品是否有視覺沖擊是觀眾觀賞舞蹈作品時較為關注的方面。斜線調度將舞臺分隔開，增強了舞臺的空間感，營造了特殊環境氛圍，適合用此種調度凸顯人物內心世界，豐富情感表達。

雙人舞作品《女兵》中多次運用斜線調度，作品前半部分主要表現敵人進攻時我軍頑強斗爭的場面。在作品剛開始時，女兵二人從舞臺8 點方向向4 點方向做斜線流動，兩人雙腿彎曲，雙臂張開，一前一后以防守的姿勢由舞臺左前區快速倒退至右后區。此處的斜線調度將戰爭局勢的緊迫感表現出來，展現出了女兵二人面對敵人強烈進攻時難以抵擋，在這種危急時刻不得不采取保守戰術，先躲避至安全地帶再找準時機進攻。緊接著，又有一處斜線調度，女兵二人在發現敵人后，在地上匍匐前進，由舞臺4 點方向流動至8 點方向，這里的斜線流動延長了舞臺對角線，將舞臺區域明顯劃分開，強烈突出了人物堅毅果斷的性格，以及女兵不畏懼敵方、視死如歸的品質。

（二）雙人舞作品《女兵》中橫線調度的運用

橫線調度在舞蹈編創中是常用到的一種流動方式，常常用于平和穩定的情況，是保持已有環境狀態的一種運動，無論是在軍旅還是其他題材的舞蹈中都很常見。橫線調度給人一種穩定、和諧的感覺，不論是獨舞、雙人舞、三人舞或是群舞中皆是如此。雙人舞作品《女兵》中運用橫線調度，主要是表現在激烈斗爭中穩定作戰的畫面。例如，在作品中間部分，女兵二人在山上觀察軍情時，匍匐在地上，雙手肘部向外撐地，一腿彎曲蹲于地面，另一條腿在旁向外伸直。女兵二人在觀察的同時一邊轉動身體，一邊劃動雙腿做橫線調度。二人邊觀察邊流動，用一度空間動作完成這個畫面，保持了那種身處敵軍包圍但不能放棄，并想盡辦法獲取勝利時的緊張氛圍。此處橫線流動的出現，保持了原有的扣人心弦的氛圍。除此之外，在一女兵不慎滑下山坡時也采用的是橫線調度，一個演員摔倒在地后身體由3點方向向6 點方向迅速滾動，此處另一女兵在后追趕，相救戰友于危難中，二人一同由舞臺左區流動至右區，最后兩人雙手緊握。此處的橫線調度使觀眾清晰看到情況的危急，將緊張氣氛推向高潮，推進了情節的發展，刻畫了戰士們英勇向前的人物形象。

（三）雙人舞作品《女兵》中豎線調度的運用

豎線調度同斜線調度、橫線調度一樣，也是直線形調度中頗為常見的一種，情感亦比較直接、激烈。豎線調度相較于橫線調度和斜線調度更具有突出性，情感表達更為明顯，善于突出中心任務，是作品中突出主題的好方法。通常豎線調度可以直接把作品中心人物從舞臺后區送到舞臺前區。觀眾能夠直觀地看到演員的面部表情變化，感受人物情緒。雙人舞作品《女兵》中的豎線調度最突出的一處用于戰友受傷無法起身后的場景片段中。在一聲炮響后戰友被炸傷雙腿，戰爭場面一片狼藉。演員步履蹣跚地向舞臺前區挪動。這里的豎線流動將演員推向舞臺中前區，將作品情感推上頂峰，為后續戰斗必勝的決心作鋪墊。還有一處用于作品尾部，戰爭勝利時女兵二人一同向舞臺前做豎線調度，在一片狼藉的場面中緩緩向前。她們迎著曙光前進，向著光輝未來邁進。這里的豎線調度升華了主題，演員向前流動可以使觀眾近距離感受人物的形象及情緒，突出了人物堅毅的性格，傳達出戰爭最終勝利的喜悅之情。

三、雙人舞作品《女兵》中舞臺調度的作用

舞臺調度作為一種藝術表現手段，在舞蹈作品中有諸多作用，如推動故事情節的發展以及塑造人物形象等。同一舞蹈段落用不同的舞臺調度表現，會有截然不同的效果。作品《女兵》中的舞臺調度也承載著諸多作用。

（一）推動舞蹈作品的故事情節發展

舞臺調度一方面可以使舞蹈隊形、動作變得華麗多變，另一方面也可以推動故事情節的發展。調度的使用可以通過表現人物之間的關系來達到推進情節的作用，這在許多舞蹈作品中都有所體現。舞臺上的舞臺調度不僅僅是讓觀眾看到舞蹈的隊形和動作，更多的是讓觀眾更清楚地看懂舞蹈作品的情節發展。舞臺調度是編導的主要藝術手段之一，也是舞蹈敘事的手段之一。當舞蹈作品中出現事件轉折時，調度方位的轉變是最自然的轉化方式。

雙人舞作品《女兵》中的舞臺調度也有此類作用。在炮聲響起后兩人眼下均為廢墟，女兵從廢墟中絕望地站起向前走，此時采用豎線流動走到舞臺前區開始深情地表演。這是一段感人至深的片段，眼前皆為灰燼。這一段豎線流動極具沖擊力，讓觀眾近距離感受到女兵絕望卻又不放棄的堅毅品格。也正是如此推動了后面女兵即使無人援助也不屈不撓，與戰友相互扶持堅持完成使命的情節。

（二）烘托舞蹈作品的環境氛圍

舞蹈作品離不開故事情節，有故事情節之處必然有環境氛圍來進行烘托。不同的環境可以烘托出不同情節，也可以渲染出不同的環境氛圍，從而更好地表現舞蹈作品，傳達作品思想情感。每一個舞蹈作品都有屬于自己的故事，不一樣的故事情節也需要不一樣的氛圍去烘托，那么舞臺調度的功能就顯現出來了。通常豎線調度會給人緊張的氛圍感，橫線調度會給人和諧幸福的氛圍感，斜線調度會給人打破常規的感覺。不同的調度配合音樂、動作等，傳達出的效果截然不同。

雙人舞作品《女兵》中的舞臺調度也有此類作用。例如，女兵二人在剛出場時采用了斜線流動，從舞臺8 點方向謹慎后退至4 點方向。這一大幅度調度表現敵人步步緊逼，我方選擇防守的場面。作品中二人十分謹慎，營造了緊張危機的環境氛圍。作品一開始的斜線調度就營造出如此抓人心弦的氛圍，可以使觀眾迅速進入戰斗的場面中，身臨其境地感受到緊張的氛圍。又如，作品進攻階段有一處豎線流動，二人一同從場地后半區域攻打至舞臺前部。這一處我方步步緊逼，很顯然占據了戰斗優勢，此時的環境氛圍便十分激烈，將女兵的光輝形象展現得淋漓盡致。

（三）促進舞蹈作品的人物形象塑造

舞蹈作品中的人物隨著情節的發展變化會產生不同的心理情緒。要將這些情感通過肢體語言表達出來就需要相關人員使用舞臺調度。舞臺調度這種常用的藝術手段可以幫助塑造人物形象。一方面，舞臺調度可以調動舞臺效果、聽覺效果以及觀眾的動覺感受，更好地將演員內化的心理情緒通過調度這一手段外化為具體可觀、可感的肢體動作，更好地進行情感抒發，塑造人物形象。另一方面，舞臺調度的使用可以表明人物之間的關系，同方向的調度可以表示友好和睦，相反方向的流動則可以表示分別或人物矛盾導致的背道而馳，這是對人物形象進行塑造的無聲語言。

雙人舞作品《女兵》中多處運用舞臺調度來表現人物心理。人物形象的塑造方法不僅有動作的呈現、音樂的渲染、燈光的配合運用等方法，還有人物心理的細膩刻畫。雙人舞作品《女兵》中，人物心理的塑造離不開舞臺調度的合理運用。作品開頭兩名女兵運用斜線流動快速倒退，這里生動表現出了女兵內心的慌張、恐懼，但女兵在這種情況下還要堅持，也凸顯了人物的堅毅。作品中的橫線調度亦有此作用。在一名女兵不慎摔倒從坡上滑落時，另外一名女兵即使處于危急情況也要救戰友的英勇形象塑造鮮明。在作品尾聲敵人被殲滅，勝利的號角聲響起后，兩名女兵采用豎線流動從舞臺中間區域一同走向舞臺前部區域。這里豎線調度的出現將兩名女兵在戰爭勝利后的復雜心情精準地表現出來。她們向前流動時聽到了號角的聲音，確認了勝利，更看到了未來中國的繁榮昌盛。此處豎線調度的運用深深刻畫出兩名女兵的感人形象，這里塑造的不僅僅是作品中兩名女兵的形象，還是中國無數軍人的感人形象。

一個舞蹈作品中包含著多種形式，舞臺調度屬于舞蹈作品的外部造型形式，無論是對舞蹈作品主題的傳達、作品環境氛圍的營造、人物形象的塑造或是故事情節發展的推動等方面都起著不可忽視的作用。舞臺調度的使用在舞蹈作品編創中是常見的一種手段。舞臺調度的使用配合舞蹈演員的動作以及舞臺燈光布置等可以使作品的呈現達到事半功倍的效果，對編導所想達到的舞臺效果和所想要傳達的思想都能起到助推作用。