《呼嘯山莊》中伊莎貝拉的人物塑造

饒華宏

《呼嘯山莊》中伊莎貝拉的人物塑造

饒華宏

《呼嘯山莊》是由英國著名作家艾米莉·勃朗特創作的，她是夏綠蒂·勃朗特的一個妹妹。在英國文學史上，介紹艾米莉的內容很少，對于她的了解也僅用一些語句來表達，如出身低微、性格比較內向，她把自己局限在這個家庭，沒有和外界的任何男人有過來往。她在30歲時默默地死去。她活著的時候并沒有看到自己的作品發表，更不會知道自己后世備受好評。她創作的僅有的作品 《呼嘯山莊》為她在英國文學界以及世界文學領域占據了不可忽視的位置。對于19世紀出現的西歐作品，評論家一定不會放過 《呼嘯山莊》，還有較多著名的作家和評論家對該作品進行深入的研究。

《呼嘯山莊》描述的時代背景為19世紀中世紀的英國，此時的英國已經經歷了17世紀資產階級革命以及后來的工業革命，并搶占了較多的殖民地，也攢下了扎實的基礎資本，但是資本主義進程隨著英國的勝利和不斷發展也出現了不良后果，社會沖突逐漸加大，資本家與工人之間的矛盾也日益尖銳。在 《呼嘯山莊》中并沒有將這些矛盾正面體現出來，但是故事的情節描述讓人感到當時社會的復雜，就是在這樣有壓迫和反抗的情況下，艾米莉認識到社會的本質，她毫不猶豫地站到上流社會的對面，面對無法忍受的摧殘和壓迫，表現出極大的憤慨，也同情那些在社會中倔強崢嶸的人。

一、故事內容介紹

伊莎貝拉出身名門，是一位富家千金，也將是畫眉山莊未來的女主人，從小生活優越的她沒有煩惱，養尊處優。但她一直崇尚美好的愛情，可以偏偏讓她遇到別有用心，一心充滿仇恨的希斯克利夫，在面對希斯克利夫多次的哄騙后，她跟他一起私奔，但是她萬萬不知道，這正是她悲慘命運的開始。結婚之后，伊莎貝拉并沒有從丈夫身上獲得自己期待的愛情，得到的全是折磨和無盡的侮辱，內心充滿仇恨的希斯克利夫將所有的怨恨都施加在妻子的身上。這時的伊莎貝拉對丈夫只剩下恐懼和害怕，她也恍然醒悟，悔恨自己當時的愚蠢和執著，在知道希斯克利夫是什么樣的人后，她對愛情和婚姻沒有任何的幻想，此時的她認為，只有死去對她來說才是最快樂的事情，或者親眼看到丈夫死去，以解心頭之恨。從這里我們能夠知道她內心的絕望。在短短兩個月的時間里，不管是身體上，還是精神上，都備受煎熬，她的生活也從天堂掉到地獄?；榍暗乃裏o比向往愛情，對愛情充滿幻想，但是生活在痛苦中的她不再對婚姻存在任何的幻想，這樣的婚姻生活讓她苦不堪言?；橐錾盍钏热杖缒?，最終在丈夫為自己的情人凱瑟琳傷心的時候，伊莎貝拉義無反顧地離開了讓她生不如死的希斯克利夫。十幾年后，兒子死去后，也促使伊莎貝拉結束了自己的生命。

二、艾米莉的創作風格

牧師家庭出身的艾米莉，她的母親是一位聰慧但是體弱多病的女人。艾米莉的母親在她3歲時便離開了她。幼小的艾米莉很小便失去母親的庇護，一直忍受著父親的冷漠，因此艾米莉自幼內心深處便烙下自卑感，這也決定了她需要在幻想中獲得創作的靈感。在地處偏遠的約克郡，她的生活非常孤單，本身性格孤僻的她更加充滿矛盾。她不僅具有固執、憂郁的性格，還同母親一樣體弱多病，這使得她患上精神病的幾率更大。事實上，艾米莉在幼年時期就有病態的表現，具有抵抗男性的復雜心理，這種復雜的表現在心理學家看來是一種典型的精神兩性人，這些表現可以在 《呼嘯山莊》中展現出的剛柔并進上得到證明。單從作品角度來講，艾米莉并沒有展現真實的性格。

在初期的現代派作家中，就存在較多的精神分裂者或者是病態的人群，比如現代派別的遠祖波德萊爾等作家。他們具有的行為方式和扭曲的心理都不同于常人的思維，但具有獨特的審美創造與特殊的精神活動卻有相似的地方。首先，心理病態的人存在痛苦的表現。而這種痛苦被作家轉變成一種創造力，還變成審美的對象。作家艾米莉既具有矛盾的雙重人格和分裂的困惑，也有病態的心理和桀驁不馴的性格，因此創造出兩個不同的人物精靈——凱瑟琳和希斯克利夫。第二，就某種程度而言，病態心理具有推動故事發展、創造豐富的想象力及行為藝術的作用。英國的吉·凱·切斯特頓就曾這樣評論過艾米莉，說她具有超人的想象力，遠超人性。他比喻 《呼嘯山莊》是一部鷹的作品，也只有艾米莉才能創造出令人害怕的洛克烏德以及可怕的夢境，將凱瑟琳病發時的種種異常和痛苦展現得淋漓盡致，作品中也寫出了充滿情感卻又無法想象出來的語句。此外，具有病態心理的作家往往能創作出具有鮮明特點的作品。在 《呼嘯山莊》中就使用了較多哥特式、神秘式以及表現主義的手法，這在同時代的作家看來是不可思議的，或者說是無法接受的。對于 《呼嘯山莊》的評價，學者認為它是一部 “奇特的小說”。

三、《呼嘯山莊》中的伊莎貝拉

（一）內心善良的伊莎貝拉

伊莎貝拉出生于富裕的家庭，從小受到父母的保護，衣食無憂，好比生長在溫室內沒有經歷風吹雨打的花朵，完全不了解人世險惡和社會的陰暗，對事情沒有任何判斷經驗。生活在富裕家庭，飽受父母寵愛的伊莎貝拉注定具有單純、任性的性格。沒有人世經驗的伊莎貝拉被表現良好的希斯克利夫深深吸引，將她內心深處的愛情之火完全點燃，認為自己要托付終身的白馬王子就是希斯克利夫，因此放棄一切來追隨他，也渴望從希斯克利夫那里獲得自己夢寐以求的愛情，從此伊莎貝拉義無反顧地愛上了希斯克利夫，而有關他家庭背景、身份來歷、做事風格、人情世故等都不知道，由此能夠看出，單純的愛已蒙蔽了她的雙眼。從這里我們知道，被愛情蒙蔽雙眼、頭腦簡單的伊莎貝拉深陷愛情之中，對于別人的勸告無法聽進去，即使朋友的不斷提醒也無法打消她的念頭，仍然選擇義無反顧、一心一意地跟隨著希斯克利夫，此時的伊莎貝拉沒有選擇親情，而是選擇了愛情，最終與希斯克利夫一起私奔，正是這一步將她帶進了無底深淵。

（二）打破常規的自我斗爭

哥特創作的女性角色都完全顛覆了往常人們思維上無知、天真與柔弱的形象，表現的形象而是有想法、有主見、意志堅定，狂放不羈。 《呼嘯山莊》中描寫的主人公叫伊莎貝拉，她是埃德加的妹妹，她的想法天真，外表柔弱無力，但是具有大膽無畏、敢于打破常規的斗爭心理?？梢赃@樣說，英國維多利亞時期的女性可以通過伊莎貝拉來體現：伊莎貝拉是一位年輕貌美的小姐，既聰明又感覺敏銳，凱瑟琳嫉妒她擁有美麗的頭發、光滑白嫩的肌膚以及家人對她濃濃的愛；伊莎貝拉性格溫順善良，擁有憐愛他人敏感的內心。但是虛偽的希斯克利夫的突然出現讓內心期待愛情的她消極地對抗自己內心的想法，讓她不聽勸告打破各種常規，甚至達到瘋狂的地步。但是這種自我發現愛情和勇于表達的想法注定遭到社會的反對，她的愛情在哥哥面前是多么的荒誕。林頓曾鄭重地告誡自己的妹妹，如果她答應下賤的希斯克利夫的求婚，那么將與她斷絕一切的關系。對于伊莎貝拉的愛情，耐莉有這樣的感覺，她是上帝丟下的不知去路的羔羊，肆意游蕩，而希斯克利夫是一只徘徊在羔羊與羊欄之間的惡獸，尋找機會來毀滅羔羊。對于伊莎貝拉，整個社會對她向往的愛情都表示能夠原諒這個身心不健康的她，她正在人們面前意志消沉下去。從這些語句中能夠得出，女性在當時的男權社會受到無形的監禁、限制和奴役，然而表面上嬌小柔弱的伊莎貝拉卻對這些事實不屑一顧，敢于逃脫，這都表示伊莎貝拉具有多么難得的勇氣。尤其是丈夫對于她的奉獻盡情地蹂躪，此時的她并沒有忍氣吞聲，而是選擇打破這種婚姻枷鎖。從這里我們也能知道伊莎貝拉不僅是一個愛護自己并具有完整人格的人，也是一個自由自在、不受支配的人。對于愛情，她能大膽地表露，打破家人和世俗的反對，與希斯克利夫私奔，而當婚姻破滅時，又能敢于突破牢籠，這樣的做法足以讓當時的男權社會感到震驚。對命運的安排敢于斗爭，能夠打破傳統的社會價值觀。凱瑟琳曾這樣勸說她，自己已經吃過虧，如果你還有勇氣就自己嘗試吧，即使這樣也沒有阻止伊莎貝拉的瘋狂。

在某種程度上說，伊莎貝拉所經歷的事情可以說是當時女性在社會中自我發現、自我醒悟、勇敢抗爭的典型代表。女性在男權和父權社會中只能淪為社會的犧牲品，對于這樣的生活也只能選擇忍受和消極抗爭來應對，伊莎貝拉與命運之間的斗爭也是這樣。哥特在該作品中創作的惡棍希斯克利夫，對深愛他的伊莎貝拉是多么的無情、殘酷、粗暴，令人發指。在決定跟希斯克利夫私奔的前一秒，伊莎貝拉親眼看見自己心愛的小狗被他用鐵鉤吊死；而伊莎貝拉在與這個魔鬼爭吵時，魔鬼把刀子架到了她的耳朵下；他在辛德里的身上劃開長長的口子，并把帶血的刀子放到自己的口袋里。在遭受了丈夫的殘忍、變態的男權壓迫和傷害后，伊莎貝拉徹底找到了自我，自我覺醒，也具有了不害怕任何事情的勇氣。她向往的愛情被希斯克利夫反復蹂躪，也讓她變得無所畏懼。于是她開始了報復行動，做一切可能的事情來激怒希斯克利夫以獲得快感，這樣的做法也讓她意識到要保護自己，因此她最后選擇順利而公開地逃脫殘暴、變態的希斯克利夫的束縛，找到了自由?？退喇愢l是伊莎貝拉最后的結局，讓人感到萬分心痛，但心生敬佩，由于她拼死斗爭，不僅保全了自我，展現出女性在頑強的斗爭中所獲得的驚人的力量，也體現出兩性在人類歷史中想要獲得平等而進行的斗爭。

［1］李楓．從《呼嘯山莊》看作者艾米莉·勃朗特的愛情理想［J］．寧波高等?？茖W校學報，2002（01）．

［2］劉長．淺談早期經驗對艾米莉·勃朗特創作的影響［J］．惠州大學學報，1995（01）．

［3］葉利榮．追尋自我的歷程——《呼嘯山莊》主題探析［J］．伊犁教育學院學報，2004（02）．

［4］曾嵐．論艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》中對人類社會公正問題的思考［J］．內蒙古大學學報（人文社會科學版），2000（06）．

饒華宏（1984— ），男，土家族，本科，銅仁學院外語系助教，研究方向為英美文學。