淺談秦箏的源起

◎ 唐倩 （西安思源學院）

箏作為我國具有古老傳統代表性的民族彈撥樂器之一，至今己有兩千多年的歷史，早在春秋戰國時期，箏己在三秦大地盛行，故稱“秦箏”，又因其具有古老的歷史淵源，具有獨特的聲音韻味和民族特色以及深厚的文化底蘊，現代人們喻它為“仁智之器”、“眾樂之師”，常稱之為“古箏”，歷經數千年不衰，廣受當代大眾的喜愛。而已經具有兩千多年歷史的秦箏，在陜西地區幾乎絕響，為了使秦箏能恢復當初的繁榮面貌，陜西箏人提出了一個具有跨時代意義的思想就是“秦箏歸秦”。

一、秦箏的復興——“秦箏歸秦”

（一）“秦箏歸秦”的提出

箏，雖然是發源于秦地，但是在1956年之前，西北最高音樂學府—西安音樂學院甚至沒有開設古箏這門學科，1957年西安音樂學院才聘請著名古箏大師高自成老師，后與周延甲老師共同開設了這個專業，從此以后箏的面貌發生了翻天覆地的變化。

1957年“秦箏歸秦”開始提出，背景是周延甲老師1956年被學校派去沈陽音樂學院和著名古箏大師曹正老師學習，一年以后在回西安的火車上，曹老師最早提出了秦箏發源于秦地，但是在當今社會卻幾乎消聲遺跡，希望大力去發展和普及這個樂器。由于“曹正先生于1957年向他的學生周延甲授意”?！爸苎蛹桌蠋熉犎×瞬苷蠋煹南敕?，并積極延伸這種思想，于是在1960年正式提出“秦箏歸秦”這一口號?！?/p>

“他說：‘到了1960年，就是全國首屆也是建國以來僅有的一次古箏教材會議的前一年（即1959年—筆者注），我在編訂的《古箏迷胡曲集·前言》中，‘秦箏歸秦’正式見諸于文字：‘秦箏’既始于‘秦’，但‘秦’今不見或少見，此不能不為奇也！’所以在人民掌權的今天，在黨的領導和關懷下，在全國普及和發展這個樂器的同時，陜西更應大力進行?，F在是‘秦箏歸秦’的時候了?！?963年周延甲老師在省電臺做專題講座時候又一次強調了“秦箏歸秦”。周延甲先生曾說道:“‘秦箏歸秦’第一個‘秦’字，與箏連起來是樂器的專用名詞，說明箏的發祥地、箏彈奏的秦聲秦韻，秦箏‘發西氣’，秦箏‘奏西音’，都是這個意思；‘歸’是針對秦始皇‘退彈箏’而言的，箏在秦地，兩千多年前‘退’，兩千多年后的今天，又要‘歸’到人民中來；‘秦箏歸秦’的第二個‘秦’字，是指陜西這個秦人聚居的地方?！薄扒毓~歸秦”從文字上解釋就是箏起源于秦地，我們要讓箏在秦地得到普及和發揚，由于箏在陜西幾乎絕響，所以我們要團結陜西箏人，使箏在陜西從新繁榮，箏重歸于秦地，對現代社會箏的發展具有跨時代的歷史意義。

“秦箏歸秦”是因地適宜地提出，將激勵著陜西箏樂的不斷發展；“秦箏歸秦”的提出是箏樂歷史發展的必然，為陜西箏樂的普及和推廣奠定了扎實的理論基礎；“秦箏歸秦”提出也是陜西箏樂發展的一個轉折點，從此開啟新的篇章，而這個指導思想需要著我們一代代的習箏者為之奮斗終生，發揚并繼承陜西箏樂。

（二）“秦箏歸秦”領軍人物

周延甲（1934-2019），出生于山西聞喜縣，我國著名古箏教育家、演奏家、西安音樂學院教授，師承中國著名古箏教育家、演奏家曹正先生和高自成先生。一直以來倡導“秦箏歸秦”的理論，以迷胡、秦腔、碗碗腔等陜西地方音樂為素材改編和創作了大量具有陜西特色的箏樂作品。其中《秦桑曲》榮獲中央電視臺“山城杯”創作一等獎，其他作品有《百花引》、《道情》、《姜女淚》、《凄涼曲》等。周延甲老師是陜西箏樂發展的領軍人物，帶領陜西箏人振興陜西箏樂。

曲云，山東平度市人，古箏教育家、演奏家、作曲家、陜西師范大學教授。她創作并演奏的古箏曲《香山射鼓》獲得第六屆亞洲音樂論壇和全國民族器樂“山城杯”大賽優秀作品獎。曲云老師還為陜西箏樂的復興一直不懈地努力著，培養了很多優秀的習箏人。

魏軍，1947年出生于陜西西安，原籍山東臨沂人，古箏作曲家、教育家、陜西秦箏學會副會長，也是一位集教學、創作、箏史研究三方面于一身的三棲型人物?！蔽很娎蠋熞惨恢迸囵B著一批批優秀的專業習箏者。

以上三位是“秦箏歸秦”的核心人物，他們肩負著歷史的使命，把秦箏發揚光大，對陜西箏樂的推進與發展起到了決定性作用，三位老師在箏樂創作中結合了民間音樂素材和先進的理論技術，創作了很多具有陜西特色的箏曲，使得陜西箏樂得已推廣。全國大范圍開始熟悉“秦箏”，對“歸秦”的到來夯實了基礎，使得“秦箏歸秦”這個口號被整個中國箏界所熟知和認可，陜西箏樂翻開了嶄新的一頁。

（三）“秦箏歸秦”的蓬勃發展

“秦箏歸秦”大致被分為四個時期，第一個歷史時期是從50年代中期，曹正教授親題“秦箏歸秦”為西安音樂學院開設古箏專業學科做出了指引，高自成先生來西安音樂學院任教，使得箏專業不斷成熟發展一直到周延甲教授正式提出“秦箏歸秦”；第二個階段是50年代中期到60年代前期，是創業階段也是實踐階段，1959年周延甲老師編訂了《古箏迷胡曲集》，是理論和實踐的完美結合；從70年代到80年代是第三個階段，以西安音樂學院為基地，周延甲老師培養了一批批優秀的專業學生，“秦箏藝苑”也開展開來，使秦箏不再局限在專業學生中，普及大眾也成為另一個重要的方面，《秦桑曲》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》等優秀的箏曲應運而生。理論研究中，李世斌、魏軍等人的論文也被廣泛關注；20世紀90年代是“秦箏歸秦”的第四個階段，新的領導人物出現，周望、尹群、樊藝鳳等優秀的演奏家、教育家為“秦箏歸秦”奮斗自己的一份力，為秦箏發展做出了突出的貢獻。

陜西箏樂正在振興，很多國家大型的箏樂比賽如金鐘獎、文華獎等，陜西箏曲都作為必彈曲目出現，并且已經有了一種趨勢，就是陜西箏樂已經慢慢主導了現在古箏界的發展，2013年金鐘獎的舞臺上出現了更多陜西箏樂的影子，《姜女淚》、《云裳訴》、《秦土情》等，我相信，只有我們在這個領域里面不懈地堅持、傳承，“秦箏”才會真正“歸秦”。所有的習箏者都共同期待那一天的到來。

二、秦地箏樂的音樂風格及箏曲發展

（一）秦地箏樂的取材及風格

陜西箏樂的取材與陜西地區人們生存的歷史條件和地理環境以及和他們的語言、性格相關聯的。陜西有很多地方音樂種類，都具有鮮明的地域音樂特色如迷胡、秦腔、碗碗腔、西安鼓樂等，而陜西箏樂在音樂的運用中不僅吸收了戲劇類地方音樂還有器樂類音樂，其中西安鼓樂這種器樂類地方音樂元素在箏樂中也被廣泛的運用。正是由于陜西地區豐富肥沃的土壤，造就陜西箏樂獨特的風格特色。

陜西箏樂的音樂風格中“歡音”音階：sol、la、do、re、mi和“苦音”音階sol、si、do、re、fa是陜西箏樂的總體風格特色?！皻g音”的表現多為歡快活潑、明快爽朗，而“苦音”多為熱耳酸心、悲切愁苦。而兩個音階之中的二變之音的特殊性決定了陜西箏曲的風格特色，奠定了陜西箏樂在箏界特殊的風格特征，形成了陜西箏樂的獨特韻味?！岸冎簟敝饕趂a、si兩音的游移性和中立性上，“fa”音偏高，“si”音偏低。根據旋律的進行，它們會變動游移，游移的方向為“fa”向“mi”傾向，“si”向“la”游移。就是所謂的“微升fa”和“微降si”。而陜西箏樂中旋律的進行大都為上行跳進，下行級進。情緒表現為活潑、飄灑的是上行跳進，情緒表現為凄楚、悲戚的是下行級進，這也正表現了陜西地方音樂獨特的風格。

（二）秦地箏曲的發展

在以“秦箏歸秦”為學術思想的指導下，幾十年來，秦箏的活躍者不僅沿用了陜西特有的音樂風格“歡音”、“苦音”等特點創作出了大量陜西箏曲，創作的主要作品有周延甲教授創作的《秦桑曲》、曲云教授創作的《香山射鼓》。再到近幾年加入新的現代技術的周煜國教授創作的《鄉韻》、《傾杯情》，魏軍教授創作的《五陵吟》等陜西箏曲，大批優秀的陜西箏樂作品的不斷涌現。新的創作曲目在曲式上依舊流露出濃郁的陜西地方風格，但是在創作手法上不斷創新，借鑒了一些新的技法，很多箏曲中都加入了民樂隊及鋼琴的伴奏，使得西洋樂器與民族樂器相互融合在了一起。這些曲子多次在古箏作品大賽中獲得大獎，并流傳十分廣泛。使得箏這個傳統的樂器不斷發展、創新、逐步走向世界。

陜西箏樂的發展和“秦箏歸秦”的發展階段大致相同，第一階段是20世紀50年代中期到60年代前期，初級階段陜西箏曲大多是模仿、套用再編配的特點，而主要的創作者是周延甲教授，1959年他編訂了《古箏迷胡曲集》，其中《掃雪》、《采花》、《迷胡調》、《大金錢》等箏曲至今仍廣為流傳，開創了一個新的領域。第二階段是20世紀70年代到80年代，此階段秦箏樂曲的主要創作者為周延甲教授、曲云教授、魏軍教授，曲云教授和魏軍教授也是周延甲教授的兩位得意門生。箏人的共同努力使得這一段時期箏曲的創作迎來的全面大豐收，不僅箏樂創作者根據陜西地區大家已經熟知的音樂改編樂曲，而且還運用西安鼓樂的音樂素材進行創編，主要作品有周延甲教授創作的《秦桑曲》、魏軍教授創作的《婆羅門引》、曲云教授創作的《香山射鼓》等作品，贏得了箏界高度重視。第三個階段是20世紀90年代至今，此階段的成就十分驚人，不僅有箏界的作曲家，各個領域的專業作曲家也開始投入到箏樂創作中，此時主要曲目有周煜國教授創作的《云裳訴》、魏軍教授創作的《源》、曲文軍創作的《惙》、周展創作的《秦土情》等，值得一提的是周展老師創作的《秦土情》在全國已經引起廣泛的關注，在業界收到了眾多好評，中國音樂最高獎“金鐘獎”以及cctv民族器樂大賽的參賽選手很多人選擇了演奏這首樂曲，不僅因為此曲大氣輝煌、氣勢澎湃，而且此曲更能展現出選手高超的古箏演奏技藝，快速的指序指法和陜西特有的音樂風格相結合相得益彰別有一番風味。由于大量新作品的涌現，為陜西箏樂創作注入了新的活力，促進了陜西箏曲的不斷發展。陜西箏樂在各個領域都達到了飛速發展，如音樂創作、演奏、音樂教育、音樂理論等，出現了前所未有的嶄新局面，迎來了又一個巔峰時代。

我們堅信，在一代又一代的陜西箏人的共同努力下，陜西箏樂的未來將會體現自身的價值，光芒四射地照耀在中國乃至世界的大舞臺上。我們需要注入更多地新鮮血液到陜西箏樂中，使陜西箏界在新時期里煥發出前所未有的活力，共同努力推進，使得陜西箏界能在中國箏界的舞臺上大放異彩。作為新時期的箏者，我們深知肩膀上的重任，在藝術之路上不斷成長，為陜西箏樂的發展添磚增瓦，共筑陜西秦樂的未來。