針對屈原作品《九歌》在民間影響的研究

◎ 徐雅卓/萬紹芳 （江西農業大學）

屈原生于楚國后期，是楚辭的重要代表人物，創作了《離騷》、《九歌》、《天問》等諸多優秀作品。這些作品都能夠在一定程度上反映出巴楚文化精神內涵，可以說是文學史上經典。然而，受到這一層面因素的影響，大部分研究者的重點都在作品文化方面，較少會有專注于音樂創作方面的研究。因此，結合具體作品對屈原作品《九歌》在民間產生的影響進行分析具有重要的現實意義。

一、屈原及作品《九歌》介紹

（一）屈原介紹

屈原是戰國時期楚國著名的詩人、政治家，楚武王熊通之子屈瑕的后代，在少年時期就受到了良好的教育，擁有遠大的志向，博聞強識，早年受楚懷王信任，任左徒、三閭大夫，兼管內政外交大事。提倡“美政”，主張對內舉賢任能，修明法度，對外力主聯齊抗秦。在郢都被的攻破以后，以身殉國，投于汨羅江。與此同時，屈原也是我國浪漫主義文學的重要奠基人，“楚辭”的窗簾子河、代表作家，是始祖級別的人物。經典作品主要有《離騷》《九歌》《九章》《天問》等，對于中國文學發展有著重要影響。1953年，經過世界和平理事會通過決議，將確定屈原為世界四大文化名人之一。

（二）《九歌》概述

《九歌》是屈原最具有代表性的作品之一，與《離騷》是完全不同的類型，但在歷史上同樣占據重要位置，并產生了深遠的影響?！毒鸥琛愤@一首作品具有著濃郁的民族風格，其中還包含宗教背景以及十分復雜的思想感情。在屈原的《九歌》問世之前在，還有夏《九歌》、周《九歌》、楚《九歌》，其內容主要是神話、禮樂、宗教方面，而“九歌”也泛指古代的一種樂曲、歌謠，不管是《左轉》，還是《山海經》中都有所涉及?！毒鸥琛分械脑娊M題材取自于南楚沅、湘一帶的祭祀、宗教活動，針對祭祀典禮中的歌舞場面進行描寫，通過這種方式來表達坐著的主觀情感。若是從藝術手法角度來進行分析，《九歌》作品與民謠、散文的形式，有很大一部分是根據詩歌的平仄押韻規律創作而成，具有較強的音樂感。比如“遺余（碟）兮酸浦捐余（袂）兮江”這一句中，就利用了“兮”字調節音節，通過這種方式來加強語氣跳躍與轉折。

二、屈原作品《九歌》中的音樂美學思想

《九歌》共十一篇：《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》。多數篇章皆描寫神靈間的眷戀，表現出深切的思念或所求未遂的傷感；《國殤》一篇，則是悼念和頌贊為楚國而戰死將士。王逸認為是屈原放逐江南時所作，當時屈原“懷憂苦毒，愁思沸郁”，所以通過制作祭神樂歌，以寄托自己的思想情感。

《東皇太一》是《九歌》中的首篇，是楚人祭祀天神中最尊貴的神即上帝的樂歌。整個篇章中以“皇”字代表了對天神的尊稱，體現了當時社會和人們的主流思想，因為楚人將神祠立在東方，所以稱“東皇”，全市共分為三節，每一節的情感都在逐漸遞進，開始說要選擇來選擇良辰吉日來祭祀天神，并且要懷揣著恭敬的感情；其次描寫祭祀場景，表達了祭祀場景祭品的豐盛和歌舞的歡快，最后描寫的是人們對天神的祝愿和祈福，通過熱烈情感的層層遞進，表達了對天神的崇敬。

《云中君》是祭祀云神的樂歌，祭祀云神也是求雨，雨水充足來年才能風調雨順，給人們帶來富足安康的生活。本篇從巫女的角度來描寫人們對云神的期盼，通過虔誠的沐浴更衣和祈福來表達對云神的尊敬，以及對云神的期盼之情。詩中對云神的描寫和刻畫生動形象，加以夸張、想象等手法表達了祭祀云神的場面和對祭祀者的贊頌之情。整篇詩的格調細膩溫婉。

《湘君》和《湘夫人》都是祭祀湘水神的樂歌，湘君指舜，湘夫人指舜的兩位妃子：娥皇和女英?！断婢肥且韵娣蛉说目谖潜磉_對湘君的思念和懷戀之情，描寫了對愛情的大膽追求；《湘夫人》是以湘君的口吻表達對湘夫人的懷念之情，兩篇詩歌相互呼應，體現了湘君和湘夫人因誤會而錯失所愛的遺憾之情，文筆細膩，情韻悠長。

《大司命》中大司命是古人心目中掌管人類壽夭、生死的天神，同樣深受人們的愛戴和信賴。本首詩歌講述的是大司命降落凡間與凡人女子相愛，后來又獨返天宮的故事。由此提出疑問：人間的福禍榮辱，到底應該由誰來承擔呢？表達人們因熱愛生命從而信奉天神的思想。

《少司命》中少司命是掌管人子嗣后代的天神，是一位人類守護神的形象，仁慈又威武，這位女神溫柔而多情，滿足了人們對神不同的想象，從而將少司命這個形象刻畫的更加傳神和豐滿。

《東君》是祭祀日神的樂歌，全詩共分為三部分，開頭寫太陽從東方升起以及他流連眷顧故居的心情；中間正面敘寫祭祀日神歌舞場面的繁盛，表現了人們對日神的愛幕和期望；結尾寫太陽神的自述，描寫東君由中天而西行時除暴誅惡的義舉，以及成功后的喜悅。東君射殺天狼，反映了出國當時的社會現狀，表達了楚國人民想要戰勝秦國的強烈愿望，體現了詩人的愛情情懷和偉大抱負。

《河伯》是祭祀河神的樂歌，通篇以女子的語氣敘說與河伯的歡會暢游，從詩歌中側面反映出了方式社會處理民生問題的一些方式，也有人說描寫的是河神和洛水女神的愛情故事。

《山鬼》是祭祀山神的樂歌，因非正神，所以稱為鬼，也有人認為描寫的是巫山神女瑤姬，全詩細致的描寫了山鬼對愛情的美好想象和內心向往，體現出了女子的美。

《國殤》中的詩歌是指為國犧牲的將士，未成人夭折謂之殤?！毒鸥琛匪赖亩际亲匀唤缰械纳竦o，獨最后這一篇《國殤》是祭人間為國犧牲的將士的。這大概和戰國時秦楚戰爭有關，楚國人民為了保衛國家，抗擊強秦，英勇殺敵，前赴后繼。屈原寫這篇作品就是為了歌頌楚國將士為保衛國家不惜犧牲、視死如歸的英雄氣概和豪邁精神。

《禮魂》是禮成送神的詩篇，它包括九歌前十篇所祭祀的天地神祇和人鬼。此章乃前十章所通用而言終古無絕，乃送神之曲也，詩中描寫祭禮完成時載歌載舞的熱烈場面，表達了人們希望祭禮終古無絕。

三、屈原作品《九歌》在民間產生的影響

基于上述分析，屈原創作的《九歌》具有鮮明的民族、民間特色，內容大多是以祭祀、宗教、民族等為主，展現了當時的社會生活，對于民間文化發展、生活等產生了諸多影響：

（一）在民間廣泛流傳

屈原是“楚辭”先驅人物，其作品歌詞大多帶有地方音調，與當地的音樂、方言有著十分緊密的聯系，并在各個朝代的詩詞中予以充分體現。如《隋書·經籍志》云“至今傳楚辭者，皆祖騫公之音”，劉禹錫《竹枝詞·并序》云“昔屈原居沅湘間……乃為作《九歌》，荊楚歌舞之”。與民間《九歌》不同，屈原的《九歌》雖然結合了民間曲調，但是在整體上更加積極向上、健康、高雅，以嶄新的詩歌形式展現出來，曲調也更為容易被民眾廣泛接受并傳唱。發展至今，部分音樂演奏，仍然會將《九歌》作為楚音樂的代表。湖北作為楚國的一部分，雖然出民族、楚樂已經消失殆盡，但是受到歷史因素的影響，在湖北某些地區仍然具備楚樂元素，省歌舞團更是在湖北民歌的基礎上結合楚文化來創作編鐘樂舞、《九歌》將楚文化、楚樂充分的展現在世人面前。這些都不難看出，《九歌》的創作不光是在當時的民間取得了較大的反響，同時還在民間廣泛流傳，對于后世的音樂、文學創作都有著深遠影響，具有極高的藝術、文學價值。

（二）被用于民間祭祀

根據班固、王逸、朱熹等人的描述，可以了解到楚國民間具有祭祀風俗，而《漢書·地理志下》也有所記載：“楚地……信巫鬼，重淫祀”，充分展現了楚國民間的重要風俗?！毒鸥琛繁旧硎枪爬系臉非?，屈原的音樂創作結合了很多的民間曲調，并沿用古曲《九歌》的名稱，以祭祀活動為主要題材，根據特色風情民俗來完成詩篇撰寫。因此，其內容在楚國祭祀中可以得到較好的應用。根據《中國文學史》中的有關記載，屈原的《九歌》也可以被理解為是為朝廷舉行大規模祭奠所創作的祭歌，具有娛神的目的，民間祭祀也正是根據這一特點來開展祭祀活動，并在祭祀中演奏《九歌》樂曲?？梢哉f，《九歌》不光是影響到了文學與音樂的發展，還在民間祭祀中有所應用，而根據其內容，民間的祭祀活動也有了變化，對于民俗風情的形成與傳承有著重要影響。

（三）表達家國情懷

《九歌》是屬于敘事抒情類型的詩篇，其內容大多是取材于楚國沅、湘一帶的祭祀活動，充分展現了南楚地域特色的社會之歌。若是從藝術層次、角度來進行分析，《九歌》中并沒有對人物、思想情感、社會生活進行直接描述，而是選擇利用深化故事來營造良好氛圍，并塑造神祗的藝術形象，彰顯地方特色以及極具特點的生活氣息，使得作品更加具有藝術性特征。屈原充分考慮到了當時民間流傳的各種神話傳說、民俗民風以及社會民眾對于神祗形象的信仰感，然后將這些重要元素加工，既增進了與民眾的距離感，同時也熱情的歌頌了善、美。比如在《云中君》中的“浴蘭湯兮沐芳……爛昭昭兮未央”這一部分，就對云神著華麗衣服獎勵人間的形態，在重返天庭以后四方遨游，真實而又生動的表現出來云的縹緲、舒卷形態，同時又對云姍姍來遲、去又匆匆的思想感情；再比如《東君》中“暾將出兮東方……夜皎皎兮既明”這一句，對太陽神的形象進行了深度刻畫，表現了其樂觀豪邁、懲惡揚善的性格。從這些詩句中，不難看出屈原對于神祗的描寫，更加傾向于美好的描寫，描述了優雅的生活環境、美麗的服飾等，展現了神靈特有的自然屬性，暗示了神靈高潔的品質，同時也側面展現出了楚國迷人的風景，以及對生活、家鄉的熱愛之情。在后世中，也有引用《九歌》來表示自己的家國情懷，而楚國民眾對于家國的熱愛之情也更為濃郁。

結 語

綜上所述，屈原在文學方面取得了較大的成就，并且將儒道兩家思想精髓融合在一起，再加上長期生活在音樂之香，生于官宦之家，對于音樂往往有著自己獨到的見解與看法，并從萬物之根來對音樂進行表述，對后世音樂創作產生了一定影響。作品《九歌》的創作與傳播，就在民間產生了較大的影響，不光是在民間得到廣泛傳唱，并將其應用于民間祭祀，也會利用《九歌》來表達對家國的思戀，對于音樂、文學、文化發展都起到了較好的促進作用。