摘要:敦煌壁畫是我國珍貴的歷史遺存。無數學者在被壁畫藝術所吸引的同時,對其展開了深刻的研究。筆者閱讀了大量與敦煌壁畫有關的資料后,運用綜合研究法分析了敦煌壁畫藝術,重點闡釋其無可比擬的藝術魅力。
關鍵詞:敦煌壁畫 色彩 藝術特色
一、敦煌壁畫的構圖特點
(一)散點式構圖
散點式構圖講究在充分把握全局大勢的基礎上,以“散點”即以隨視點移動、自由的方式取代固定“焦點”的方式組織畫面。遵循“意由心生”“筆隨心走”的原則置陣布勢、經營位置。在構圖方面,則講究以主觀方式處理各藝術元素,比如畫面布局、畫面形象等。如作品《薩那太子舍身飼虎圖》就運用了連環式構圖法,以故事情節為依據層層推進畫面,畫面的中心部分就是故事的高潮部分,其他部分則以此為中心有序展開,形成了前后一致、協調統一的效果。此種構圖方式在敦煌壁畫中普遍應用,彰顯其構圖的主觀性及時空觀念的自由性。
(二)交替使用隨意性構圖與設計性構圖
敦煌壁畫中交替使用兩種構圖方式。其中圖、藻井屬于設計性構圖;以隨意性構圖有情節的畫面。洞窟壁畫中的飛天姿態輕柔,就是利用隨意性的構圖的方式形成的,體現了中國傳統審美文化的審美意趣,即追求流動、自由與自然物化。
(三)平視體構圖
此種構圖方法是基于二維平面形成的,完全舍棄了自然空間“焦點”透視法,裝飾風格強烈。早期敦煌壁畫,特別是北魏時期的壁畫,就呈現出此類平面畫裝飾的風格特點。
(四)過程敘述性構圖
敦煌北魏第254窟壁《薩本生故事圖》的整個畫面以事物發生、發展的邏輯順序描繪情節,以事物的時間性作為描繪故事情節的依據,極具欣賞價值。
裝飾性是敦煌壁畫構圖的主要特色。從藝術效果的層面分析,作品追求飽滿、豐富多彩的畫風。雖然整個結構較為復雜,但是整體排列有序,完全沒有雜亂的感覺。在最適宜觀賞的壁面繪制主題畫中,充分發揮其他題材的作用,形成獨特的審美規律,整個畫面看過去統一、整齊、均衡。從藝術結構方面看,整個作品立體,富有裝飾性、節奏感。
二、敦煌壁畫的色彩特點
敦煌壁畫有機地融合了繪畫與圖案,同時在色彩方法、構圖布局等方面均充分體現裝飾性的藝術效果。以裝飾色彩的秩序為依據,組合色調,均衡色彩分布,使得整個畫面色彩疏密有致,頗具韻律。以平面化的色塊概括復雜多變的物象,巧妙配置色彩,營造整體統一、和諧的效果。從色彩運用的層面來看,敦煌壁畫遵循“均衡”這一法則布置整個畫面。在此基礎上結合物的性質、形狀、大小及所處位置,均衡色彩,并充分掌握“疏密度”“節奏”,使色彩得以相互“呼應”。在運用色彩強化畫面的主要形象、中心的同時,統一所有顏色的色調,彰顯裝飾色彩形式美法,構建色彩鮮明、和諧的效果。
敦煌壁畫的色調豐富且獨特,各個洞窟所采用的顏色不同,且呈現出不同的變化,對應的形成各個性色調,主要可分為調和、類比、對比三種。同時按照冷暖色的面積,確定各種類型色調的比重,強化冷暖之分。其中最為重要的就是如何運用底色。底色的運用決定著色調的“傾向”“類型”。敦煌藝術中有十多種底色,其中土紅底、泥墻底、白墻底等底色用得最多,淡黃、灰紫色、天藍色等也有所運用。這些均可充分說明敦煌壁畫的特點。
三、敦煌壁畫的材料技法特點
從表現技法方面來看,敦煌壁畫主要運用了多層次空間組合,結合雕塑與繪畫瀝粉描金、濕壁畫等。魏晉時期,敦煌莫高窟部分壁畫采用了“濕性壁畫”的方法。此種表現技法在早期壁畫中普遍應用。顏色方面,敦煌壁畫主要運用了品性顏色(有機性)及礦物性顏料(無機性)及鉛粉色等等。今天我們在欣賞敦煌壁畫時,那些已經發生變色的部分多是使用了鉛粉或者是調和使用鉛粉、礦物性顏料,從某種層面來說這是魏晉時代壁畫變色較為嚴重的主要原因,唐、五代后的壁畫充分吸收了這一經驗,所以其發生變色的情況較少。敦煌這些部分往往呈現出顏色變烏變暗的特點。敦煌石窟堪稱顏色標本博物館,其顏料豐富多彩,研究價值頗高。其中有很多用到金的地方,其運用到的技法包括“掃金”“泥金”“金箔”等,瀝粉、貼金是敦煌壁畫藝術的特色,通過瀝粉彰顯畫面的凸線,加之貼金的運用,立體裝飾畫面形成富麗的畫面。
結語
敦煌壁畫是人類最珍貴的“墻上博物館”,通過作品的線描勾勒、人物造型、結構布局、色彩運用等方面表達各個時期的藝術特點。直到今天看來,敦煌壁畫仍具有較高的藝術價值,充分體現了壁畫的輝煌成就,且對現代繪畫藝術形成深刻的影響。敦煌壁畫是我國重要的“國寶”,是研究美學思想、民間藝術的“化石”。
參考文獻:
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作者簡介:王曉天(1988—),男,漢族,湖南益陽人,碩士,湖南城市學院教師,研究方向是油畫創作與材料技法。