美術類非遺檔案管理的保護策略研究

張梅潔 葉立文

摘 要：美術類非遺是先人創造出滿足精神需求的一種載體，繪畫、剪紙、雕塑等不僅具有美術性，更具有非常高的藝術價值，是我國發展中留下的文化象征。本文通過對美術類非遺進行研究，并結合實際對美術類非遺檔案的保護提出個人觀點，希望為關注美術類非遺檔案管理的保護策略的人群提供參考。

關鍵詞：美術;非物質文化遺產;檔案管理;檔案保護;數據庫

1 美術類非遺檔案綜述

1.1 美術類非遺檔案管理的概念。非遺屬于一種歷史文化的傳承，在非遺形成、發展期間往往存在各種具有保護價值的信息，對這部分信息進行立檔保存是一項非常重要的工作，通過對非遺信息立檔，能夠促使美術類非遺持續保持自身的生命力。對于非遺檔案概念而言，目前較為普遍的看法可以歸納為廣義、狹義兩類，其中支持廣義看法的專家學者相對較多。

在廣義看法中，非遺檔案不僅包含其本身已有的原生信息，還包含非遺在發展、傳承期間出現的各類原始信息。而從狹義角度看，非遺檔案管理就是對非遺申報、審批、管理期間產生的檔案內容進行管理。

從檔案管理角度出發，筆者認為美術類非遺檔案應該包含非遺自身與傳承人相關的各種具有保存價值的信息資料，另外還應該包含非遺申報、審批管理期間出現的各類相關衍生資料。通過這些資料能夠體現出美術類非遺的特征形式與文化內涵，作為記錄非遺發展、演變過程的一種原始記錄。

1.2 美術類非遺檔案的名稱確定。非遺項目的檔案名稱非常關鍵，在確定時不僅需要直接體現出非遺內容，還需要對檔案的作用進行總結。從檔案生命周期的角度出發，美術類非遺檔案從出現到歸檔，其整個流程都與普通檔案存在非常大的區別。

多數普通檔案都屬于使用過的文書資料，這部分資料在使用之后，其中具有保存價值的內容會形成檔案進行管理。而非遺檔案則是在產生、發展、傳承期間出現的各種具有保護價值的信息，為了能夠保證美術類非遺得以持續傳承下去，非遺檔案管理是必備的一種信息保護方式。

在開展非遺立檔工作時，首先需要對非遺項目開展全方位普查，通過全面普查、記錄來將各種不夠完整的線索總結出來，而且在普查過程中，部分線索會存在非常嚴重的主觀思想，因此還需要對這部分線索進行深入了解。所以在確定美術類非遺檔案名稱時，就需要在多方面的考慮下同時兼顧非遺項目的特點與特征，通過找出兩者之間的平衡，來保證命名效果。[1]

2 美術類非遺檔案的內容與價值

美術類非遺檔案可以分為原生類與衍生類兩種，其中原生檔案就是對非遺項目在生命周期內形成的各類原始信息。第一，反映非遺產生、發展、演變過程的信息，如繪畫類非遺在創作期間留下的畫稿、拓版等內容。第二，展現非遺特點、內涵的原生信息，如陶瓷類非遺在制作期間使用的材料、工具等內容。第三，非遺傳承人信息。傳承人的信息主要包含身份情況、認證過程等內容以及記錄傳承活動的信息。

非遺自身的原生檔案將會直接體現出美術類非遺的大致內容，因為其來源、構成相對比較復雜，所以需要在歸檔期間對各種相關信息進行總結與整理，以此來提高非遺原生檔案的真實性。

這部分檔案是否真實且具有價值，將會直接影響到美術類非遺檔案保護工作的最終質量。而衍生類檔案同樣非常重要。衍生類檔案主要指的是非遺在申報、管理過程中產生的各類資料，其中由申報工作出現的資料主要有申報報告、保護計劃等材料，這部分檔案能夠完成對非遺內容的說明。

美術類非遺的建檔保護就是利用載體將無形文化、技藝以文字、影像等手段進行有形化，然后集合特定方式來完成檔案的管理。由于非遺本身具有不可再生性，如果遭受到了嚴重破壞，就會在歷史長河中永遠消失，所以對其進行建檔保護是一項非常重要的工作。非遺檔案記錄的內容屬于原始內容，是沒有經歷過人為修改的原始信息，由于比較符合美術類非遺的原生形象，所以有利于非遺文化的長久傳承。[2]

在非遺保護過程中，需要同時借助載體與人來保證傳承效果，但是由于人本身便具有不確定性，所以需要利用檔案記錄下非遺的歷史軌跡與傳承過程。所有非遺都是極為寶貴的財富，無法從經濟價值來判斷非遺的重要性，其自身的文化屬性便是價值所在。

通常情況下，我國很多美術類非遺都是通過口傳身授的方式傳承下來的，所以為了進一步加強對于美術類非遺文化的保護，就應該利用檔案管理的方式，保證其長久流傳下去。

3 美術類非遺檔案管理對策

3.1 強化非遺普查工作

3.1.1 普查前期準備。由于美術類非遺的普查工作具有主觀性，所以在選擇普查人員時必須保證其具有足夠的專業性與個人能力，然后需要通過制定切實可行的普查方案保證普查工作的順利開展，最后需要結合普查方案完成普查地圖、表格等內容。

3.1.2 落實普查工作。在普查工作的落實期間，需要結合方案對非遺傳承人以及相關群眾進行面對面交流，并將整個訪談的全流程記錄下來。在此期間，需要注意適當收集美術類非遺的現骨干作品實物，確保整個普查工作有跡可循，當地區普查結束后，需要及時在地圖中進行標記，防止普查工作出現遺漏的情況。

通常情況下，在普查期間收集到的信息應該全部記錄在表格中，例如作品名稱、內容、傳承人等，在普查期間還應該注意口頭信息的記錄，因為口口相傳的非遺內容往往更加具有真實性。

另外在普查期間還應該注意非遺在發展過程中使用過的工具以及留下的實物、圖樣等內容，然后對作品實物進行攝像留存。

3.2 完善美術類非遺的歸檔范圍。在對美術類非遺進行檔案管理時，除了需要盡量收集足夠完整的非遺信息以外，還應該完善非遺的歸檔范圍，這樣才能夠保證檔案管理保護工作的順利落實。

在歸檔過程中，應該對立檔材料數量、質量以及立檔方式進行界定，保證非遺檔案管理的規范性。[3]而且國內美術類非遺本身便存在分布廣泛、種類繁多的特點，所以具有非常大的立檔難度，更應該通過完善歸檔標準的方式來提高歸檔質量。通常情況下，在劃分美術類非遺的范圍時，可以按照畫作、剪紙、雕塑、刺繡的方式來完成分類，通過這種方式能夠更加清晰地將非遺檔案表達出來。

例如玩具類非遺便可以分為木質、布質玩具的分支選項，提高檔案管理質量。在對美術類非遺進行記錄時，同樣可以通過規劃來保證記錄質量，例如原材料、作品等可以通過圖片加文字的方式進行保存，而口述資料則可以通過文字加錄音的方式來體現。

3.3 美術類非遺傳承人的檔案保護。在開展美術類非遺保護工作時，非遺傳承人屬于給予非遺生命、價值的主體，傳承人就是非遺得以順利延續下去的基石。對于非遺項目而言，傳承人的消失將會對整個非遺項目帶來毀滅性的打擊。

大部分流傳于民間的美術類非遺項目都是利用父傳子、母傳女、師傳徒的方式進行延續，這種傳承方法從現代視角看存在著相對較大的局限性，但是作為深受傳統思想影響的非遺傳承人而言，技藝不外傳已經成為一種信念。[4]這也導致了部分非遺項目存在無法順利延續下去的問題，所以必須加強對傳承人的保護，以此來保證非遺項目順利流傳下去。

在美術類非遺項目的傳承過程中，傳承人的保護需要從技藝入手，然后通過對創新意識的培養保證傳統技藝的進一步發展。

針對非遺傳承人的建檔工作與項目建檔一樣，應該從歸檔范圍入手，為了保證檔案查找更加方便，應該將傳承人檔案與項目檔案相結合。在歸檔過程中，雖然傳承人在非遺傳承期間能夠發揮出非常重要的作用，但是人民群眾的重要程度同樣不可小覷，美術類非遺的傳承與流通地區的關系極為緊密。[5]

因此，對于保護部門而言，應該將非遺保護視角進一步拓寬，重視其當地群眾在非遺傳承中的貢獻。所以在建檔過程中，應該重視傳承人與社會之間關聯，這樣才能保證非遺得以順利延續下去。

3.4 構建美術類非遺數據庫。在構建美術類非遺數據庫時，應該從項目分類入手，確保數據庫完成之后的觀看質量。[6]在分類過程中，可以按照地理位置、非遺項目級別等方式來完成細分。

在我國，不同的區域將會孕育出不同的文化，所以可以結合社會背景與地理環境來完成美術類非遺的分類，以此來提高非遺保護質量。而項目級別則是結合歷史、文化價值進行制定，分為國家級、省級、市級美術類非遺項目。對數據庫功能進行完善時，需要著重考慮信息數據的查詢與使用，然后通過構建網絡平臺來形成功能完善的數據庫，確保每一位用戶都能夠在查詢期間找到自己想要了解的信息。