主旋律電影的敘事美學研究
——以《戰狼2》與《紅海行動》為例

孫金華

（蘭州文理學院新聞傳播學院，甘肅蘭州 730010）

主旋律電影作為體現主流意識形態的電影形式，曾一度無法突破傳統的敘事壁壘，在現代戰爭的展現上有所欠缺。然而，自《戰狼2》《紅海行動》熱映之后，主旋律電影的現代戰爭詮釋有了歷史性的突破，資本市場與觀影群眾對主旋律電影中現代戰爭故事的熱衷度越來越高，并由此誕生了一批極具觀感與口碑的良心之作。故此，在《戰狼2》《紅海行動》 熱映后，當越來越多的現代戰爭題材被搬上大熒幕，去深入思考主旋律電影的敘事美學，并挖掘這類題材電影傳播的重要價值，更有利于從文娛方面入手，改變民眾對于戰爭的理解與認識，增強民眾對于捍衛國家主權與領土完整的決心，也能清晰地認識與理解那些為了國家而奮斗，為了人民流血犧牲的錚錚鐵骨。

一、主旋律電影及敘事學概念介紹

在深挖主旋律電影的敘事美學之前，先要對本次研究涉及的名詞概念有一個清晰的認識，根據整理的研究資料總結，所得結果大致如下：

（一）主旋律電影概念

在明確主旋律電影概念前，先對何為 “主旋律” 進行明確。鄧小平同志在評價電影創作時表示：“一切宣傳真善美的都是主旋律?！?而在此基礎上，國家電影局于1987 年3 月于全國故事片創作會議上首提“突出主旋律，堅持多樣化” 口號，自此主旋律電影概念應運而生，并在1989 年出品的《開國大典》 成為我國主旋律電影代表作的情況下，為主旋律電影的核心涵蓋進行了清晰地明確。故此，總結主旋律電影的概念，其主要指借助多種創作形式，以突出主流意識形態為目的，弘揚社會主流價值，謳歌社會人性光輝，宣傳真、善、美的電影作品。

（二）敘事學概念

“敘事學” 的概念源起于20 世紀的法國，原譯名 “敘述學”。據 《羅伯特法語詞典》 的詞條解釋，敘事學的涵義囊括了敘事作品、敘述、敘述結構與敘述性理論等眾多內容。而在《大拉魯斯法語詞典》 的有關注釋中，則表示“敘述學是關于文學作品結構的科學研究”。由此，通過不同詞典的注釋解釋概括總結，可知“敘事學” 主要指“針對人為創作藝術的敘事技巧進行研究的學科”。

（三）電影敘事概念

明確“敘事學” 的概念后，進一步分析電影敘事的概念，作為20 個世紀60 年代于結構主義中分離的一個旁枝，電影敘事有別于文字敘事重視文字的串聯，而是將事件以情景的方式進行論述，用以達到表達主旨目的的一種形式。

對此，我國學者唐偉勝在2010 年4 月出版的《敘事》 一作中，便對電影敘事作出了解釋，表示電影敘事主要指“故事的講述”。而這其中，“敘事”涵蓋的主要內容包括了“敘述” 與“故事” 兩個方面，通俗而言可理解為“如何講” 與“講什么”。

（四）電影敘事的特征

對電影敘事有了一定的認識后，深入了解電影敘事的具體特點，其主要包括了以下幾個方面：

其一，沖擊視聽特征。與傳統的文字敘事有極強的差別，電影敘事去除了文字敘事中聯想畫面的環節，用極為生動且具有沖擊性的場景來直接傳達思想，用此較之于文字更好的沖擊觀賞者的思想，震撼觀賞者的心靈。

其二，情景代入特征。以鏡頭為敘事手法，或從旁觀者的角度去了解事態的發展，或從第一視角去感受故事內容的沖擊性，都能很好地帶領觀賞者走入情景，從而深受影視作品的價值影響，產生符合影視作品宣傳目的的價值觀念。

其三，引人反思特征。無論影視作品的敘事目的為何，觀影者通過觀看影片，接受了影視作品的敘事觀點后，都會不同程度地對自身的思想或者影視作品傳達的價值進行深思、內化與反思，而這正是影視作品創作并進行敘事所能帶來的重要影響。因此，引人反思成為了影視作品敘事中不容忽視的關鍵性特征。

二、主旋律電影的敘事美學

電影敘事是電影拍攝的根本目的，只有真正用敘事的方式去詮釋電影拍攝所要傳達的內容，才能真正保證電影拍攝凸顯其價值。因此，深刻的理解主旋律電影的思想內涵，挖掘主旋律電影下所展現的思想之美，研究主旋律的電影敘事，挖掘主旋律電影的敘事美學至關重要[1]。對此，本節將選擇我國電影近年來創作的優秀主旋律電影——《戰狼2》與 《紅海行動》 為例，了解其于影史上取得的成績，深入思考其敘事內核，從而挖掘主旋律電影的敘事美學，具體情況如下。

（一）《戰狼2》與《紅海行動》的成績概述

2015 年4 月2 日，由吳京執導的現代軍事戰爭題材電影——《戰狼》 正式登陸國內各大影院銀幕，原本并不被資本方看重的電影題材，卻意外地引發了大眾高熱度的討論，而這確保了《戰狼》 下映之時，斬獲了5.25 億的票房，高出投入成本6.8倍，并由此填補了我國主旋律電影缺乏現代軍事戰爭題材的空白。隨后，在2017 年7 月，《戰狼2》帶著大眾的期待再次歸來，全程123 分鐘的電影瞬間震撼了所有觀影者的心靈，而這也令 《戰狼2》一度登頂國內電影票房榜首。而就在戰狼系列電影的討論度與日俱增之時，國內關注并開始創作現代軍事題材電影的團隊也變得越來越多，其中《紅海行動》 橫空出世，以記錄真實的撤僑、援僑事件為背景，再次將故事的焦點集中于和平年代中仍為國家利益、公民利益而穿梭于槍林彈雨中的中國維和軍人身上，并由此斬獲了36.48 億元的票房成績。

雖然票房業績的最終結果并不能完全說明電影的好壞，但是從戰狼系列電影與《紅海行動》 的大獲成功，卻可清晰地窺見主旋律電影敘事影響對國內觀眾娛樂審美的變革促進作用。當代青年在電影選擇上不再拘泥于國際大片、無腦爆米花電影，對于家國情懷的戰爭巨作也擁有了更為濃厚的興趣。這對于我國影史來說，是故事內容與敘事方式的突破與發展；而對急需建設社會主義和諧社會的中國而言，則是凝聚大眾力量，培養大眾愛國情懷的重要途徑。

（二）《戰狼2》與《紅海行動》的敘事美學

《戰狼2》 與《紅海行動》 的成功，說明了二者的敘事得到了大眾的普遍認可，而這在一定程度上確定了二者具備敘事感染力的同時，也預示著二者在敘事期間展現了足夠吸引觀者的美學特征。故此，為了更好地了解主旋律電影的敘事美學，通過分析兩部成功作品的敘事內容，深挖主旋律電影的敘事美學。

1.命題美學：災難命題下的國力彰顯

主旋律電影既然肩負宣傳主旋律思想的重任，在電影敘事中選擇符合創作需求的命題，則是主旋律電影敘事美學的重要一步。目前，考慮到在和諧穩定的社會環境中，我國公民對戰爭的印象與理解均停留于歷史階段，但縱觀全球局勢，即使我國現處于國泰民安、共享太平的歷史時期，但國外很多地區仍飽受戰火困擾，時常被戰爭威脅。對此主旋律電影想要借由內容傳播正確價值思想，便需要合理選擇電影命題，以此來增加電影敘事的美感[2]?；诖?，《戰狼2》 與《紅海行動》 選擇了戰爭災難題材，借描繪與刻畫和平年代下的戰爭悲劇，以及戰爭中肩負使命的中國軍人那剛毅挺拔的脊梁，以此來宣揚故事的主旋律。

具體來說，《戰狼2》 的主角冷鋒，雖然因特殊原因離開軍隊，但面對海盜時的英勇，對待戰亂的及時反應，以及營救人質時的毫不遲疑，都讓觀影者清晰地見證了中國軍人無所畏懼的形象。而從《紅海行動》 一作中，觀影者看到的是中國軍隊“招之即來，來之能戰，戰之能勝” 的善戰之姿。他們都是武裝精良的正規軍，他們秉持著對人民的熱愛，對國家的忠誠遠赴他鄉，在漂泊的大海上維護著中國公民的合法權益，也愿意為所守護的人民與榮譽付出一切，包括自己的生命?？偟膩碚f，在這兩部作品中，主旋律電影讓觀影者深刻地體會到了戰爭的殘酷，但同時也堅信即使深陷地獄，仍有英勇的人民子弟兵前來搭救；即使走投無路，仍有偉大的祖國敞開懷抱，努力確保她的游子回家。而且，值得注意的是，《戰狼2》 中冷鋒帶領被救民眾穿越兩軍戰地之時，手中高高舉起的中國國旗讓雙方?；鹱屄?；而在《紅海行動》 中，數次出現的龐大中國艦隊團，以及其給予蛟龍突擊隊的各種支持，都是在彰顯著中國目前的實力，以及中國在國際交往中的話語權。

諸如此類，正如敘事學理論鼻祖——弗拉基米爾·普洛普在《民間故事形態學》 中總結的“敘事序列” 理論一樣，無論是 《戰狼2》，還是 《紅海行動》，這類電影作品中都存在相同的敘事結構，即以極具沖突性的災難題材，借由“敘事序列” 的功能性，以一種震撼的畫面去詮釋中國強大的底氣，并與近年來國家在國際事務中的態度，以及對有困難華人、華僑的援助表現完美重合，由此引發了廣大觀眾的心底共鳴，很好地彰顯了中國的強大與可靠。

2.內涵美學：英雄行動下的民族復興

主旋律電影的敘事美學，在命題準確展現宣傳內容的前提下，借由敘事深化故事內涵，也是達到主旋律電影敘事目的之重要手段[3]。對此，無論是戰狼系列，還是 《紅海行動》，都將英雄行動下內涵的民族復興理念表述得淋漓盡致，從而很好地展現了主旋律電影的敘事美感。

縱觀歷史，1998 年，在埃厄戰爭爆發之初，美國利用軍用運輸機搭載歐美公民遠避戰火，彼時我國的100 余名公民被拒之門外，僅能依靠小漁船航行歸國；2004 年，印度洋發生了空前的海嘯災難，美國在保障國民安全時派遣了一個艦隊，而彼時的我國卻僅有一所貨輪能成為國民的避風之港；2009 年海地地震，美軍迅速掌控了其首都的太子港，我國包機不能落地，經由雙方反復磋商，美方才允許中國包機降落20 分鐘。諸如此類，在我國的國際地位尚被輕視之時，無論是國民本身，還是創作思想都因國際現狀而存在不自信的成分。然而，伴隨著國家日益接近實現“復興中華民族” 的“中國夢”，積蓄數十年力量的中華民族厚積薄發，我國深厚的文化底蘊，以及人民在民族復興方面做出的卓越貢獻，終究讓世界看到了完全不一樣的中國。2011 年，利比亞發生內亂，我國政府當即派出91 架民用包機、12 架軍用運輸機及5 艘貨輪，僅在短短8 日之內，便將35860 名華人華僑撤出戰爭區域，瞬間震驚了世界，也真正在國民心中樹立了巍峨的中國形象。

故此，諸如《戰狼2》《紅海行動》 等作品，在敘事上都基于中華民族偉大復興所帶給人們的勇氣與驕傲，在劇本創作中突出以國家為后盾支持的背景，以英雄為敘事主線，將中華民族偉大復興的成果展現在故事之中，以此很好地激發了觀影者的共鳴，讓國民在國家的行為中產生民族自信，在影視作品的渲染下心生自豪之情，并最終實現了現代軍事戰爭電影的主旋律宣揚目的。正如撰寫了《結構人類學》 的克勞德·列維·斯特勞斯先生在研究神話敘事時強調的“神話主題可有不同的情節與表達方式，但最終服務目的在于突出主題”，故如《戰狼2》《紅海行動》 等主旋律電影，在創作時雖然情節不同、表達方式各異，但最終的目的在于凸顯 “愛國” 的主旋律，并借由電影敘事表達民族復興，展現和平年代下“軍事強國” 在支持民族復興方面所體現的重要價值。

3.選材美學：紀實題材下的愛國之魂

在創作現代軍事戰爭題材的電影之時，編劇者的敘事邏輯大多希望與民眾心理預期產生共鳴，并契合當前社會發展的主流形態，由此來更好地樹立與展現電影的主題[3]。因此，無論是《戰狼2》 還是《紅海行動》，在確保內容的原創性基礎上，在背景事件的框架上都有原型可溯，這即確保了故事本身的戲劇效果，也能引發了解觀影者內心深處的共鳴。

具體來說，從敘事主線的構成角度來分割《戰狼2》 的故事劇情，大致可分為兩大部分：前半段總結為冷鋒受命援救醫療專家；后半程則主要是冷鋒受命解救被困工人。而結合歷史事件去深思兩部分展現的敘事之美，前者更多的是對抗擊埃博拉病毒有卓越表現的女博士——陳薇的一種致敬；而后者則是基于2011 年利比亞撤僑的真實經歷改編而來。另外，值得注意的是，就算是被很多網友看了詬病較多的手舉國旗通過戰區的事件，也是在歷史上有其依據的，當時撤僑穿越反政府武裝地盤之時，手持國旗及中國護照的中國公民，均有特權安全通過戰區。

與之相對，《紅海行動》 的敘事框架背景，則是發生在2015 年4 月的也門撤僑行動，當時擔任撤僑任務的臨沂艦、濰坊艦與微山湖艦，歷時十天輾轉三國四港一島，先后五次進入戰亂地區，共撤出中外公民八百余人，充分展現了中國的大國擔當。

諸如此類，《戰狼2》 與 《紅海行動》 的成功，并不單純因其講述了一個熱血的英雄故事，而是如格雷馬斯提出的“角色模式” 一般，其人物形象代表了一類形象，這是每一名觀影者內心所勾勒的國家的真實模樣，是引導中國人建立起自信、自豪之情的關鍵所在。因此，在電影敘事本身塑造了這樣一個成功的形象，敘述了一個符合于大眾審美思維與內心認識的故事后，主旋律電影的敘事目的達成，較好地凝聚起了觀影者濃厚的愛國之情。

三、主旋律電影的發展展望

掌握《戰狼2》《紅海行動》 這類現代軍事戰爭題材主旋律電影的敘事風格，并對主旋律電影題材選擇與內容設計有了清晰的了解后，應思考我國主旋律電影的未來發展方向，明確主旋律電影的發展模式。

（一）主旋律電影主題的未來發展

在吳京創作《戰狼》 之時，因拉不到投資而焦頭爛額，即使《戰狼》 最終斬獲了5.25 億的票房，卻仍然未能改變主旋律電影大眾不愿意看、資方不愿意投的現實困境。然而，吳京憑借著自己的一腔熱血，在所有人都不看好、不愿意投資的情況下，以真實的人和事件為背景，以最為驚心動魄的故事為內容，以弘揚英雄之魂為敘事主旋律，以展現大國威儀為故事內核，最終呈現在大眾面前的，是能斬獲56.81 億元票房，獲得大眾熱切討論的經典之作。誠然，在討論 《戰狼2》 的聲音中不乏批評，但這無法改變《戰狼2》 在中國電影史上的重要地位，也不能否認其在促進中國主旋律電影題材的革新上不可磨滅的功績。在此之后，《紅海行動》 讓人們對于主旋律電影的敘事有了更為清晰的認識，對于主旋律電影的群像表達有更深刻的思考，這令中國主旋律電影無論題材定位如何，都能在英雄主義與群像表達方面有所參考，而這于我國主旋律電影的創作與敘事表達方面，無疑都是非常關鍵的引導[4]。

具體來說，同樣是由吳京參與完成的《流浪地球》，在中國著名科幻作家劉慈欣先生的原著基礎上，其融匯了更多的中國精神在敘事中，涵蓋了“眾志成城” 的思想內核，堅決地執行著中國軍人“不拋棄、不放棄” 的行事作風，并于其中飽含了“為了大我犧牲小我” 的覺悟，令觀者動容的同時，也深刻領會到了在中國文化熏陶下，中國人民、中國軍人、中華民族頑強、勇敢、百折不撓、從不言敗的精神世界。

另如2021 年6 月上映的《守島人》，其以最為平凡但又最為不凡的戍邊戰士為敘事主題，拋開了宏大的戰爭背景，舍棄了激烈的矛盾沖突，而是以簡單之人的簡單一生，詮釋了一個生命為了信念的偉大付出。

諸如此類，在《戰狼2》 與 《紅海行動》 等故事憑借其精湛的敘事與深厚的意蘊得到了大眾的認可與青睞后，在資本市場認識到觀眾并不是不愛看這類題材，而是渴望看到優秀的電影之后，越來越多的創作者與投資者將精力聚焦于主旋律電影的創作之上，并開始用心打磨、努力出精，以便借此獲得大眾的肯定，而這也能很好地促進我國電影產業的穩步發展，并為主旋律電影的制作精良、敘事優秀提供助力。

（二）主旋律電影的影響力發展

早些年的國內影院多被國際大片所掌控，國內影片出彩者并不算多，即使有叫好的作品，但大眾討論度仍然不高，這就導致了電影叫座的可能性不大。然而，隨著《戰狼2》 的成功，后續的 《紅海行動》 也值得贊許，越來越多觀眾對于我國的主旋律電影產生了興趣，開始期待并熱議優秀的主旋律影片，這很好地為中國主旋律電影的發展提供了幫助[5]。例如，近段時間來備受大眾熱議的 《我和我的父輩》《八佰》《長津湖》 等，都是極為典型的主旋律電影。在各類主旋律電影相繼取得優異成績和國家在主旋律電影上加大了宣傳力度，民眾對于主旋律電影的認可度有了明顯提升，這令主旋律電影的社會口碑、大眾關注度均顯著提升，并最終保證了主旋律電影的發展與進步。

總的來說，在主旋律電影的社會影響日漸增大，國家越來越重視、優秀的電影的出品，更多的敘事思維縈繞故事本身、縈繞主旨呈現的現如今，主旋律電影的發展因敘事的選材與節奏規劃而備受大眾青睞，獲得了更多的國民關注。

（三）主旋律電影的票房成績發展

票房并不是一部電影的價值體現，但票房卻是這個社會對于一部電影的認可表現。當年吳京拍攝《戰狼》 系列之所以無人問津，沒人投資，根本原因便是大眾當時并不看好主旋律電影，并不認為主旋律電影能拍得出彩，大量的資本投入后得不到應有的回報，資本市場對于主旋律電影的投資熱忱被大大打擊，不愿意投資主旋律電影。然而，隨著主旋律電影在大眾心中的口碑與日攀升，在一部部優秀的主旋律電影得到了更好的票房成績后，電影投資市場對于主旋律電影的投資熱忱有了極大的提升，而由此基于主旋律的宣傳目的，認真篩選劇本，挑選演員，打磨劇情，向社會獻上一部又一部的誠意之作，最終換來的是消費市場的認可與排放成績的與日攀升。

截至目前，國內票房排行榜前十的作品之中，主旋律電影包括了 《長津湖》《戰狼2》《流浪地球》《長津湖之水門橋》《紅海行動》 等5 部，占據票房排行榜50%席位，貢獻票房總數238.61 億。而緊隨其后排名13 位、14 位的 《我和我的祖國》《八佰》 等主旋律電影，也分別斬獲31.76 億與31.02億票房。由此可見，即使票房并不能代表一部電影的全部價值，但作為社會對于電影認可的一種象征，主旋律電影的投拍不再是血本無歸的買賣，而這不僅令投資市場看到了賺錢的商機，也能讓更多的普通觀影者關注主旋律電影，期待主旋律電影。

結語

綜上所述，《戰狼2》 與《紅海行動》 作為非常典型的主旋律電影，即使在大眾影評中并非全都是溢美之詞，但其對于中國電影發展的影響顯然非可一般。而且，值得關注的是，《戰狼2》 與 《紅海行動》 均是以災難為敘事基調，以英雄行為為謳歌主題，以紀實題材為故事基礎，塑造了生動而形象的故事角色，描繪了真實而殘酷的戰爭現實，但又刻畫了真實而傳神的精神信仰，將一名中國軍人偉岸的身影烙印在所有觀影者的心中?？梢哉f，即使在故事的編排、情節的演繹等諸多方面尚有不成熟的地方，但《戰狼2》 與《紅海行動》 的敘事仍然是值得欣賞且十分優秀的，其準確地傳達了故事的核心價值，又清晰地刻畫了故事的主人翁形象，引發了觀者的共鳴，使觀影者觀看后久久不能忘懷，內心觸動頗深。