時代、命運與創作

鄭云驄

摘要：作品，往往是時代或地區的產物，是在其影響下滋生出的文化結果。同樣，一部作品在更大程度上也反映了作者在完成它時的人生軌跡與思想。柳永的都市詞作為北宋太平盛世最為直觀的“投影”，實則還同他一起走過了漫長而艱難的人生道路。本文將以柳永年譜表與柳永的都市詞為基礎，梳理都市詞在柳永人生發展中所折射出的自我心境，探討其詞與心境之間的關聯性，回望柳永由恣意到蒼涼的一生。

關鍵詞：柳永;都市詞;自我心境的變化

一、柳永創作都市詞的時代背景

北宋是中國古代歷史上經濟文化最繁榮的時代。此期間儒學得到復興、經濟文化繁榮、政治開明，在當時正處于鼎盛時期。并且，城市建設也很繁華?！?】可以說，其在物質文明和精神文明層面所達到的高度，在中國整個封建社會歷史時期內是座頂峰。

同時，宋時坊市界限被打破，都市百姓與皇室貴族共同享受著都市衍生出的娛樂產物。更由于帝王對其的推崇，整個社會沉浸在一片歌舞升平中。從都市詞包括的都市風貌、節令風情、歌頌帝王與地方官政績【2】三大方面的內容就可以看出當下社會發展的狀況。亭臺樓榭、園林酒樓與人文風貌高度結合，節令風情同享樂風氣聯系延伸，都市是北宋最為典型的記號，而柳永的都市詞可以說就成為了宋朝都市的軟性文化，投射出蒸蒸日上的承平盛世，成為以文字來記錄的“清明上河圖”。

二、柳永都市詞與其自我心境間的關聯性

柳永的一生飄忽不定、居無定所，但是他也有著不同尋常的人生閱歷，藝術視野較常人更為開闊?！?】

二十歲的柳永初離家鄉前往開封應試，未曾體會人生無奈與苦悶的他深受都市美景吸引，寫下“胡盈羅綺”、“吟賞煙霞”的杭州風貌。此后卻四次不中，因“奉旨填詞柳三變”深受打擊，從此游留于都市之間。直到年過半百，柳永才中及第，但也被頻繁調動，居無定所，奔波勞碌。

正是因為這樣獨特的經歷，在當代文人仍大多關注文人自身的精神品格境界時，柳永卻選擇進到社會都市中去，選擇去說出市井新聲，創造出大批反映都市生活與普通民眾的詞，形成“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的局面。

從冠年到五十，在這近三十年間，社會大背景雖一直未變，卻也悄然滲入柳永的生活。而他自身的心境變化也追尋著時間的蹤跡，在他的都市詞中被表達。冠年、而立、五十是柳永人生中的三個重要階段，能讓我們回望他在該時期所創作出的都市詞及其反映的不同的復雜心境。

（一）輕松瀟灑的少年氣——“冠年寫詩贈孫何”

柳永出身于有深厚儒學傳統并以科舉進取的仕宦家庭【4】，家訓甚嚴。在他十九歲進京趕考之前，于家鄉致力于舉業的學習的同時，也常到附近游玩，過著“話蓬萊清淺”、“踏碎九光霞”的悠閑日子。在這無憂無慮的少年時代里，他也寫出了許多描寫景物的詩詞作品，《題建寧中峰寺》和《巫山一段云》組詞便是代表。

咸平五年，柳永十九歲，走上了大多士大夫家子弟必經的道路——前往汴京應試。柳永取水道入錢塘江來杭州。因被其美景吸引而在此滯留。二十歲時，“預見孫相，恨無門路”，作《望海潮·東南形勝》贈孫何，這首詞雖對柳永來說是一塊不怎么成功的“敲門磚”，但卻是對杭州自然與人文融合的都市之景的最好寫照。

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！?】

《望海潮》作為都市詞代表，表現出杭州之盛、西湖之美、錢塘之壯，為柳詞表現“生動廣闊的社會風貌”的代表作品。從杭州的橫縱起筆，短短幾字就將杭州的地理、歷史和重要性道盡。被“風簾翠幕”具體化的“十萬人家”坐落于這座“自古繁華”的寧靜都市。而錢塘江潮與珠璣羅綺又給這份寧靜揉進了激蕩與喧鬧。下片更是把人置于景中，市民在鐘靈毓秀中開懷暢飲，享盡山水之樂。柳永受到他們的影響，亦是情不可抑，發出“歸去鳳池夸”的感慨。

此時的柳永，初入他鄉，眼里盡是蓬勃美好的景象，于字句間喚起萬物的靈性。不同于家鄉時期所作的詞作，這里更多了一份人味、一份煙火氣，融入了高度的市民意識。這不僅在當時具有獨創性，即拋棄了傳統詞局限于對城市自然風光的描寫，而且融合了自然與人文，將風俗與民眾生活一同入詞。

二十一歲柳永仍在杭州，作《玉蝴蝶·漸覺芳嬌明媚》贈別孫何，極盡展現了他少年時代的浪子風流。景德二年，二十二歲的柳永經蘇州前往少年時的寓居之地揚州，作《臨江仙·鳴珂碎撼都門曉》，展現了他青年時在揚州一帶的浪漫生活。

在揚州的歲月持續到二十四歲，是年冬，柳永抵達汴京參加禮部考試?！俺衅綒庀?，形容曲盡?！倍鍤q正月元宵佳節作《傾杯樂·禁漏花深》。

禁漏花深，繡工日永，蕙風布暖。變韶景、都門十二，元宵三五，銀蟾光滿。連云復道凌飛觀。聳皇居麗，嘉氣瑞煙蔥蒨。翠華宵幸，是處層城閬苑?！?】

這首為元宵佳節而作的詞，極度渲染了上元節的節日氣氛，描繪了天長晝永、和風送暖的新春氣象，也使整首詞籠罩在明媚和煦的氛圍中。同時又從宏觀上描述了京都的建筑，展現了其雄偉壯麗。

元夕溢彩流光、迷離倘恍的夜景，真實地再現了東京汴梁元宵之夜的熱鬧景象，展現了北宋前期物阜民康的社會生活風貌。同時，此時的柳永初入汴京不久，對這樣一派熱鬧的景象非常喜愛，下片更將對元宵燈火晚會的喜愛轉向天子的游行，表現出其對太平盛世的歌頌及其蒸蒸日上、與民同樂的信心。

三月清明，柳永又作《木蘭花慢·拆桐花爛漫》。

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲?！?】

他借描繪清明的節日風光，側面地再現了仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。芳草芊綿，人們紛紛到郊野去掃墓、踏青。柳永從宏觀來把握整體的游春場面，也能捕捉到一些美好的具象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況。是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

這一幅生氣盎然的清明踏青游樂圖，和元宵節柳永所記錄下的畫面為同年之作，其心境變化也不大，同樣展現著他對國家興盛的自豪、對游樂生活的迷戀以及對自己未來的期待。

除此之外，同年還有另一首作品：描寫龍舟競渡的汴京風情《破陣樂·露花倒影》，亦是體現了同樣的心境。

千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤、曼衍魚龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺?！?】

以上為柳永初到汴京兩年左右的時間以內。此時的柳永還未洞察人生無奈與苦痛，初離家鄉，外出闖蕩，還沒有經歷多少人世滄桑，所以詞的每一個角落都滿溢著青年的情懷與初心?！?】

（二）徘徊糾結的中年思——“而立漫游觀眾都”

柳永在二十六歲時考試落第，寫下《如魚水》云“浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭”。雖話如此，但他仍然對科舉抱有很大希望。

三十二歲與三十五歲柳永再次參加科舉，兩次均落第，以《鶴沖天》一詞抒發自己的不滿。雖有“忍把浮名，換了淺斟低唱”，但是仍有“偶失龍頭望”、“明代暫遺賢”表現他對科舉還沒有完全絕望。這也是柳永面對波折時所持的態度——不論遭遇再多人生逆境，他也不會對自己的能力和才華有懷疑。哪怕許多年過去，那個流連于坊曲之間、柳花叢中的他，內心依然是個少年?！?0】

四十一歲，柳永第四次落第，社會間傳開“奉旨填詞柳三變”。都市詞創作走向商品化，即作者以作詞謀生，成為民間藝術創作團體中的一員?！?1】

自此，柳永更加“入俗”，開始與樂工、歌女合作，走上專業作詞的道路。同年秋天，柳永因屢試不第，憤而離京，前往江南漫游。水路途中，作《引駕行·紅塵紫陌》。

紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人。斷魂處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。路隱映，搖鞭時過長亭。愁生。傷鳳城仙子，別來千里重行行。又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈?！?2】

這時，柳永的詞已經少有二十歲初到杭州，一覽都市美景后的流連與快意，行于長安道上，目之所及皆是“斜陽”、“暮草”、“離人”，斷魂之處，似乎人也欲斷魂了。視線轉過，雖景象有了暖意，而柳永心中仍早已是愁潮起，抒發出自己對鳳城仙子的思憶。黯然銷魂，唯別而已矣，淚眼相望，濕了當時的臉與現如今的心境。

失落之人、凄涼之景、幽謐之思，展現出柳永突然離京后的不適。汴京雖是他四次不舉之地，但同樣也是他創作之源，是他肆意游蕩、醉情于市井的地方。然而，這一次出走仍在繼續。

在江南、蘇杭漫游四年后，柳永在四十五歲時返回汴京。卻又在短短兩年后，或因心情不佳，再次離京漫游。四十八歲，柳永滯留關中，作《少年游·長安古道馬遲遲》，發出“何處是前期？”的疑問，也得出“酒徒蕭索，不似少年時”的結論，凸顯出其心境的哀愁與蒼涼。同樣，四十九歲的柳永在渭南寫下的《曲玉管·隴首云飛》描寫的景色也盡顯凄涼，重重嘆出“豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？”

五十歲，柳永抵達成都，作《一寸金·井絡天開》贊美成都的繁華都市與旖旎風光，似乎又有了少年柳永的影子。

井絡天開，劍嶺云橫控西夏。地勝異、錦里風流，蠶市繁華，簇簇歌臺舞榭。雅俗多游賞，輕裘俊、靚妝艷冶。當春畫，摸石江邊，浣花溪畔景如畫?！?3】

但此后，他經過湖南作的《玉蝴蝶·望雨收云斷》及經過鄂州作的《竹馬子·登孤壘荒涼》，都盡是悲哀的筆觸：“故人何在，煙水茫?！?、“南樓畫角，又送殘陽去”，情感與意象的交融，使得自身更加糾葛徘徊，展現出他對舊日故人的懷戀以及對自己潦倒滄落的身世之感。

（三）凄清蒼涼的暮年望——“五十終登進士第”

五十一歲時，似有更新政局的氣象，柳永因此受到鼓舞，再一次萌發了參加科舉考試的念頭。是年春，柳永在第五次參加科舉時終于登進士第。

五十二歲，柳永從汴京前往睦州團練推官任，經過蘇州時，寫《瑞鷓鴣·吳會風流》呈獻給范仲淹。

吳會風流。人煙好，高下水際山頭?，幣_峰厥，依約蓬丘。萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青娥畫舸，紅粉朱樓。

方面委元侯。致訟簡時豐，繼日歡游。襦溫袴暖，已扇民謳。旦暮鋒車命駕，重整濟川舟。當憑時，沙堤路穩，歸去難留?！?4】

臺樓閣美輪美奐，畫舫紅樓密集，吳會這一風流之地，景色優美、人們富庶。而這都要感謝地方長官施仁政于民。此時柳永的詞，已開始有了“上篇寫景、下片頌恩”的模式，這與他少年時代肆意高歌、落筆無慮的心境已經大有不同。究其原因，還是因為柳永已經體會到了仕途與人生的艱難。

同年，賞識柳永才華的呂蔚向朝廷舉薦柳永受阻，柳永因此而郁郁不快，寫下《滿江紅·暮雨初收》。

幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊?！?5】

四次科舉不中換來第五次及第，自己的才華卻仍不得賞識。游宦已倦，柳永這一追求了一生功名之人，也流露出想要歸隱的情感。獨自漂泊的漁人何嘗不等于柳永自身？靜中為歸思，哀傷中籠罩的為秋日的情緒。

歸去來兮，在早行的清晨，萬物自由，洗盡了夜晚的憂愁，卻仍舊隱約傳來長長的悲嘆。

同一階段，柳永五十五歲在潁州作《如魚水·輕靄浮空》獻呂夷簡。六十歲，柳永調任泗州判官，沿汴河北上赴泗州任職，經過蘇州時寫《木蘭花慢·古繁華茂苑》贈蘇州太守呂溱。

六十四歲他再到蘇州，作《永遇樂·天閣英游》贈蘇州知府滕宗諒，但全詞大多為溢美之詞，僅“吳王舊國，今古江山秀異，人煙繁富”一句提到與都市有關的內容。

其實，當我們再度回望，就能發現自柳永五十登進士第后，其都市詞內容便大多帶有呈獻的作用。以“描寫美好景色”加“夸贊地方政績”的模式進行表達?？梢钥闯鰜?，雖年逾五十，但柳永仍對仕途有一種堅持。

七十歲，柳永致仕，定居潤州，同年于潤州去世。他的一生，從初陽高升時的傲慢肆意，到夕陽斜曛時的落寞孤獨，集盡了北宋的風流與悲哀。七十年間，他久久行于大千都市之間，追尋著或功名、或理想、亦或是自我的一種可能性。

參考文獻

[1]蔣金芳《柳永詞社會文化內涵研究》，《劍南文學（經典教苑）》，2013年1月。

[2]肖愛招《論柳永都市詞的意象美》，《黑龍江教育學院學報》，第31卷第5期，2012年5月。

[3]孟涵《咸平之治下宋朝的繁盛——淺析柳永都市詞》，《漢語研究》，2018年第12期。

[4]柳永著，謝桃坊導讀《柳永詞集》，上海古籍出版社，2014年1月。

[5][6][7][8][12][13][14][15]柳永《柳永詞集》，上海古籍出版社，2017年8月。

[9][10]沈磊《從<望海潮>看柳永詞的大格局》，2020年12月。

[11]張璇《宋代都市詞興盛原因初探》，《讀與寫雜志》，第5卷第12期，2008年12月。