融合出版時代的藝術期刊與檔案藝術

祁天嬌 周一諾

數字時代對藝術成果的創新出版提出了新的要求，也相應地改變了藝術檔案與檔案藝術的常規形態。藝術檔案反映了藝術家思維與創作的過程及結果，是在各類藝術活動中形成的具有保存價值的各種藝術材料。但在實際創作中，有意識的規范性藝術材料的搜集與歸檔并不普及，藝術期刊就成為藝術創作者或研究者集中記錄和發布藝術材料的重要平臺。檔案藝術則是藝術家通過對搜集的各類藏品進行重新組織，包括資料、文件、照片、視頻或者物品等，進而完成基于藏品搜集、保管和展覽的藝術行為與實踐。檔案藝術的本質在于將原本無序化的檔案建構為有序化的記憶①。如今基于檔案資源進行藝術發現和再創作的實踐及其成果愈發豐富，在互聯網平臺與數字技術的應用支持下，檔案藝術的內容與形式亦更加多樣化，其成果發行與出版的創新形式與結果，本身也被納入檔案藝術的范疇之中。

一、融合出版時代的創新要求

融合出版是傳統出版行業向數字出版轉型過程中出現的新型出版形式，要求出版業務與新興技術和管理創新進行深度融合②。藝術期刊作為藝術領域的典型出版物，也正在經歷從傳統出版向數字出版、融合出版轉型的關鍵期。以《畫刊》雜志為例，自1974年創刊以來，50年來已經出版了500多期，在中國當代藝術史的發展過程中留下了珍貴的研究資源?；诔霭鏁r間跨度和延續性，《畫刊》已經成為一個獨立的藝術檔案庫，既存儲著中國當代藝術的歷史，參與建構著中國當代藝術的集體記憶，又映射著中國當代藝術的未來發展，基于《畫刊》已出版資源的重新整合與挖掘，能夠為中國當代藝術的“未來學”提供知識服務?！懂嬁纷?020年開始籌劃出版資源的數字化工作，并于2021年正式啟動《畫刊》數據庫建設與已出版文獻的數字化工作，2022年《畫刊》期刊數據庫階段性建成并于2023年面向學者開展測試服務。不僅如此，《畫刊》還以微信公眾號系列視頻策劃的方式，向公眾介紹新的藝術思想、觀念與實踐。數據庫的建設與多媒體資源的互動，標志著以《畫刊》為代表的藝術領域的出版物，正在從提供傳統出版物閱讀服務，轉向提供電子閱覽、數據檢索等多形態數字產品服務。如今，《畫刊》正計劃基于數據庫核心資源，開展數字期刊出版設計與服務，在數字出版與知識服務上將持續探索。這樣的轉型也意味著，當藝術出版領域具備了行業資源整合能力后，其長期積淀的豐富內容資源與行業資源能夠進一步向領域優勢延伸，傳統出版優勢將轉化為知識生產與服務的優勢，繼續在數字時代發揮價值。在未來融合出版的高級階段，藝術期刊出版服務也許還要向智能出版、智慧出版等方面轉化。一方面對藝術出版的“全景化”要求更高，需要出版資源、數字產品、閱覽環境與閱覽者形成虛實一體的融合環境③，這就對藝術出版的場景選擇、產品設計和平臺搭建提出了新的要求，同時也對藝術知識生產、營銷與銷售的全鏈條設計帶來了新的挑戰。另一方面，融合出版作為傳統出版內容的溢出，對藝術出版的“知識化”需求會不斷增加，也許未來的藝術出版會完全脫離出版形式而走向有償知識智能化服務，這就需要藝術領域與資源管理領域、知識組織與服務領域等共同合作，探索藝術知識融合匯聚與創新服務的新路徑。

二、基于數據挖掘的藝術期刊創新服務

融合出版時代，藝術出版更要聚焦內容，強調出版物記錄藝術家創作過程或藝術學者研究過程的藝術檔案價值?；诔霭尜Y源的廣泛匯聚，對資源內容進行深度的數據分類、挖掘與分析，形成區別于初始出版資源的知識組織成果，并通過數字出版平臺或數據庫對外提供資源檢索與學術支持，將成為藝術檔案創新服務的主要形式。以《畫刊》數據庫中現有所藏1974年至2022年刊發的圖文信息為例，本文嘗試對其進行初步的數據分析，并基于數據分析結果嘗試探索藝術出版平臺可能實現的知識服務功能。

本文對《畫刊》已出版資源的全部目錄信息進行了數據化處理?！懂嬁访科诔霭嫖锏哪夸?，是當期發表文章的題目整合，是反映出版資源核心內容最集中且最直接的信息，本文按照每10年一組的結構對《畫刊》每期的目錄進行了文字轉錄后，對其中所含的所有詞匯進行了詞頻和詞性分析，以期對《畫刊》已有出版資源最關注的問題進行探索。如表1所示，截至2022年，《畫刊》已出版文章關注最多的前10個詞匯，反映了《畫刊》對當代中國藝術發展的關注。這種關注一方面體現在對繪畫等當代藝術作品的觀察，另一方面體現在通過訪談等方式對話藝術家與美術館，從而完成對當代中國藝術文化的觀察。

從每10年《畫刊》出版資源的詞云分析來看，中國當代藝術的階段性特征與中國時代發展的階段性進程保持一致。例如，1974—1983年（圖1），身處改革開放初期的中國當代藝術將焦點放在了繪畫藝術上，包括中國畫、版畫、宣傳畫、連環畫在內的很多繪畫形式，反映出那個時代獨特的中國藝術審美。從藝術設計來看，這一時期的設計內容聚焦在國家領導人、人民群眾等人物形象上，也體現出革命精神在當代的延續發展。1984—1993年（圖2），中國改革開放進程加快，當代藝術思想解放也日趨激烈。這一時期關注的藝術形式除了傳統的繪畫之外，雕塑、展覽等進入大眾視野，藝術設計的內容也包括青年、思考、生命、批判、文化、探索、理論、歷史等更加多元的角度。1994—2003年（圖3），中國現代經濟快速發展，后現代主義文化思想也開始影響中國當代藝術。這一時期廣告、裝置藝術等藝術形式受到越來越多的關注，同時研討會、藝術展、邀請展、博覽會等推動藝術領域共同體建設與發展的活動逐步興起，藝術設計的內容中也出現了批評、技法、思考、傳統、學術、女性、主義、后現代等具有批判色彩的詞匯。2004—2013年（圖4），中國當代藝術中的新思想、新觀點逐漸形成流派，《畫刊》這一時期的出版資源也將敘述重點更多放在對藝術家的觀察與對話上，研究內容中開始出現訪談、綜述、解讀等具有學術色彩的嚴謹詞匯。2014—2022年（圖5），近10年的《畫刊》出版資源對“當代”的認知愈發強烈且多元，除了更多的藝術名家通過對話傳達出新的藝術理念與觀點之外，藝術史、藝術敘事、影像、實驗、媒體、時間等研究體現出中國當代藝術的“未來學”色彩，美術館、博物館等藝術機構也成為新的藝術實踐與藝術觀察對象。

可以看出，基于上述簡單的數據挖掘，《畫刊》出版資源的深度分析能夠為中國當代藝術史研究提供珍貴且基礎的知識支撐。未來在數據庫全文檢索、多維數據分類和細粒度數據標注的基礎上，藝術期刊數據庫或出版平臺，有極大的潛力轉化為中國藝術史研究平臺和數字藝術學術平臺，真正從傳統出版向知識服務、智慧服務轉型。

三、面向融合出版的檔案藝術

在檔案藝術實踐中，常見的是將歷史照片與檔案文獻充足，然后以展覽或作品集的方式呈現并傳播。例如，2008年，策展人奧奎·恩維佐在美國國際攝影中心策劃了“檔案熱：當代藝術中的文獻”展覽，掀起了檔案熱的高潮。Trayn Simon創作于2008年至2012年的系列作品A Living Man Declared Dead and Other Chapters（圖6），收集了18個關于家族血脈的故事，通過對家庭檔案及其攝影作品的分類歸檔和著錄，使觀眾處于一個更為具體的敘事體系當中。這些作品中，檔案藝術的歷史記憶和歷史敘事能力在不斷被挖掘。在數字時代，檔案藝術的歷史記憶建構、歷史敘事重建等服務又有了新的方式。以檔案數據庫包括各類文獻庫、照片庫、音視頻資料庫等的建設為核心，以檔案資源的數字轉化與數據挖掘為基礎，以檔案內容的重新組織與藝術化呈現為目標的“數字記憶”建構成為新的趨勢。

數字記憶是一種將特定對象的歷史文化信息以數字方式采集、組織、存儲和展示，在網絡空間中承載、再現和傳播的新記憶形態④。與傳統的檔案重構不同，數字記憶視角下的檔案藝術更強調基于數據思維的重構。這種數據思維一方面體現在遵循數據的內在關聯而非人的預設邏輯來開展敘事的重構，重點在于對檔案內容中所蘊藏的人文規則與藝術模式進行挖掘，并將其轉化為與特定藝術形式相結合的感官化產品。例如，中國人民大學數字記憶團隊建設的“北京記憶”大型數字記憶資源平臺（圖7），通過對專題檔案庫中的資源進行標注、分類、關聯和重組，形成專題歷史敘事網站群，重構了北京城市的集體記憶。這種數據敘事的結果也能夠充分適應融合出版環境，“北京記憶”項目中的“冰嬉大典”專題，就依托清代宮廷畫師《冰嬉圖》創作出了相應的數字藏品與文創制品，并將檔案數據發現和藝術呈現的結果以數字出版的方式對外公開傳播。數據思維另一方面還體現在將數據作為藝術再生產的原材料，將數據轉化為多模態的藝術成果以支持藝術的再創作。例如，清華大學美術學院副教授向帆、王之綱等共同合作的論文《增強家族樹：進化的研究與表現》（Enhanced Family Tree：Evoving Research and Expression），從家譜數據庫中散離的人物關系判斷推演出跨越千年的家族樹，其可視化作品展覽也入選第22屆米蘭國際三年展中國館展覽（圖8）。VOICE GEMS項目作為一個“聲音數字檔案”，收藏了地球上各式各樣或非凡或具影響力或極度瀕危的聲音，以生成數字寶石和物理雕塑。這些作品以NFT、印刷、3D印刷、數字視頻、大型投影和鑄造雕塑的形式存在。

融合出版時代下，藝術期刊也應關注新的檔案藝術趨勢與形式，為數字記憶建構類的藝術實踐與成果提供新的出版平臺與服務空間。

四、總結

融合出版時代對藝術期刊的平臺性轉化與知識性服務提出了新的要求，藝術期刊為應對這種挑戰，有必要基于當前的出版資源數字化工作，開展更深入多元的數據挖掘與分析工作，為藝術史研究提供數字學術平臺。同時，檔案藝術在融合出版時代下更加關注社會集體記憶的數字建構與藝術敘事，這也為藝術期刊提供了新的出版資源，藝術再生產將進一步與藝術知識服務深度融合。

注釋：

① Ozolins B ， Frost R， Redmond E .An Archival Impulse. Studies in Creative Arts & Writing， 2011.

② 尹琨《專家審定“融合出版”概念及定義》，《中國新聞出版廣電報》，2022年1月25日。

③ 谷建亞、趙呈《地方出版社融合出版發展路徑探析》，《中國出版》，2023年第19期，第51～55頁。

④ 馮惠玲《數字記憶：文化記憶的數字宮殿》，《中國圖書館學報》，2020年第3期，第4～16頁。

注：

① 本文系國家社會科學基金青年項目“文化大數據背景下古村落多源異構檔案的知識融合研究”（項目號21CTQ028）階段性成果。

② 祁天嬌，中國人民大學信息資源管理學院講師、案例中心副主任，中國人民大學數字人文研究院研究員；周一諾，武漢大學信息資源管理學院本科生。

責任編輯：孟 堯 蔣林娟