技多不壓身

文／黃 菁

前人說“技多不壓身”。從謀生的角度看是有道理的，這樣不行還可以那樣，總能憑本事找到飯吃，學多幾樣技能不是壞事。技能多了就是人才，適應能力強，在社會上就玩得轉，那一定是很受歡迎的人。

另一個說法是什么都會就等于什么都不會，多就不可能專。大概是這個意思吧！

從“技”的層面看，一般情況下，多總比少好。在畫畫這件事情上有些超級天才是樣樣都會，比如達·芬奇、米開朗基羅、倫勃朗等，特別是達·芬奇，飛機、坦克都會設計。人能聰明到這種程度，真是很過分！

老前輩總是會告誡年輕人要多學本事，好適應社會的需要。事實也確實如此。所謂有一技之長，或者兩技，甚至三技、四技，你要是身懷幾樣功夫，哪還愁沒飯吃。知道得越多越聰明，學會的本事越多，就越優秀。

在畫畫上也一樣，要是所有畫種你都會，那一定會被人佩服得五體投地。這技多的好處是擺在那的，在明面上的優勢相當了得。我的有些同學和朋友就是什么都能擺弄的全才。當然，畫畫的事都有共通的地方，所以，聰明人或是精力旺盛的人就掌握得多一些，這也屬正常。

但從“藝”的角度看，有些事還真不一定是懂得多、做得多就一定是好事。身上滿是刀，不可能每一把都鋒利。這多與精、多與好又是個矛盾。如果談及藝術這個層面，技與藝是不一樣的概念，技術上的多并不一定帶來藝術上的高度。

學了多年繪畫的人都會有體會，有些技術性的東西掌握了之后反而對藝術高度帶來負面的影響。不會的時候想快點掌握，等得到了想丟又丟不掉也挺煩。因為藝術是一種蛻變，是需要不斷舍棄、不斷演化的。和謀生不一樣，謀生是保住別人認可的、喜歡的，才能保住客戶，而藝術恰恰是把之前的好舍棄掉去獲取更高價值的好。這個更高價值大多數情況下是不會被原來的客戶所認可的。

有人會說：“你吃了后面的饅頭就不認前面的了?！必暡祭锵Ｒ舱f：“知道了再丟掉和從來都不知道有根本的不同?！边@聽起來都有道理，可某一個領域的事你不可能全都懂，也沒有必要都去知道，你知道你該知道的就行了。所謂回到兒童那兒，其實就是指忘掉已經知道的，留下應該知道的。

凡·高當年總想多學點東西，可是沒機會。好在他知道得不多，才有了現在的凡·高。畫畫和謀生雖說不矛盾，但很多時候是知道得多了，水平反而變差。三歲小孩什么都不知道，畫出的畫很精彩。許多繪畫神童到了后來就不神了，為什么？就是知道的東西逐漸增多從而干擾了他的原始純粹性。

所以，有時候文明反而是枷鎖，我們生來便受到各種知識技能和規則的束縛，這些過往的技藝和那些前人的經驗就這樣成為某種技能傳遞到后來者的手上，你掌握得越多、越好就越被社會認可，成為成功的代名詞。好了，你變成一個標桿，變成一個范本，變成了經典。這個時候誰還愿意改變呢？那些讓你獲利和獲得榮譽的技能無形中成了負面的東西。

人總有好奇心，而且不聽勸。你叫他別學可他偏去學，你告訴他沒必要可他更想去試試。有人說是不入虎穴焉得虎子，問題是，何必一定去要那虎兒子呢？沒有虎子也照樣能畫得好。技少不要緊，要緊的是那是不是你的技，如果是，少點照樣成，如果不是，多了是累贅。俗話說得好：“不聽老人言，吃虧在眼前?！?/p>