影片《滿江紅》的懸疑敘事探究

□ 殷全婷

電影《滿江紅》的劇本是基于真實歷史事件“岳飛之死”的千古謎團再度加工創作的，劇本通過塑造虛構的人物角色和事件，編撰驚心動魄的多次反轉情節，一個意料之外而在情理之中的“動機”給予了這個謎團一個全新的詮釋。如此豐富緊湊的劇本，張藝謀導演不負眾望，運用嫻熟的視聽元素和敘事手法展現了一個時辰內發生的詭詐離奇而又動人的故事：名將岳飛去世四年后，金國使者離奇死在了宰相秦檜的駐地，而且隨身攜帶的密信不翼而飛。秦檜恐慌，命小兵張大和親兵營副統領孫均一個時辰內查明密信的下落……

在記者的采訪中，導演張藝謀自述說：“自己曾想使用一個長鏡頭完成整部電影的拍攝，一天拍兩遍，拍十天左右就差不多了，但在綜合考慮了電影的表達和演員的狀態下，還是沒有采用這一浩大工程的方案?！彪m然沒有運用完整的長鏡頭，但這個想法卻在電影上映前后期成為了最大的宣傳噱頭。穿過重重疑霧，通過狹長的城樓夾道，撕開陰沉逼仄的畫面，本文將利用熱奈特的敘事學解讀這懸疑氛圍背后的一切。

敘事時序：《滿江紅》中的懸念設置

《現代漢語詞典》和《辭?！分袑τ凇皯夷睢钡尼屃x是：懸念是欣賞戲劇、電影或者其他文藝作品時的一種心理活動，即關切故事發展和人物命運的緊張心情。作家和導演為體現作品中的矛盾沖突，在處理情節結構時常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念以加強作品的思想、藝術感染力。創作者們既設懸又釋懸，在故事發展之中將謎面拋出，隨著高潮的到來適當點破謎底，滿足受眾的期待視野。創作者為了使敘事節奏保持張弛跌宕，在懸念設置之初便會進行“大懸念”與“小懸念”的構思。大懸念是全片的終極謎底，常出現在全片的開端先行交代，是鑄造整個劇情結構和戲劇沖突的核心要素，劇中人物的行動皆圍繞它展開并向前推動敘事。

《滿江紅》中的大懸念是密信的下落。影片開端，由金人之死引入敘述，秦檜命眾人追查密信，劇情迷霧重重，真相延宕揭露，使其成為籠罩全片的疑竇，直到接近片尾之際真相才得以披露。分懸念常設置在情節線中，創作者不斷地向觀眾拋出問題，解釋小懸念，又拋出另一個問題，牢牢吸引受眾的注意力，帶動觀眾一起揭示謎底，直至影片的末尾與總體懸念產生交匯。是誰殺害的金人？舞娘瑤琴是不是撒謊彌補時間差？孫均殺害王彪是否為了上位？孫均為什么要射殺打更兵丁三旺?車夫和廚娘是不是有秘密?孫均到底是哪一派的？為何孫均最終要反水？秦檜的替身為什么要跳出來揭示秦檜？歷史上《滿江紅》的流傳真相究竟是怎樣的？層層遞進的小懸念帶領觀眾抽絲剝繭，使得讓整個故事情節變得更加復雜，更加撲朔迷離，也更具趣味性。大懸念引領小懸念貫穿始終，小懸念支撐大懸念環環相扣，兩者在敘事的過程中相互交織，讓觀眾直呼過癮。

時態。 作為懸疑影片，編劇圍繞“找出金國使者給秦檜的密信”，令孫均和張大共同“斷案”，在懸念設置上做了層層設定。密信的內容究竟是什么？秦檜到底有沒有通敵叛國？成為影片最大的疑點，也是吸引觀眾一看究竟的看點。舞女瑤琴、青梅、柳燕一身美貌，為金人表演歌舞，瑤琴更是在金人死亡之前單獨陪金人度過“良宵”；一心為了擇清自己，妄圖置身事外的宰相府副總管武義淳；奸邪毒辣、智計雙全的副總管何立；承認自己是“兇手”的打更人丁三旺；亦正亦邪的孫均……多方勢力糾纏，不斷博弈，為了找出真相，每一次以為抓到了兇手，劇情又告知觀眾上一步的環節行差踏錯，一切推翻重來，劇情燒腦卻步步逼近真相。編劇安排了大量情節的反轉和細節鋪墊，令觀眾跳脫出以往懸疑劇的套路，環環相扣，人物形象和主題立意在情節的推動下逐漸豐滿、明朗起來。

熱拉爾·熱奈特曾將敘事分成了三部分：時態、語式、語態。時態是指敘事時間和故事時間的關系。一般來說，影視劇為了達到懸疑和吸引人的效果，很少采取正敘手法，都會特意采用與故事本身發展順序不一致的敘事順序?！稘M江紅》在開場也采用了這種倒敘的敘事手法：開篇一個長鏡頭跟隨士兵們持劍行走在窄巷，趕到金人身旁發現金人已死，孫均押來小兵張大去見秦檜聽問話。秦檜與宰相府總管何立卻出乎意料，并不關心金人死亡一事，只拿著裝密信的羊皮信囊試探張大識不識得此物。這樣的反應使人疑竇頓生：為什么二人只關心密信的下落？秦檜如此緊張密信，那么密信的丟失對于他來說會有什么樣的后果？導演采用倒敘手法，使故事時間和敘事時間產生了時間差，真相撲朔迷離，吸引了觀眾探索的欲望。導演除了在情節上制造緊張懸疑的肅殺感，還將全片色調統一為冷靜克制的金屬藍灰色調，視覺上可令人沉靜下來，投入劇情的走向。

除了整段式地運用倒敘手法，導演還通過人物的語言“插敘”回到金人死亡之夜，張大與瑤琴敵對關系背后的真相，岳飛留詩被毀之謎……為了增添懸疑氣氛和緊張感，導演安排了舞女瑤琴回憶陪侍金人的夜晚，引出丁三旺供出自己是“兇手”，隨即丁三旺說出了“死之前還想再吃一次宰相吃的東西”，一個“再”字自然而然地將嫌疑人對準了后院廚房里的相關人物。張大假借搜尋后院馬車的由頭，與馬夫劉喜對話，語言交代了適才丁三旺慘死一事（插敘）。從二人對話中，得知張大、劉喜、丁三旺三人是秦檜與何立的敵對面，勢力分派就此逐漸明晰?！稘M江紅》的制作成本僅1000 萬元，在同期懸疑古裝電影里算是“小制作”，因此插敘和回憶的片段沒有實際地演出來，只憑借人物之口講述出來。眾人之口悠悠，各執一詞，前后反轉。既有張大為了“任務”的圓滿，手刃劉喜；又有孫均臨終反水，欲殺秦檜；何立為自保，私藏密信……儼如《羅生門》，各人有各人的立場，使得懸疑氣息更加濃厚。

運用語言制造插敘，令情節更加豐富完整。在不斷推進的真相里，人物接連死去，只剩下一個疑問：是什么支撐這些人舍生忘死也要昭示秦檜賣國的真相？人生大義——精忠報國。故事的背后，原來是再簡單不過的故事：平反——揭露。

場景。熱奈特在《論敘事文話語》中提到了電影敘事時長（也即敘事時距）主要分為概要、省略、停頓、場景四種?！稘M江紅》的片長為159 分鐘，講述了一個時辰以內發生的斷案故事。敘事時間與故事時間基本持平。熱奈特將TR 表示為敘事時間，將TH 表示為故事時間，場景的公式表現為：TR=TH。因此《滿江紅》的敘事時長可以判定為場景。場景意味著對故事的發生進行相對完整的呈現，是對于人物、情節、場面的真實記錄，在敘事上展現了故事發生的完整性、連貫性，畫面營造的懸疑氛圍濃厚。人物在特定的五進大宅里活動，光怪陸離的鏡頭運動和肅殺氣息，電影結構嚴格遵守“三一律”的原則，所敘述的故事發生在一天之內，場景、情節服從于一個主題。劇情集中緊湊，豫劇配樂的加持，使電影充滿了戲劇性。

敘事語態：《滿江紅》中的敘事層級

熱拉爾·熱奈特的敘事層解讀。 熱奈特的《敘事話語和新敘事話語》一書中寫道敘事講述的任何事件都處于一個故事層，下面緊接著產生該敘述行為所在的層。熱奈特在此書里將敘事文本按照邏輯結構分層，以便于研究者可以簡潔明了地解構敘事文本，也便于創作者規整思路，創作出復雜多路的作品?！稘M江紅》的第一層敘事，也即主線敘事，是張大、孫均等人奉秦檜之令徹查密信所在和密信的內容。兩股勢力斗智斗勇：秦檜、何立、聾啞侍女為一股，張大、瑤琴、劉喜、丁三旺、孫均等人為一股，他們致力于揭發秦檜嘴臉，為岳飛平反，不畏生死，近乎死士。第二層敘事又稱為元故事事件，隨著瑤琴在被關押的廂房里向張大表明自己復仇的決心，元故事事件出現：岳飛被秦檜誣告謀逆，獲罪入獄，遭受嚴刑拷打被害死，秦檜與金人的勾結使得大宋尊嚴碎落一地，百姓生活從此陷入痛苦的泥淖。以瑤琴、劉喜等人為代表的社會底層人物，自是吃了這一朝堂巨變的苦果。為了不曾忘卻的家國，為了骨血里的鄉土情懷，為了“怒發沖冠”的岳飛，忠孝節義，精忠報國，這就是元故事事件。導演對于第二敘事層的處理極其巧妙，并未占用太多的敘事篇幅，而是通過斷斷續續的人物交代，起到了對第一敘事層人物動機的補充，使得故事內涵更加豐富，主題升華。

情懷中的元故事。熱奈特曾提出“元故事敘事”一詞，指的是在敘述文本里的第二層敘事事件是一種“故事中的故事”。影視研究學者和觀眾若想分辨敘事文本中的元故事，可由一個重要指征來判斷：當元故事作為第二敘事層時，是在第一敘事層的基礎上產生的。熱奈特將這種產生關系分為了三種模式：第一種是第一敘事層與第二敘事層之間存在因果關系，第二敘事層負責解釋補全第一敘事層；第二種是純粹的主題關系，兩層之間存在著一種對比關系或類比關系；第三種是兩層之間并不存在著某種非常明確的關系。很明顯，《滿江紅》的第一敘事層與第二敘事層是第一種因果關系。第一敘事層里，正邪雙方一路斗智斗勇，第二層敘事揭露了雙方斗爭的原因，起到了對第一層敘述的補充、解釋，同時豐滿了人物形象。

視點聚焦：雙男主的視角轉換

談到《滿江紅》的雙男主角，不得不提起張大（沈騰飾）和孫均（易烊千璽飾）。沈騰多年來一直效力于開心麻花舞臺劇，以往一般是飾演喜劇人物，表演風格詼諧幽默，充滿了小人物的市井氣。他在《滿江紅》里并未局限在喜劇感的表達上，在他卑微懦弱的外表之下潛藏著“計劃”的神秘感和本質的清醒，形成極大的反差。臺詞“凡是局中的人，都想法給自己留條活路”是他并不簡單的最好詮釋。而易烊千璽作為千禧年一代成長起來的影星，走的是偶像派路線。近幾年易烊千璽及其團隊逐漸轉型，接演了幾部口碑不錯的電影，例如《少年的你》《送你一朵小紅花》等。易烊千璽一改往日路線，在《滿江紅》里飾演隱忍兇狠、殺人不眨眼的孫均，甚至被導演激發出了武打動作的潛能，手起刀落，毫不含糊，如此反差顛覆了以往的銀幕形象。

聚焦：主角與配角的視點。敘述聚焦也稱敘述視角，研究的是敘述者在敘述事件時主觀采取的視點。法國結構主義批評家茲韋坦·托多洛夫將敘述視角分為了三種形態：第一種是全知視角（零度聚焦），敘述者作為無所不知的全能者，并且不需解釋自己是如何知曉這一切的，冷眼旁觀故事的走向，不加任何干預。類似于街頭巷尾的說書人，通曉書中的故事，而他只需冷靜地述說，并且可以根據自己的講述喜好靈活地轉述視角。第二種是內聚焦（內部視角），此時的敘述者等同于人物，敘述者只要將自己當成這個人物，從人物本身的境遇出發，借用他的個人感覺和意識去傳達。敘述者局限于本身，無法傳遞出除此之外的信息。但也正是由于敘述者代入了人物本身，因此可信度大大增強，超過了全知視角。第三種是外聚焦（外視角），這種敘述視角是與全知視角的對立面，敘述者所了解的內情比其他所有人物還要少，像是目睹了車禍現場的路人，只知發生了車禍，而對于為什么發生車禍卻一概不知。外視角的敘述方式利于制造懸念和引出下文，富有懸念，神秘而耐人尋味。

《滿江紅》是一部懸疑影片，人物復雜，為制造影片的緊張感和神秘感，所涉及到的聚焦類型也相對豐富。秦檜與張大作為正邪兩方對抗的核心，掌握了全局的走向。詭詐多疑的秦檜假意讓張大查出密信，目的是引出張大背后的“團伙”。張大等人原本設定的計劃并不包括瑤琴，而秦檜占據零聚焦的敘述者位置，仿佛知曉一切，將瑤琴單獨叫入房中讓她口述密信內容?，幥賹⑽淞x淳的匕首藏入袖中，動手行刺時卻發現刺中的是一個稻草人。秦檜知道瑤琴的身份，知道劉喜的軟肋是他的妻女，知道張大表面背后的謀算，更加襯托出他作為權臣的可怖。張大是刺殺行動的頭目，雖計謀多出卻屢屢被秦檜算計，甚至“團伙”里的每一個人的人物關系都被查得一清二楚，張大作為外聚焦，以為計謀面面俱到，掌握的內情卻遠遠少于秦檜，是隱藏起敘事者最好的人選。

在電影結尾，秦檜的替身（假秦檜）在城樓之上被孫均挾持，被迫復誦了岳飛當年寫下的詞作《滿江紅》，劇情再次反轉，原來假秦檜才是當年擦去遺詞的人，而真正的秦檜并不知道有此詞的存在。真假秦檜作為鏡像人物，一善一惡，由假秦檜揭露了真秦檜的丑惡，給予了歷史真相的另一種可能，善必戰勝惡是永遠的主題，呼應了電影的立意。

人物視點的內外轉換。內外聚焦的轉換在于張大和孫均之間。影片的大部分時間都在刻畫孫均說一不二、脾氣急躁、武功高強、殺人不眨眼的人物特點，孫均為秦檜賣命，第一步先干掉了親兵營統領王彪，頂替了王彪的位置，掌握了府內的一定兵權；隨后為表忠心，洗脫嫌疑，刀刺劉喜；最后刺殺張大，拿到了大統兵的位置。孫均在拷問張大時看到了張大背后的“精忠報國”，并且在和張大單獨談話時被張大說動，喚醒了他的良知和多年以來不曾被人看到的正義。他暗自轉換了陣營，臨陣倒戈，同意成為張大計劃里的最后一枚棋子。導演通過重重安排和細節的鋪設，指引孫均由外聚焦轉向內聚焦，用已鋪墊好的信息將孫均隱藏起來，使得“死路”豁然通達，有了轉機。張大說服孫均成為最后的殺手，此時節節敗退的他已由外聚焦轉向內聚焦。最后的刺殺雖令秦檜意想不到，但生性多疑的秦檜還是用自己的替身“假秦檜”去見了孫均，更加印證了秦檜零聚焦的敘述視角。

結語

《滿江紅》劇作匠心獨運，用懸疑和喜劇的外衣包裝了一個厚重的內涵，給予了張大口中的重于生死問題的最好解答，也讓千年以來中國人最為看重的家國情懷時隔千年仍歷久彌新，在觀眾的心里喚起熱血，喚起思考。編劇陳宇在采訪中曾說：“《滿江紅》的創作初衷是要拍一部極致敘事、具有諜戰片色彩的商業類型電影。如果有一幫人去做一件事，壓根沒打算活著回來，在這樣的情境下，將發生一種怎樣慘烈的、驚心動魄的極致狀態下的故事？我始終認為，一切的目標都是為了講故事，都是為了主題的呈現，要找到故事的‘魂’?！标愑畹男难]有白費，成功地打造了《滿江紅》的“魂”。