譚盾音樂簡析

高清川

摘 要：譚盾的音樂創作寶貴之處在于他的音樂始終不離開中國傳統文化，他也離不開中國這棵大樹的根系的，離開只會把自己的音樂創作推向死亡的邊緣。中國有著優秀的文化，有著優秀的民族精神、民族語言，作為中國的作曲家應該先立足于中國的土地之上，再談創作。另外對于西方優秀的創作技法可以批判接受加以運用，做到取人之長，補己之短。還要進行音樂的反向思維，追根溯源，不斷創新，才會使音樂更具生命力。

關鍵詞：譚盾；音樂現象；創作技法；創新；特點

（一）立足于中國優秀的傳統文化

縱觀譚盾的音樂創作，可看出他離不開“中國元素”這一根本。所謂中國元素，是指被大多數中國人（包括海外華人）認同、凝結著中華民族傳統文化精神，體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號，或是風俗習慣，都可被稱為“中國元素”。他的《水樂》、《紙樂》和《鬼戲》、《地圖》中無不彰顯著優秀的中國傳統文化。譚盾向往自然，推崇道家文化，在譚盾創作思想中，“道”“無聲”“自然之聲”都占有重要地位。它經歷和傳承了幾代人，已經成為一種永恒，它可以與全世界的當代音樂形式甚至將來的音樂形式對話。譚盾注重保護中國傳統文化，想極力挽回那瀕臨消失的和已經消失的優秀文化。他曾坦言：“其實我的作品，無論是我是怎樣去組織一個語言，怎樣根據一個題材去設計一個結構，我覺得有個東西可能一直在我的腦子里永遠都擺脫不了，這就是湖南巫文化和儺文化對我心靈的撞擊……”他的創作離不開中國傳統文化這顆大樹的根系的。

中國有著極為深厚的文化底蘊，有著自己的民族精神、民族語言，若一味地追隨西方文化的腳步，必定會削弱中國音樂原本的“味道”。有人說：“如果沒有中國的道德文化去承載科技，科學技術很可能會給人類帶來災難。如果沒有天人合一的文化去承載科技的話，科技可能給人類帶來災難?！?988年諾貝爾獎的獲得者在法國巴黎得獎后，派一個代表發表了一個宣言，其中一段，是“到了21世紀，人類想要好好生存下去的話，必須回到二千五百年前向孔子尋找生存智慧”這字里行間都飽含著對中國優秀傳統文化的肯定與敬仰。譚盾說：“東方文化要想在西方立足不光是要讓西方接納你，還要用你的思維、思想體系去真正改變西方……只有中國的哲學、中國的文化真正地影響西方，東方才能真正地站起來?！?/p>

（二）融合中西方優秀的創作技法

蔡仲德在批判譚盾音樂作品缺乏美感，缺少內涵的同時也指出：譚盾的作品具有中國傳統文化的元素和西方現代創作的技法。中國傳統元素吸引了西方觀眾，而西方現代創作技法則吸引了不少中國觀眾。連譚盾都說：“我們的音樂夢幻無邊，我腦子里全無國界未來的音樂一定是一個大家，一個大市場，東西方在融合，雅和俗也不再對立?！薄肮诺貌荒茉俟诺臇|西同樣也是新的不能再新的東西?！弊T盾的這句口頭禪表明了他用中國的優秀元素征服了世界，也暗含了他融匯眾多創作手法，使得其作品被世人接受。其實，西方人近年來一直追求一些利益而用此手段。例如近年好萊塢的動畫片《功夫熊貓》就是的典型的例子。它運用美國的思維方式與美國的價值觀結合中國式的元素（大熊貓、中國功夫、中國建筑，及面條、筷子、鞭炮等等）成功吸引了包括中國人在內的世界目光，贏得了巨大的商業利潤。先不評論美國人出發點的好壞，這些都說明融合的功能是強大的。應當說，在任何形式與體裁的音樂創作中，融合中西現代創作技法是可行的。不過，我們應該摒棄“歐洲中心論”這一觀點。即把歐洲音樂置于其他甚至是自己民族之上來研究。筆者認為世界文化是平等的，無高低優劣之分。世界各國都有各自的文化意義。我們的文化絕不是西方文化的“隨從”，我們的音樂絕不是西方音樂的“附屬”。

（三）致力于音樂創作的反向思維

譚盾說：“我成功的根源，就是創造性?！边@個創造性在譚盾眼中是非同尋常的，它意味著勇敢地嘗試，他的反向思維就是創造性的一個重要方面。中國傳統音樂之所以沒有太大進展就是因為我們在創作的時候眼睛總是向后面看。衡量一個新東西時，我們總是想以前有過這樣的東西嗎，有沒有范例，若沒有，我們就批評，不承認它。所以我們觀察東西時就會本能地有一種負擔。古人們以獸皮做鼓，在狩獵與生活中最終形成了以鼓為打擊樂器的藝術形式，而譚盾的水滴、石鼓、紙等試驗與古人的形式略同。他在“一切聲音都是樂音”的全聲音上進行許多有意義的實踐。蔡仲德把文化的傳承比作是一條河，它的起源不受什么約束，但它會對所有的想象起到規范和制約的作用，以后所有的想象力都會沿著這條“河”走下去。譚盾的反向思維就是一下回到原始的思維方式的源頭，然后全方位的去探索，從而獲得與原始思維方式不同的“河流”。

參考文獻：

[1] 蔡仲德：《中國音樂美學史》[M].2003年版。

[2] 唐樸林：《解讀譚盾“中國音樂走向世界，只有靠民樂”之說》[J].中國音樂（季刊），2008年第3期。

[3] 李靜：《我談譚盾》[J].音樂論壇，2008年第8期。

[4] 王帥紅：《從譚盾音樂作品中感悟中西音樂關系的微妙變化》[J].作家雜志，2009年第10期。

[5] 鄭發奮：《游走于東西方文化藝術之間》[J].《音樂創作》，2010年第4期

[6] 李圓圓：《論譚盾音樂創作中的自由轉向》[J].作家雜志，2010年第6期。