新時代的戲劇創作如何從傳統戲曲中汲取營養

孫婷

摘 要：傳統戲曲藝術在中華傳統文化體系中占據著重要地位，是濃墨重彩的一筆。在現代的戲劇創作中，較為重視挖掘傳統戲曲中的優質元素，增強了戲劇創作的時代氣息和傳統魅力?；诖?，在肯定傳統戲曲的歷史地位和價值外，還應該積極從傳統戲曲中汲取營養，以此推動新時代的戲劇創作。本文著重從四個方面論述從傳統戲曲中汲取營養的策略，一是繼承和發揚傳統戲曲主題，二是注重人物形象塑造，三是吸收情節結構組織特點和進行藝術加工，四是借鑒傳統戲曲的舞臺形式。

關鍵詞：戲劇;傳統戲曲;戲劇創作

傳統戲曲在中華傳統文化體系的地位是毋庸置疑的，有著獨特的藝術魅力，至今依然可以得到戲劇人的認可與喜愛。新時代背景下，戲劇藝術獲得了一些新的發展，嘗試“新”戲劇，但因為容易受到系信息化技術的影響，導致戲劇創作面臨較多的挑戰和困境，戲劇創作的市場也不活泛，無論是戲劇的創作者、管理者還是表演者，均有一定的困惑?；趥鹘y戲曲的藝術魅力和在主題、人物形象、表現形式這些方面的優勢，近年來現代戲劇創作愈發注重從傳統戲曲中汲取營養，也積累一些成功的經驗和心得，為新時代的戲劇創作探索出了一條可行性道路。本文從四個方面較系統的論述從傳統戲曲中汲取營養的策略，現作如下的論述。

1 繼承和發揚傳統戲曲主題

分析國內戲劇和國外戲劇可以發現有一個共同點，即均有兩個重要的主題，一是愛情，二是復仇。在傳統戲曲中，愛情和復仇這兩大主題所占的比重較大，比較有名的是湯顯祖的《牡丹亭》、白樸的《墻頭馬上》，均關注于愛情這一主題，作品直觀表現了對自由愛情的追逐和敢于反抗的意識?？梢哉f，有關于愛情這一主題的傳統戲曲一直可以得到大眾的認可，社會意義往往是普遍性的。為此，在汲取傳統戲曲中的營養時，應該繼承和發揚傳統戲曲主題，一種方法是直接保留原有的形式，且要求故事情節、中心思想均要與原著保持一致，另一種方法是有針對性的改變原著，故事情節、中心思想、表演形式均應該貼合現代社會的審美特點，滿足現代人的審美需求。以《思凡》這一戲劇作品為例，由孟京輝創作，反映的是對禁欲主義的反叛，宣揚和強調個人自由的可貴。在二次創作的過程中，孟京輝并未改變原作者的人物設定，只是重點改編了故事情節和人物語言，更加富有夸張意味，觀眾能夠更為直觀和真實的感受到原作中的叛逆氣息，能夠滿足現代人的審美觀念。

再以傳統戲曲中的復仇這一主題來說，也是現代劇作家們較為常見的戲劇創作主題。以傳統戲曲《趙氏孤兒》為例，由紀君祥創作，是一門非常經典的戲曲作品，表達的是古典英雄復仇的悲情。在改編和重新演繹《趙氏孤兒》時，林兆華沒有改變原作品的基本框架，但是卻將后現代主義色彩巧妙的融入，主題設定更加的富有張力，能滿足現代人的思考模式。在深度解讀改編之后的《趙氏孤兒》不難發現，創作意圖和敘事效果均不可避免的存在著一些瑕疵，但如果是從戲劇主題設置的角度來說，是一次較為大膽和成功的創作，為現代戲劇創作提供了一些可以借鑒的方式方法。因此，在戲劇主題設置方面，要巧妙的借鑒傳統戲曲的主題，且不必縮手縮腳，可以大膽的創新和改編，滿足現代人的情感需求。

由此可以說，應非常重視傳統戲曲的“主題”挖掘，并巧妙的與現代戲劇創作結合，繼續凸顯愛情、復仇這兩大主題的重要地位。

2 注重人物形象塑造

在傳統戲曲的情節表現中，人物形象塑造是一大重點，甚至是將所有的表演集中至人物身上。也正是因為如此，可以說傳統戲曲的表演重點并不是故事情節，而是關注人物形象塑造，需要貫穿人物形象，表現人物的思想情感變化。無論是傳統戲曲還是現代戲劇創作，均重視人物形象的塑造，強調人物形象的重要地位。為此，在從傳統戲曲中汲取營養時，要分析傳統戲曲的人物形象塑造技巧，掌握在人物角色中融入思想情感的方式方法，確?？梢员挥^眾所認可和接受。

以《西廂記》這一戲曲作品為例，崔老夫人的形象十分直觀和富有感染力。具體來說，雖然作品中的崔老夫人表現的是女主和男主之間愛情的一種阻礙力量，也沒有過多的筆墨描寫，觀眾卻可以感受到崔老夫人的兩大形象，即頑固不化、背信棄義。如果認真解讀崔老夫人的形象，可以發現一些更深層次的東西，比如崔老夫人是一個出彩的封建家長，作為崔家掌門人，必然要考慮整個家族的利益，嘗試改變崔家日漸沒落的凄涼境況。但同時崔老夫人疼愛女兒，只是在家族利益、女兒幸福的兩難境地中苦苦徘徊，所有的行為帶有復雜性，待也有較強的情感，可以說是有其可憐和可悲之處?？偟膩碚f，《西廂記》這一戲曲作品在崔老夫人的形象表現上有很強的借鑒價值，所使用的立體塑造法可以用在現代戲劇創作中。再以《雷雨》為例，曹禺先生在塑造周樸園這一形象時便巧妙使用了立體塑造法，不同人眼中有不同的周樸園的形象，這讓周樸園的人物形象非常的形象立體。單純從周沖眼的眼中來看，父親周樸園的形象特點之一是“厭惡”，不過周沖眼因為天真幼稚和性格軟弱，所以在自己的父親面前始終都保持著一種極度溫順的表象。更為重要的一點，在否定周沖眼的過程中，周樸園往往可以看到自己的身影，這讓個人形象更加的立體化和豐滿。觀眾在欣賞《雷雨》的過程中可以產生一系列的情緒，既可以有所理解，也可以在內心產生一種厭惡、憎恨的情感。因此可以說，當人物形象塑造的足夠完美時，可以很容易便得到觀眾的理解、認可，各種思想情感都可以表現出來，有助于產生情感共鳴，整個戲劇作品的藝術魅力可以擴大化。

3 吸收情節結構組織特點和進行藝術加工

傳統戲曲的故事情節有較為顯著的兩大特點，一是傳奇風格，二是民族風格。不論是立足于歷史事件還是虛擬故事情節進行戲曲作品的創作，均積極體現傳奇風格和民族風格，甚至注重兩大特點的融合處理。傳統戲曲取材于生活，是生活情景的文字化體現，且注重藝術加工。在現代戲劇創作時，應吸收傳統戲曲在情節結構組織方面的成果，把握和利用好傳奇風格和民族風格，創作出的情節結構組織應該具備一些特性，主要是懸念叢生、波瀾起伏、情節緊湊激烈、矛盾沖突緊張。

以《白蛇傳》為例，是廣受好評的傳統戲曲作品，近些年來開始搬上電視和電影，取得了較好的成功。從情節結構組織的角度來說，非常注重人物形象的塑造，戲曲中的許仙、白素貞、小青、法海的形象均非常鮮活，同時故事情節跌宕起伏，能夠自然而然的吸引觀眾的注意力。在觀看《白蛇傳》的戲劇作品時，觀眾的思想情感處于變化狀態，情緒可以隨著故事情節的發展而變化。比如在觀看有關于許仙和白素貞的情節時，觀眾可以為兩人的愛情而愉悅，再比如觀看有關于法海、白素貞的情節時，觀眾可以為兩人的爭斗而揪心。以法海這一人物為例，因為他的出現，形成和加劇了整個戲曲作品的武力沖突，各個人物之間的情感沖突也更加的尖銳化。也正是因為如此，戲曲作品的情節、劇情更加的吸引人，是一部成功的戲曲作品。

除借鑒傳統戲曲的情節結構組織特點外，也可以考慮適當性的借鑒西方戲劇的特點。與傳統戲曲有所不同，西方戲劇集中采用沖突型結構，劇作家創作過程中會設計一些尖銳的矛盾，矛盾沖突的進一步加劇可以造成更大的懸念，給觀眾帶來一種視覺和心靈上的懸念。具體來說，重視“沖突型結構”的應用，將尖銳的矛盾碰撞直觀呈現在觀眾的眼前，同時確保有一個完整且吸引人的情節設定，在關鍵時刻要多創造矛盾沖突，做好藝術加工處理。

4 借鑒傳統戲曲的舞臺形式

相比于傳統戲曲、正統話劇，現代戲劇的舞臺表現形式有了很大的發展，可以向觀眾呈現良好的舞臺效果。但在推進現代戲劇的發展過程中，依然應該積極借鑒傳統戲曲的舞臺形式，利用和發揚好傳統戲曲的藝術形態。在傳統戲曲的舞臺表現上，擁有空靈性和時空轉換的自由性，舞臺往往是一個較大、較空的物理空間，多是一桌二椅，舞臺的一側坐有伴奏人員。所以在表演之前，舞臺并未被賦予具體的涵義，使用的是假定性手法。而對于現代戲劇作品而言，舞臺空間是有限的，表現作品的人物形象和思想情感時會有一定的困難。針對于此，可以考慮利用傳統戲曲的舞臺呈現方式，主要是利用上下場、虛擬表演、音樂變化、燈光變化這些方法，以此表現時空轉變，比如可以利用布景變換的方式體現空間轉移，而使用走圓場的方式體現時空的轉換。

以戲劇作品《野人》為例，這一戲劇作品的一大特點便是時空跨度很大，不僅涉及到古代、現代，也涉及到城市和農村。為了很好的表達出人類社會所面臨的生態環境問題和生存問題，劇作家高行健先生借鑒了傳統戲曲的舞臺形式，通過使用燈光變化、虛擬表演、畫外音這些形式，直觀呈現出了所要表達的場景和情感?？梢哉f，《野人》這一戲劇作品在舞臺形式的創新應用中所取得的成效是值得肯定的，也彰顯出傳統戲曲的舞臺形式有十分的優越性和先進性，可以推廣應用在現代戲劇創作之中。

5 結束語

傳統戲曲的藝術魅力和借鑒價值是毋庸置疑的，應該重視挖掘傳統戲曲中的優質元素和表現手法，助推現代戲劇創作的發展?，F代戲劇創作過程中，要善于挖掘傳統戲曲中的營養元素，主要是傳統戲曲的主題、人物形象塑造方法、情節結構組織特點、舞臺形式，將這些重要元素巧妙的融入至現代戲劇創作之中，以求增強現代戲劇作品的感染力和表現力，獲得現代人的喜愛和認可。后續要在挖掘傳統戲曲的營養元素這一方面加大研究力度，掌握更多的方法和技巧，并善于和現代戲劇創作實現有機的融合，滿足現代戲劇創作的多方面需求，達成最佳的現代戲劇創作效果。

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