傳統裝飾元素在現代動畫角色設計中的應用

薛夢琪

滁州職業技術學院，安徽 滁州 239000

伴隨世界動畫產業的繁榮發展，中國動漫產業逐漸呈現出新的活力與生機。政府部門頒布了一系列的激勵政策，以促進中國動漫產業的可持續發展。2021 年《中國電影發展規劃》指出，要推進動畫電影生產，扶持能夠彰顯東方美學與民族精神的動畫電影，滿足青少年觀影的基本需求。2022 年《關于推進國家文化數字化戰略的意見》指出要構建“邏輯關聯”“物理分布”“高效搜索”的文化數據體系，讓中華文化呈現出多元化發展的特點，為我國動漫產業的現代化發展奠定了堅實的基礎。由此可見，發展動漫產業，促進傳統文化的傳承與發展，是我國動漫產業獲得發展的新抓手。所以，將傳統裝飾元素應用在動漫創作用，擁有鮮明的現實意義。

一、動畫角色設計內容與傳統裝飾元素的形態解析

（一）動畫角色設計的內容與原則

動畫作為一門動感藝術，是通過連續運動的符號、圖畫來傳達精神理念的藝術，它應用于影視、電子娛樂、網絡傳媒、商業宣傳、平面設計等領域，擁有較強的商業性、藝術性、大眾性特征，是綜合了語言藝術、影視、繪畫及其他表現形式的藝術形式。動畫角色是動畫作品的靈魂與核心，決定了動畫作品的成功與否，關系到作品的品質。在影視動漫產業發展中，我國涌現出一批諸如《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》《九色鹿》等優秀作品。其角色設計活靈活現、性格飽滿，令人印象深刻。從內容維度出發，動畫角色設計主要是“造型設計”“色彩應用”“性格塑造”“角色服飾”。其中“造型設計”包括“頭身比例”“發型設計”“樣貌身材”；色彩應用包括“強化性格特征”“強化形象識別”；性格設計包括性格、品質、思想及精神；“角色服飾”包括服飾造型、服飾色彩。

從設計實踐出發，創作者應遵循真實性、虛幻性以及創新性等原則。真實性原則是指動畫角色應與真實人物實現內在的“統一”，即精神、品質、思想應契合真實人物的特質，符合現實邏輯；虛幻性則指動畫設計者為突出角色的動作特征、神態特征，將角色局部或整體進行夸張或強化；創新性是指結合觀眾的審美特點，觀賞習慣，將動畫角色造型綴以“亮點”，以調動觀眾對情節與角色的興趣。

（二）傳統裝飾元素的形態解析

從造型形態的角度出發，民間裝飾元素擁有形式多樣的造型形態，可以將其概括為復合型、夸張型、抽象型等類型。首先是復合型。復合型主要指有兩種或多種物象相互組合而形成的“造型形態”，例如，動物與人的復合型、植物與人的復合型。其次是夸張型?？鋸埵敲耖g裝飾走向成熟的重要體現，以雕塑為例，無論是石雕陶塑還是布偶泥人，都是以夸張變形的手法來塑造物象的。最后是抽象型。抽象型包括圓點紋、波折紋、花瓣紋、月牙紋、星形紋等類型，同時也包括動物紋、鳥紋、魚紋等類型。

從色彩特征的角度出發，封建社會推崇陰陽五行，并將金、木、水、火、土作為認知、了解、貫徹社會的基礎，將紅、青、黃、黑、白與金、木、水、火、土對應起來，使陰陽五行擁有鮮明的符號特性與抽象特點。強烈、奔放、質樸、清新的色彩感覺是我國民間裝飾的基本特征，其蘊含陰陽五行的意蘊，并影響人們對裝飾色彩的理解和認知。在民間裝飾的歷史發展中，五色體系逐漸與衣食住行產生聯系。例如，部分民族強調色彩的“本真”，注重色彩的“感染力”；而漢族關注色彩的“對比”，強調色調的“凝重”。

從造型手法的角度出發，傳統裝飾元素可分為“剪紙”“皮影”“年畫”等類型。首先是剪紙藝術。剪紙是我國最為常見的工藝美術類型，是以刻刀、剪刀、紙張為主要創作工具，通過寓意、象征、諧音等手法，達到生動而活潑的裝飾效果。其次是皮影。皮影藝術是我國民間廣為流傳的戲曲藝術，是以驢皮、羊皮、牛皮為主要材料，通過敷彩、雕刻、落樣、加工等方法，刻畫人物的手足、臂膀、胸腹、頭等肢體。最后是年畫。年畫是指老百姓過年時所張貼的美術作品，能夠增添節日氛圍，表達生活愿景。

二、動畫角色設計與“傳統裝飾元素”的內在關聯

為推進文化體制改革與貫徹二十大精神，動漫產業發展應從市場管理、政策、體制等層面推進動漫產業快速發展。通過分析傳統裝飾元素的色彩、形態、手法，傳統裝飾元素可以有效拓寬動畫角色的造型維度，使其擁有多元化的表現視域。

（一）造型樣式是角色設計的直接來源

中國裝飾元素從青銅饕餮、彩陶紋飾、巖刻圖形、神話傳說等藝術中刻畫出諸多惟妙惟肖的人物形象，并通過隱喻、象征、解剖等手法，讓抽象的意蘊融入具體的人物表現中。年畫、皮影、布偶玩具等裝飾元素的造型手法又為我國動漫角色的造型藝術設計提供了多樣化的支持。例如，《大鬧天宮》中的人物形象，取材于民間的年畫藝術?！渡窆P馬良》以木偶造型為主，在塑造角色形象的過程中，賦予畫面真實的質感。此外，剪紙、皮影等人物形象也被廣泛應用于角色造型中，涌現出《九色鹿》《天書傳說》《豬八戒吃西瓜》等優秀的動畫作品?？梢?，多種民間裝飾元素被充分融入到角色設計中，實現了傳統美術與現代動畫制作的有機結合。

（二）色彩體系讓角色性格塑造更加生動

傳統裝飾元素中的色彩是以陰陽五行的色彩觀為前提的，注重對色彩氣質與格調的運用。例如，在墨色五分與計白當黑的理念中，滲透了意境和神韻，以原始、強烈、鮮艷的色彩形式賦予人物或物象旺盛的生命力。通過研究發現，色彩在動畫角色設計中的特性主要以時空與角色特征為主。在時空特征上，動畫制作者通過紅色、黃色、橙色、紅色等色調來描述過去與現代時，讓人形成時空交替感，也能用青色調與藍色調表現人與人的距離，時空之間的縱深程度，讓畫面表現更加生動。而在角色特征表現上，陰陽五色的充分運用，不僅可以體現角色的性格特征，還能彰顯角色的地位。例如，在《大鬧天宮》中，孫悟空、玉帝、哪吒是以臉譜的形式發揮色彩在性格刻畫上的作用。而在《新神榜：楊戩》中，主配角的服飾色調體現了其社會階級和地位。

（三）造型手法讓角色設計更加靈活

造型手法可以豐富動畫角色的表現形式，使其極具表現力和代表性。其中，夸張是最常見的造型手法?？鋸埵址ǖ倪\用可以讓角色性格更加突出、人物塑造更加飽滿。例如，在《九色鹿》中，反派的五官塑造便采用夸張手法，體現了其陰險狡詐、唯利是圖、反復無常的特點。在《大鬧天宮》中，制作者以夸張的身材比例，突出猴王與天庭的身份、階級差異，如巨靈神的“頭身”比例嚴重失調，身體龐大；孫悟空則體型渺小，身體比例失衡，甚至顯得頭部略大。在復合型運用上，很多以動物為主題的動畫作品，都以擬人的方式賦予動物“人的特征”，如《舒克貝克》中老鼠的外在形態便與人無異。

三、傳統裝飾元素在動畫角色設計中的應用

動畫角色設計包括“造型設計”“色彩應用”“角色服飾”“性格塑造”四個維度，其中“造型設計”與“色彩應用”，構成了角色的外在形象；性格塑造包括性格、品質、思想、價值觀等內容，屬于角色的內在形象。然而在實踐中，“色彩應用”“角色服飾”“角色造型”卻要服務于“性格塑造”。

（一）角色服飾

角色服飾是動畫角色設計的基本內容，可以暗示角色命運、強化角色性格，提升角色的吸引力。而將傳統藝術及其裝飾元素，應用到角色服飾設計中，則能更好地發揮服飾的裝飾效果。我國傳統藝術的創作來源是個體藝術與集體意識的充分結合，集體意識是傳承已久的意識形態理念，能夠將客觀物象進行抽象化、具體化的表達，使其成為民間生活的裝飾性元素。例如，剪紙就是人們在生產勞動中所沉淀的意識的物化過程，剪紙中的動植物蘊含著豐富的意蘊和意義。如鷹象征鎮宅神鷹、蓮子象征早生貴子等。在裝飾元素的應用中，還可以將元素符號應用到角色服飾的設計中，使其所擁有的內涵、寓意彰顯角色的特點。例如，在《八仙與跳蚤》中，角色的服飾便是直接應用了彩陶花紋；而在《除夕的故事》中，則以“木雕紋樣”作為服飾設計元素的。當然，動畫制作者還可以將民間裝飾元素中的造型形態應用到服飾設計中，根據動畫風格、現代審美理念對其進行變形。例如，在《沖突地球》中，角色的服飾紋樣便在保留傳統紋樣特征下進行了創新和改進，使角色服飾擁有較強的“科技感”。

（二）角色造型

角色造型是動畫角色設計的主要內容，包括外貌、發型、高矮胖瘦等，不同時期、不同年代的角色造型有所不同，如迪士尼動畫中的角色造型，通常以擬人動物為主；我國古典動畫作品中的角色造型，則借鑒了大量的傳統裝飾元素及其藝術形式。傳統繪畫包括“水墨畫”“線描”；傳統雕塑包括“面塑”“泥塑”“木雕”；民間美術包括“刺繡”“皮影”“面花”“年畫”“草編”“陶瓷”等。這些都可以直接應用到動畫角色設計中。例如，《小蝌蚪找媽媽》是以水墨畫作為造型媒介的，《嶗山道士》是以木偶造型為主的，兼具定格動畫的特性。因此，在角色設計中，可以直接選擇傳統裝飾元素的造型手法來豐富角色的表現形式。在3D 技術日漸成熟的今天，我們可以通過計算機建模的方式，還原木、石、草、皮等材質。除造型手法外，動畫制作者還可以從年畫、壁畫、彩陶中汲取靈感，提升角色設計的新穎度。

（三）角色性格

角色性格屬于動畫角色設計中“內在形象”，能夠決定角色的命運走向、情節發展以及矛盾沖突的編織，通常以角色行為、對白等形式呈現出來。從動畫角色設計實踐的層面出發，制作者完全可以借鑒京劇臉譜的表現形式，讓道具、色彩成為強化角色性格的抓手。首先是道具。道具通常指角色手中持有的物品，是角色形象設計的基本內容。在設計實踐中，制作者應將角色道具與裝飾元素結合起來，用道具強化角色的性格特征。例如，通過裝飾有“雷紋”的扇子，揭示角色的沖動、獨立、剛毅性格特點。其次是色彩應用。動畫制作者可以將裝飾元素中的五色體系應用到角色設計中，通過服飾色彩的變化，暗示角色性格的轉變。譬如當角色性格發生深刻變化后，就需要更換角色的服飾色彩。如黑衣、黑裙等代表著神秘、深沉、莊重和靜謐。最后是意蘊傳達。利用裝飾元素，強化角色的性格特征，需要創作者在情節安排上，滲透裝飾元素的文化內涵，使觀眾可以在了解角色性格、氣質及內在品質的前提下，體悟到傳統裝飾元素的文化意蘊。

四、結語

民間裝飾元素與動畫角色制作的淵源由來已久，從《大鬧天宮》到《葫蘆兄弟》我們看到中國動畫充分借鑒了民間裝飾藝術的特點與風格，并將裝飾元素應用其中。結合我國動漫產業的發展現狀，動漫制作者應在發展、應用現代動漫技術的前提下，充分把握傳統裝飾元素的內涵，從角色服飾、角色造型、角色表現等角度拓寬裝飾元素的應用維度，提升動畫角色的表現力。