論新興構式“長我Ⅹ上”的功能及成因

熊帥鑫,鄭莉娟

(西南財經大學 人文與藝術學院,四川 成都 611130)

在日常生活中,我們常聽到“痘痘長我臉上了”這樣的被動表達,也會聽到“被子干脆長我身上吧”這種夸張式的表達。近年來,這些表達式在網絡中又有新的變化:

(1)臉上的痣長我審美上了。

(2)男朋友長我笑點上了。

(3)《人世間》這部劇長我淚點上了。

以上示例都有“長我Ⅹ上”的結構特征。但例(1)至例(3)中的“Ⅹ”——“審美”“笑點”“淚點”為表抽象事物或概念的名詞,與“臉”“身”的意義范疇不同。由于“Ⅹ”的變化,“長我Ⅹ上”的整體意義也發生了改變,其適用范圍逐漸擴大,在日常表達和網絡語言中均有使用。我們將其看作一個構式。學界關于構式定義的最初認識來自Adele E.Goldberg,他認為,一個語言格式作為形式和意義的結合體,其形式、意義或功能的某些方面不能從其組成部分或者其他已經存在的構式中完全預測出來,那么該語言格式就被認為是一個構式[1]。后來,Adele E.Goldberg進一步修正了對構式的定義,認為一個語言形式即使能夠被預測,但只要它出現頻率高,也可以作為構式被儲存[2]。結合其前后兩個觀點可知,構式是形—義配合體,要滿足以下兩個條件之一:意義無法從組成部分自然推導出來;出現頻率高。構式“長我Ⅹ上”表達的意義為某事物或某行為契合言者內心的某一標準或要求?！拔摇睘檠哉?Ⅹ為內心某一標準或要求。如:

(4)你怎么就長我理想型上了呢?

(5)好美好美好美,這顏值真長我審美點上了。

例(4)表達“你契合我內心理想型的標準”;例(5)為“這顏值”十分符合“我”的審美要求。例(4)、例(5)均不能從字面意思去解讀,其意義無法從內部組成成分和已經存在的其他構式中自然推導出來。綜合構式理論,我們把例(4)和例(5)中的“長我Ⅹ上”作為要探討的構式,具體分析“長我Ⅹ上”的句法、語義特征,探討其語用功能,并延伸至這一語言現象的成因機制。

本文所用的語料主要來源于微博網絡社交平臺,在搜索欄中鍵入關鍵詞“長我”后顯示含有“長我”的語料,下載搜索結果中“長我”后為抽象名詞的語料,同時對下載語料中除構式外的語言不規范部分作符合語法規則的適當修改。微博上構式“長我Ⅹ上”的用例較多,僅“長在我審美上的泰劇男演員”這一個話題目前就已超過1183.5萬閱讀次數、3萬討論次數和2.1萬原創人數。

一、構式“長我Ⅹ上”的構件特征

通過上文示例可以初步判定,構式“長我Ⅹ上”由動詞“長”、人稱代詞“我”、變項“Ⅹ”及方位詞“上”組成。其中,可變成分“Ⅹ”與整個構式存在壓制關系,有一定規律可循。

(一)“Ⅹ”為表達情感或帶有評價義的抽象名詞

姜紅指出,具體名詞是指用以命名實物而不是說明品質、狀態或動作的名詞;抽象名詞則是對品質、狀態、情感、動作等的抽象概括[3]。構式中,“Ⅹ”一般由表達情感或帶有評價義的抽象名詞充當。如:

(6)魏大勛長我笑點上了,哈哈哈。

(7)我可能長我媽怒點上,我媽可能也長我怒點上,總之就是誰瞅誰都不順眼。

(8)這娃長我審美上了,清秀好看。

(9)他長我理想型上了,安全感滿滿的。

例(6)和例(7)中,“笑點”“怒點”意義抽象,用于稱說人的情緒、情感,歸入名詞范疇;例(8)和例(9)中的“審美”“理想型”都是表義抽象且含帶評價義的名詞。

考察構式中“Ⅹ”的使用情況,暫未發現“Ⅹ”為具體名詞的示例,其原因是構式與構件間的壓制關系。施宏春指出,構式壓制即“在組構成分進入構式的過程中,構式向組構成分提出需要滿足的準入條件,如果組構成分的功能、意義及形式跟構式的常規功能、意義及形式不完全吻合,則通過調整其功能和意義結構及形式結構中的某些側面以滿足該準入條件,若兩相契合,則構式壓制成功;若不能兩相契合,則構式壓制無效”[4]。構式“長我Ⅹ上”作為一個形-義配對體,對構式中的各類組成成分提出了形式、意義以及功能上的準入條件,只有滿足條件的成分,才能成為構式成員集里的成員,進入該構式中。

從構式“長我Ⅹ上”的語義可知,“長我Ⅹ上”表達人的主觀情感態度,這是該構式的整體功能。整體功能會限制進入構式的成分,即進入構式的成分需要有表情達意或者反映態度的屬性。動詞“長”、人稱代詞“我”和方位詞“上”,單獨使用時均無表達情感態度的功能,與構式整體功能不適配。為了使詞項義與構式義達到一致,剩余項“Ⅹ”就需要滿足一定的條件:進入“Ⅹ”的成分要發揮構式的主要話語功能,即能夠表達主觀情感態度。這解釋了為什么在該構式中“Ⅹ”只能是說明情感態度的抽象名詞。

(二)變式“長+(在/到)人稱代詞(的)+Ⅹ+方位詞”

“長我Ⅹ上”構式中,“我”可以被功能相同的其他名詞或人稱代詞替換。如:

(10)上天啊,姐姐都遇到完全長她審美上的小可愛,我的呢?我的呢?

(11)為什么笑那么開心,他是長你笑點上了是吧,我知道。

例(10)和例(11)中,“長我Ⅹ上”的“我”可以替換為名詞“姐姐”和人稱代詞“他”?！阿睘楸磉_情感態度的抽象名詞,而情感態度等主觀心理需要有人物作為載體,這就使“Ⅹ”前面需要出現表示人物的名詞或人稱代詞。

動詞“長”用于中補結構中,補語部分可以表示動作“長”發生的場所。受限于“長”的這一特征,成分“我Ⅹ上”就需要具有處所義?！吧稀睘榉轿辉~,用于“我Ⅹ上”就可以說明動詞“長”的位置,而方位詞“里”也具有和“上”相似的功能,因而構式中的“上”可以被功能相近的“里”代替。如:

(12)真可愛,長我心里去了。

(13)青島真是好城市,帥哥美女太多了吧,還個個長我審美里。

王寅認為,詞匯在一個語句中起主要作用,可以稱作“詞匯壓制”[5]。組構詞匯的意義和構式義在相互作用的過程中實現整合,構式的形成離不開組構詞匯的作用。在構式“長我Ⅹ上”,詞匯“長”和“Ⅹ”的性質對其余構件的形成發揮了重要作用,體現了詞匯對語言的壓制。

此外,又有“長到我的Ⅹ上”或“長在我的Ⅹ上”的表達。如:

(14)他是怎么做到又直男又奶又欲又搞笑的,簡直長到我的心窩上了。

(15)張譯長在我的淚點上,看完《萬里歸途》的第一個反饋就是:張譯太牛了!

袁洪指出:“提高語言交際效率,作者或發話人往往選擇最精簡的語言符號表達特定的思想,這就是語言經濟原則?！盵6]因此,構式“長我Ⅹ上”變體的出現一定程度上受到語言經濟原則的影響。網絡用語追求經濟簡約,在交際溝通時會過濾掉非必要信息。在“長+在/到+我的Ⅹ+上”中,言者為了簡明扼要地表達自己的情感態度,對構式進行了精簡,在表達時剔除了“在”“到”“的”等次要成分。

錢旭菁根據整體意義對構件意義整合程度的高低以及構件是否無法任意替換等兩個情況,將語言中的組合分為凝固組合、有限組合和自由組合。由凝固組合到有限組合再到自由組合就構成了一個從凝固到自由的連續體[7]。凝固到自由之間的界限是模糊的,中間存在不完全凝固的狀態。構式“長我Ⅹ上”的意義不是構成成分意義的簡單相加,這說明該構式對構成成分意義的整合程度高,是凝固的。構式成分“我Ⅹ上”不能任意替換,但是可以換成功能相同的其他成分,因此該構式不是完全凝固的?！拔摇薄阿薄吧稀蹦軌虮还δ芟嗤钠渌~代替,“長+在/到+我的Ⅹ上”的用法仍有出現,都是構式“長我Ⅹ上”構件不完全凝固的表現,這些表現可以視為“長我Ⅹ上”的變式。

二、“長我Ⅹ上”構式的句法分布

語法系統中,一個構式通過內在語言知識系統的允許,與其他構式進行比較,可以發現構式間的相同點或相關點[8]。中補結構“動詞+人稱代詞+具體名詞+方位詞”是漢語語法系統中的一個構式范型,可以用來表達“在某人所屬的某物的某處發生某行為”的概念。如果“動詞+人稱代詞+抽象名詞+方位詞”的組合可以表示“動詞+人稱代詞+具體名詞+方位詞”所表示的概念,那么這種組合就可以被漢語語法允許。這意味著組合中的抽象名詞需要轉化為具體名詞。具象的物具有不同的特征,人們會將它們的特點與人類心理世界進行比對,通過“寄情于物”來抒發情感,這就使情感變得具體,如“剪不斷,理還亂,是離愁”。因而抽象名詞與具體名詞在人們認知中相似的部分可以變得具象,所以“動詞+人稱代詞+抽象名詞+方位詞”也就符合了漢語語法規律。

構式“長我Ⅹ上”遵守構式范型“動詞+人稱代詞+具體名詞+方位詞”的語法規律,為中補結構,在句子中主要作謂語成分,也可以作定語成分或單獨成句。其中,作謂語是最常見的用法,用來對話題進行說明,擔任述題的角色。如:

(16)《王牌部隊》長我淚點上了,一邊看一邊哭。

(17)馬哥的長相真的長我心尖尖上!

例(16)“長我淚點上”作前一分句的謂語。例(17)“真的長我心尖尖上”作整個句子的謂語。

該構式在句子中作定語時,起修飾作用。如:

(18)小野真的是長我心坎上的美女了。

(19)肖鶴云,長我性癖上的男人,我的理想型。

例(18)“長我心坎上”作定語,修飾名詞“美女”。例(19)“長我性癖上”,作為定語修飾“男人”。

此外,“長我Ⅹ上”單獨成句的情況在網絡上也時有出現。單獨成句時,需要配合上文及語境,才能向聽者傳遞完整的意思。如:

(20)長我理想型上了。

(21)長我萌點上了。

該構式和中補結構“動詞+人稱代詞+具體名詞+方位詞”的搭配關系也一致,前面常出現表程度、肯定或時間的副詞以及副詞性短語,多個詞語連用,以加強說話者的語氣。用于“長我Ⅹ上”前的副詞大多表示程度,包括“一整個”“恰好”“簡直”“有點”“完全”等。如:

(22)王鶴棣真的一整個長我審美上。

(23)周深深,一個恰好長我萌點上的男孩子。

(24)赫哥濤姐的演技簡直長我淚點上了。

(25)孫天宇真的好好看,有點長我審美點上。

(26)泳知完全長我笑點上了。

構式前出現的表肯定的副詞有“真的”“屬實”“的確”“就是”等詞。如:

(27)這個博拉利掛燙機真的長我審美上了。

(28)年寶的痣屬實長我心坎上了。

(29)尤老師是的的確確長我笑點上的人。

除以上兩種意義的副詞外,構式前還偶而出現表示時間的副詞“永遠”“一直”等。如:

(30)有些人一看就是渣男,但他們永遠長我理想型上。

(31)傅菁一直長我審美點上。

“長我Ⅹ上”的語法結構為“動詞+人稱代詞+抽象名詞+方位詞”,該結構中,抽象名詞一般不與動詞“長”及方位詞搭配。但由于抽象名詞往往被人們具象化,以更形象地表達自己的情感,抽象名詞便具有了和具體名詞相同的功能,因而能夠與“長”和方位詞搭配。結構“動詞+人稱代詞+抽象名詞+方位詞”由結構“動詞+人稱代詞+具體名詞+方位詞”引申而來,因此兩種結構的句法功能是相同的。

三、“長我Ⅹ上”的語用功能

陳滿華指出:“構式語法在理論上主張:應該重視‘微妙’的語用因素對句法的影響,句法和語用之間并沒有清晰的分界,構式義的形成、對構式義的解讀往往融入了語用因素?！盵9]語用分析是構式分析的重要一環,語言要不僅具有傳遞信息的功能,還有進行交際的功能。因此,有必要對構式“長我Ⅹ上”的語用功能進行探討。

(一)評價功能

張雪等人認為:“立場是對于信息命題內容的態度、感覺、判斷或承諾性的詞匯或語法表達,具體在構式中表現在說話者對所敘述人或事物的贊賞或鄙夷等,隱含著正面或負面評價,統稱之為評價性話語功能?！盵10]構式“長我Ⅹ上”表達說話人某種立場態度,具有特定的話語評價功能。如:

(32)問菩提,全方位長我萌點上。

(33)無數次感嘆怎么會有這么完美的小孩,從頭到腳都長我心里去了。

(34)我懷疑某人是日拋臉,每次都有不同的丑法,而且每次都丑到我嘔吐,真的長我審丑點上了。

(35)這種免費小說標題太抓人眼球了,點進去看了一眼,簡直長我槽點上了,趕緊退出來。

例(32)和例(33)表達說話人對言談對象的喜愛、欣賞以及贊美,是一種積極正向的評價。例(34)中“審丑”對應“審美”,“美”與“丑”是兩個對立的概念,“審丑”是說話人對言談對象的貶損,表達了說話人的反感。例(35)中,“槽點”即“吐槽點”,指讓人說到的不合理之處,屬于負面評價。例(34)和例(35)中的構式“長我Ⅹ上”表達言者的厭惡、反感情緒以及對言談對象的貶損立場。通過考察語料可知,構式表達負面情感和消極評價的情況較少,以積極情感態度最為常見,其中“長我審美上”居多。

言者用該構式進行再評價,能夠起強調作用。張輝松認為:“在言語交際中,發話人往往運用某種語言手段來突出重要的成分或內容、表達強烈的感情或態度,以便引起受話人對重要內容高度關注,或引起他們與發話人的情感共鳴,從而強化交際效果?！盵11]如:

(36)金智媛也太好看了吧,長我審美點上了。

(37)文泰一的一舉一動我都覺得好可愛好搞笑哈哈,長我笑點上的男人。

例(36)和例(37)中,前一分句分別表達了言者對“金智媛”和“文泰一”的評價,后一分句用“長我Ⅹ上”構式句對言談對象進行再評價,與前一分句的評價意義相同,只是其中的變項“Ⅹ”代表著言者內心的主觀標準,具有更強烈的主觀性。在語篇中,言者在表達了對某事物或某行為的評價后,隨即從主觀標準層面用“長我Ⅹ上”構式對事物或行為進行再評價,能夠起到強調作用。且“長我Ⅹ上”構式屬于新的表達式,張輝松認為,這種“刺激物的新異性”能引起人的“不隨意注意”,發揮著強調的功能[11]。

(二)聚焦功能

構式也是一種信息聚焦手段。溫愛華、王鳳蘭指出,信息聚焦用來指某一語言成分對其搭配成分所表達的信息的凸顯情況。聚焦起信息前景化作用,能突出搭配成分的信息與內容,使其成為焦點,即文章的主要內容與該搭配成分有關,而非其他[12]。袁毓林則認為:“位于句首的當事主語能夠成為話語平面上的話題或者次話題,成為注意的中心或對比的焦點?！盵13]結合兩者觀點可知,構式將言談對象置于句首,能夠聚焦。與動詞“長”共現的主語和賓語本可互換位置而不改變句義,但在“長我Ⅹ上”構式句中,言談對象只能前置,使得言談對象成為信息的中心,實現聚焦。

謂語“長我Ⅹ上”是述題,必然需要有言談對象。在構式句中,言談對象或在句子中直接表述,或隱含在上文中。當在句子中直接說明言談對象時,謂語“長我Ⅹ上”會限制言談對象在句中出現的位置,使其必須位于構式之前。如:

(38)小可愛長我萌點上了。

* 我萌點上長小可愛了。

例(38)中,前句言談對象為“小可愛”,意為小可愛十分符合我內心關于萌的評價標準。而后句表意不明,不成立。這是因為,在構式中,構件的語義要相容且相關。言談對象為具體的事物,必須是可以被“萌點”這一內心標準所描述的對象,言談對象“小可愛”只能符合“萌點”這一標準。這使得言談對象受限于語義,只能固定出現在構式句中主語位置,成為信息的出發點。

當言談對象隱于上文時,則先于“長我Ⅹ上”出現于交際雙方共識之中,使得交際雙方以該言談對象為會話焦點。如:

(39)好看!長我淚點上了。

(40)怎么這么帥,這么陽光,長我點上了。

例(39)中“好看”“長我淚點上”指的是電影《人生大事》,未在句中出現。例(40)的“帥”“陽光”“長我點上”指的是演員“方曉東”。這兩例的言談對象通過微博標簽的形式出現在前文,后文則都分別以《人生大事》“方曉東”為出發點進行交流。

(三)緩和功能

Leech指出,“禮貌原則”即言者通過傳達屬于聽者的積極意義或屬于自身的消極意義表現禮貌[14]。他不斷對“禮貌原則”所支配的準則進行豐富,這些準則實際上都是言者為了實現交際目的而采用的語言策略。在網絡交際中,禮貌原則就是言者為了保持與聽者之間的良好關系,營造和諧的氛圍,實現交際的目的,而使用禮貌語言。如:

(41)萬萬沒想到羅云熙34了,這張臉可真是長我心坎上了。

例(41)中,言者使用了構式“長我Ⅹ上”,使語義表達變得較為模糊。聽者只能感受到言者對“這張臉”的喜愛之情,無法確切地知道言者對“這張臉”的評價有多高,可能是覺得可愛,也可能是覺得帥氣。言者只是抒發情感,沒有讓聽者感受到其對“這張臉”的確切評價,避免了因自身觀點與聽者觀點不同而產生激烈沖突的情況。通過這種模糊的表達,言者在與聽者觀點完全相悖的情況下,能夠削弱話語中的鋒芒,緩和緊張氣氛。當言者與聽者的觀點一致時,由于該構式展現的是言者對言談對象的主觀情感,能夠與聽者的情感產生共鳴,更容易拉近聽者和言者的距離。人的好惡各不相同,言者在說話時,使用第一人稱“我”也表明了其僅僅是抒發自我感受,沒有要說服別人或把自己觀點強加給別人的想法,使聽者更容易接受。構式“長我Ⅹ上”能減少言者與聽者在觀點上的分歧,也能減少言者與聽者在情感上的對立,即是遵守了“禮貌原則”,對交際氣氛有一定的緩和作用。

四、“長我Ⅹ上”構式的成因

(一)隱喻機制

受到隱喻機制的影響,動詞“長”在某一功能或性質上同想要表達的抽象行為具有相似性,并在構式中得到凸顯。隱喻指的是語言主體認識到一事物與想要表達的另一事物有同一性,用以作譬[15]。彭玉海認為:“淡化或抹殺動詞語義結構中的某些語義成素,而保留下來的語義要素就是被借用或加以突出強調的部分——他們就是動詞隱喻形成的義項的語義核心?！盵16]“長我Ⅹ上”中的“長”就是受到隱喻機制的影響,從原有的義素中產生了新的義素,而新的義素占據了核心地位,作為一個獨立的義項形式出現。

“長”在《現代漢語詞典(第7版)》中作為動詞的釋義有:①生;②生長;成長;③增進;增加?？梢?“長”的核心義素是[+生長]?！伴L”多用來表述植物的生長過程,如“長草”“長成參天大樹”等。植物在生長過程中有一個共同的特征即生根,扎入土壤。人們的認知心理會將植物生長的這種特性從具象移植到人的情感上。在“痣長我臉上了”“被子長我身上了”等常規用法中不難看出,“長”已衍生出[+扎根于]義素。痣以人體表皮細胞為基礎,吸收人體營養,生長于皮膚之上,不借用外力難以把痣根除?！伴L”表現出痣“深深扎根”“難以動搖”的狀態。觀察示例可知,“長”能夠用來陳述人的情感態度,就是受到義素[+扎根于]的影響。

在“長我Ⅹ上”構式中,人們受認知心理的影響,把具體表征投射到抽象領域?！伴L”就是從具體的空間域投射到人的心理域,在這個過程中,主要義素[+生長]被淡化,次要義素[+扎根于]占據了核心地位。這是“Ⅹ”物象化、事物化解讀的需要。如:

(42)我真的每次看《你好,李煥英》都會哭,這電影是長我淚點上了吧。

由例(42)可知,“淚點”是說明言者內心感動以至于想哭的抽象名詞,語言使用者需要把“感動”的情感物象化,使表達更形象。只有“長”和“Ⅹ”都能夠用來表達主觀心理,動詞“長”與抽象名詞“Ⅹ”才具有適配性。于是“長”產生了形象引申,與“淚點”搭配,把難以直接表達的內心世界通過相似的現象來表現。此時,“長”的義素[+扎根于]在構式整體義的形成中發揮了核心作用。從字面意思看,例(42)意為電影生長在讓我感動的標準上。感動的標準屬于內心的態度,無具體實體,于是言者賦予動作“長”以主觀性,將“長”的義素[+扎根于]移植到情感態度上,表示程度很深?！半娪伴L我淚點上了”,是說明電影十分契合讓言者感動的標準?；谝陨嫌懻摪l現,“長我Ⅹ上”構式的形成離不開隱喻機制,構式義的構建以“長”的隱喻義為基礎。

(二)重新分析機制

陳勇指出,重新分析就是語言成分的重新切分、重新理解,即一個可分析為(A,B),C的結構,經過反復和多重的分析后,逐漸演變成了A,(B,C)[17]。構式“長我Ⅹ上”即是發生了語義層面的重新分析?！伴L我Ⅹ上”在被重復或高頻使用的過程中,其表層成分“長”和“Ⅹ”會從傳統規則中被有意識地拆分出來,重新組合,形成新的表達式。

“長我Ⅹ上”的重新分析表現在“長”和“Ⅹ”的語義聯系變得更緊密,即“長我Ⅹ上”變得難以拆分,只有作為整體才具有構式義。從最初使用的一些示例來看,“長”在語義上指向主語,“長”與“我Ⅹ上”的語義關系不如“長”與主語的語義關系緊密。若主語為A,“長”為B,賓語為C,則表示為(A,B),C。如:

(43)皺紋長我臉上了。

例(43)“長”表示皺紋的出現和存在,其語義指向主語“皺紋”,而“長”和賓語“我臉上”語義結合相對松散。在高頻使用該句式的過程中,人們將“Ⅹ”從“長我Ⅹ上”的整體認知中分離出來,把抽象的情感態度也納入“Ⅹ”中,使句義由具體變得抽象,導致“長我Ⅹ上”重新分析成意義整體,也即構式。如:

(44)張峰長我審美上了。

例(44)去掉“我審美上”,成為“張峰長”,與原句表達的意義無關,可知“長”的語義不再指向主語?！伴L我審美上”很難再拆分成兩個單位而保持每個單位與原句語義相符,驗證了重新分析機制中的(B,C)關系或者更貼切地說(BC)關系。

在構式“長我Ⅹ上”中,重新分析反映了人們對語言規則重新認知的過程,隱喻體現了人們對主觀情感的表達。這說明構式的形成與人的主觀心理相聯系。我們不是被動地運用語言規則,而是主動、自覺地探索常規表達式的新含義和新用法。

五、結語

構式“長我Ⅹ上”在網絡交際中使用頻率較高,其構式的形成過程受語言內外部因素的影響,使其在表達上具有很強的主觀性?！伴L我Ⅹ上”作為網絡新型句式,對其探討還可進一步深入。