用藝術喚醒沉睡的鄉村
——日本越后妻有地區鄉村振興實踐

文圖丨李怡 （中國人民大學公共管理學院）

越后妻有地區（Echigo Tsumari）是日本新潟縣（Niigata）南端的一片廣大的地域，地處日本中部、本州島臨近日本海的一側，屬于“里日本”范圍。這里是日本主要的農耕區域，也是日本的第一大雪區，長久以來保持著夏耕冬織的生產方式。

明治維新后，日本開啟現代化進程。在現代產業發展和減少農耕政策的影響下，日本西部傳統農耕區域的就業機會大量減少，青壯年勞動人口大量流失。低人口密度以及老齡化下的鄉村衰退，成了“里日本”農村地區最為嚴重的問題。

2. 越后妻有地區的雪景 圖｜Nakamura Osamu 攝

對此，日本政府推出了一系列的鄉村振興計劃，包括市町村合并、里創計劃等以“社區營造、社區復興”為主題的活動，試圖通過區域集中化發展實現地區振興。越后妻有地區即是鄉村振興計劃——“NEW新潟里創計劃”的1號地區，著名策展人北川富朗是該地區的運營委員。北川富朗的故鄉也位于新潟縣，在看到故鄉衰敗和老人艱難的生活后，他希望能“舉辦三年一次的慶典”“與老爺爺老奶奶們一起愉快地玩?！?，于是以“越后妻有三年藝術節”為起點的越后妻有社區發展計劃開始了。

振興開端：政府主導、專家領銜的鄉村魅力發掘

越后妻有地區的鄉村振興開始于新潟縣于1994年推出的“NEW新潟里創計劃”。里創計劃開始之初，十日町廣域行政圈內的幾個市町就查閱古文獻將本地名為越后妻有地區，并以“越后妻有藝術鏈構想”為主題，制定了三大支柱計劃。

第一項是“越后妻有八萬人的美之發現”，以發現越后妻有地區最大的自然魅力和文化魅力為主題，舉辦攝影比賽和征文比賽。比賽收到三千多件作品，吸引了當地居民、攝影師和游客積極參與，挖掘出了梯田、大雪等地域特征。

第二項是“花道”，這是越后妻有地區的居民共同參與的項目。以愛好園藝的長者為中心，在社區路邊和居民庭院前種花，將區域內的同好者連接起來，建立交流網絡，并同時推進社區內道路、公園等基礎設施建設。

第三項是“舞臺建設”，在越后妻有地區的各市町中建設不同主題展示場所，用以展現市町特色與美麗，串聯成越后妻有藝術項鏈。最終形成了松之山町的森林學校、松代町的農耕文化中心和十日町的越后妻有交流館等文化展示舞臺。

三大支柱項目由北川富朗主導，得到地方政府的財力支持，邀請當地居民和游客共同參與。項目的實施，充分挖掘了越后妻有地區的自然特色和傳統文化，加強了居民之間的交流網絡，促進了農村基礎設施完善，還建立了展示地域特色的場所。為下一步大地藝術節構想和籌辦奠定了物質基礎，累積了人力資本。

深入開展：根植鄉村，居民參與的振興動力培育

3. 國安孝昌的作品“守田龍神之塔”（“The Seat of Rain Spirit”，藝術家：Kuniyasu Takamasa） 圖｜ANZA? 攝

4. 在社區內種花的居民和志愿者

5. 烹飪傳統食物給游客的當地村民圖｜Yanagi Ayumi 攝

隨著里創計劃不斷推進，北川富朗發現，留守老人目睹家園衰敗卻無能為力，更加造成鄉村發展的無力和凄涼。于是，希望能辦一個慶典——“讓老人們重新找回微笑”，越后妻有大地藝術節正是由此而來：通過在戶外布置與農村文化自然相關的藝術作品，舉辦民俗活動，吸引游客參觀并了解越后妻有地區。

用現代藝術形式展現失落的鄉村文化

作為振興地區的手段，越后妻有大地藝術節的目的并不僅僅是給現代藝術家們提供創作、展示作品的場所，更重要的是通過現代藝術方式重現失落的鄉村文化，發現地區的獨特魅力并為地區發展尋根。

藝術家創作前都會認真了解越后妻有地區的傳統文化和衰敗的經過，創作根植本地故事的藝術作品。俄羅斯藝術家卡巴科夫夫婦于1999年來到越后妻有地區進行考察，在了解了越后妻有地區的村民即使因為大雪氣候收成不好，也會在梯田中辛勤耕作、種植水稻的精神后，設計了立體繪本“梯田”。通過在梯田上放置做農活的人的剪影雕像，配以描述農耕過程的文字，來展現農耕文明，表達對農耕后繼無人、國家放棄農業的不解與惋惜。

《梯田》生動展示了越后妻有地區的傳統農耕文化，而且引發了人們對農田重要性的關注，使村民重拾種田的信心。后來還推動了越后妻有梯田銀行項目開展，吸引外地游客資助梯田項目繼續耕種。

動員本地村民參與藝術創作與發展

北川富朗希望當地村民充分參與藝術節并從中獲益。在參與藝術創作的過程中，村民濃烈的鄉愁得以宣泄表達，也逐漸接納并融入現代藝術。

《守田龍神之塔》是藝術家國安孝昌用當地木材搭建的藝術作品，最初只有一些學生幫助，工作進行非常艱難。直到一次國安孝昌邀請當地人參與搭建，發現當地人的手藝和協作性遠遠高于城市中的學生，作品很快就完成了。作品原定展出50天，但由于親身參與了制作，《守田龍神之塔》已經成為了村民自己的作品，展覽結束后村民并不想拆除，反而主動對其進行修繕。

除了藝術作品之外，當地村民還廣泛參與大地藝術節的各種活動：制作飯團和茶水等小食，烹制傳統菜肴，參與制作糖果、稻米、織布等藝術節周邊產品，為越后妻有地區增收。

6.“越后妻有地區參與藝術節服務的老人 圖｜Yanagi Ayumi 攝

7. 越后妻有里山協作機構

8.冬季雪地煙火秀(“Gift for Frozen Village”，藝術家：Echigo-Tsumari Snow Fireworks/ Takahashi Kyota） 圖｜Yanagi Ayumi 攝

9. 當地人與游客一起制作傳統祭祀繩索

10.藝術節周邊紀念品

協作組織和自助組織的產生與壯大

在越后妻有大地藝術節逐漸成熟的過程中，協作組織“蛇隊”和自助發展組織“越后妻有里山協作機構”應運而生。

“蛇隊”是由來自世界各地的成員組成的自主性志愿服務組織，為藝術節開展起著重要的協調和紐帶作用。他們幫助村民和藝術家溝通交流、完成作品，參與藝術節服務提供。越后妻有里山協作機構，是由當地志愿者成立的、以挖掘地區魅力為目的的非營利機構。新潟縣的財政支持到期后，該機構承擔了藝術節的大量工作，同時也經營一些酒吧、餐館，將收入用于舉辦和運行大地藝術節。

11.認領者參與梯田銀行耕作 圖｜Nakamura Osamu 攝

12.可居住的空屋藝術作品“光之屋”（“House of Light”，藝術家：Jamas Turrell）圖｜ANZA? 攝

多元支撐、自助發展的“大地藝術之里”建設

成功舉辦多屆大地藝術節后，越后妻有地區逐漸摸索出發展的路徑和主題，將自己定位為“大地藝術之里”，在大地藝術節基礎上進行拓展，開始了新的發展。

為擴大藝術節的帶動能力，越后妻有地區依托支柱計劃的舞臺，在各處設立了里山實驗室、森林學校等工作坊，吸引學校、企業和社會組織來舉辦活動，感受自然魅力；同時還在雪季安排民俗體驗活動，舉辦祭祀慶典，以大雪和民俗為特色吸引游客冬日觀光。

此外，越后妻有地區還設計出諸多藝術周邊產品，包括藝術作品紀念品，當地特產商品如清酒、越光米等，還有結合傳統技藝與現代藝術的產品，如由藝術家設計外形、由當地人用傳統織布方式制作出的和服和雨披。

越后妻有地區還利用本土資源開展鄉村經營活動。梯田銀行項目是由城市人出資認領梯田的項目，平時由運營機構雇人料理，認領人可獲得產出的當地越光米；這些做法不僅延續了當地梯田和農耕文化，而且也拉動了相關的衣食住行產業?？瘴萦媱潉t將鄉村空置房屋作為資產開發，不僅保留了越后妻有地區的傳統房屋，而且也為越后妻有地區帶來了人氣和經濟收入。

結語

從一個被城市化浪潮拋棄的寂靜鄉村到世界聞名的“大地藝術之里”，越后妻有地區用現代藝術振興傳統鄉村的“越后妻有模式”得到認可和推崇。它開始于鄉村本土的魅力發掘，爆發于植根鄉土文化的藝術展現，并在本地村民和外來助力的不斷參與互動中得以延續，并走上自助發展之路。這也給予我們借鑒：根植于地方特色鄉村振興活動，關心居民的參與并注重培育自主發展的動力，更能夠使鄉村獲得新生并持續發展。