木刻版畫設計藝術的應用

摘 要：版畫作為一種藝術形式，其自身的發展歷史就是一個不斷探索和創新的過程。在20世紀我國版畫作品中，木刻版畫設計藝術所取得的成就是有目共睹的，其在當時社會背景下所體現出來的時代性與創造性，其豐富的內容以及多元化的表現形式都是值得我們去研究和探討的。本文在闡述版畫版面設計藝術發展歷程及基本概念的基礎上，分析了版畫設計藝術在時代背景下所展現出來的多元化特征，最后通過對木刻版畫設計藝術表現形式及其理論研究方面存在的問題進行了反思，以期對我國版畫創作藝術的發展起到積極作用。

關鍵詞：木刻版畫；版面設計；設計藝術

中圖分類號：J314文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03

版畫作為一種重要的藝術形式，其自身的發展歷史就是一個不斷探索和創新的過程?？梢哉f，版畫藝術的發展是建立在無數版畫創作者和學習者不斷探索和創新的基礎之上的。我國版畫藝術在不同歷史時期呈現出來的面貌也是不同的，其所經歷過的階段也是不同的，甚至同一歷史時期中，由于受到各種因素的影響，其表現形式也是有很大差異的。因此，我們不能以一個固定模式來衡量和研究版畫藝術。

一、版畫設計藝術發展歷程及基本概念

作為繪畫的一個門類，木刻版畫是根據基本圖案在木板上雕刻出不規則圖案，然后印在紙上供人欣賞的藝術。這種藝術形式不是純粹的繪畫，其創作必須在繪畫、雕刻、印刷等基礎上完成。藝術形象是通過刻、削、鏟、鑿、劃等手法表現出來的。雕刻是繪畫、書法和木刻的結合，是繪畫在木板上的簡單再現。木刻主要以木板為紙，以刻刀代替毛筆，鋸末落在刻刀下，在木板上雕刻出不規則的形象，表現自然萬物，這種藝術形式具有古樸典雅的韻味[1]。

在對我國版畫版面設計藝術進行研究和探討時，先要對版面設計藝術進行簡要介紹。版面設計藝術就是指對版式進行整體布局和安排，使得版面呈現出一定形式感和美感。版式設計藝術在我國發展歷程中經歷了多次變革與創新，唐代以后，印刷品被視為書籍的“附屬品”，主要以圖畫的形式傳遞信息。隨著朝代的更迭，印刷品的形式逐漸演變為畫冊和白話年鑒等多種形式，從而為公眾參與和交流提供了機會。由于中國版畫自古以來與輿論關系最為密切，因此從其誕生之日起就具有“大眾欣賞”和“互動分享”等公共特征[2]。

由單張畫稿到成冊書籍。我國最早的一批版畫家都是從木刻版畫起步的，他們所創作出來的作品都是以單張畫稿形式來呈現的。這種作品雖然形式單一，但卻具有很高的藝術價值。當時的版畫創作者通過對一些具體內容進行綜合分析，從而形成了一種具有一定形式美感和藝術感染力的版式設計作品。由于當時經濟條件、印刷技術等方面條件的限制，這種版式設計作品往往只能局限在一定范圍內進行傳播和應用。但是，在特定歷史時期，由于受到各種因素的影響，這種版式設計作品也逐漸發生了變化。雖然在這一時期中版式設計藝術中并未形成特定風格和流派，但卻呈現出了多元化發展趨勢，并且隨著人們對版畫藝術的認識程度不斷加深，創作出來的作品也呈現出了更高層次上的藝術價值。

由傳統版到現代版。隨著時代的進步，人們的審美觀念也在不斷發生改變，而這也使得版式設計藝術逐漸向現代版轉變?，F代版式設計藝術逐漸呈現出多元化發展趨勢，并在不斷發展過程中形成了個性化的版面形式。為了使版面設計具有更強的藝術性和觀賞性，版式設計者也開始對版面進行大膽創新和改造。也正是由于這種不斷探索和創新的精神，使得現代版式設計藝術得到了長足發展。版畫藝術已經不再是單一的、刻板的藝術形式，而是形成了多層次、多元素的藝術形式。版式設計者通過對版面進行整體布局和安排來實現版畫藝術內容的表達。

二、木刻版畫設計藝術在時代背景下所展現出來的多元化特征

在20世紀我國木刻版畫藝術中，魯迅先生創作的《版畫月刊》《大眾文藝》等作品具有非常重要的意義。它們是我國現代版畫發展史上的里程碑，也是我國現代美術教育的重要組成部分。魯迅先生曾說過：“中國的藝術家要用中國人自己的聲音來呼喚中國人自己的時代，他們應當在世界上起到模范和表率作用?！濒斞赶壬詴f出這樣的話，就是因為他希望能夠用中國人自己的聲音來呼喚中國人自己的時代，他創作出了具有中國特色與時代氣息的版畫作品，同時在他看來，木刻不僅體現了對寫實、精細和求真的自然追求，也是一種力與美的主觀呈現，是一種充滿活力的審美表達[3]。

（一）在思想文化方面，木刻版畫藝術表現出了強烈的民族特色

在我國現代木刻版畫藝術發展的過程中，我們也可以發現木刻版畫作品所具有的民族特色。1931—1936年是新興木刻運動的萌芽時期。這一時期，新興木刻藝術家在藝術表現上處于模仿階段，無論是繪畫還是技法，都存在嚴重的西化傾向，沒有出現中國本土特色。隨著時代的發展，木刻藝術家離開了狹小的館舍創作環境，與勞動群眾生活在一起，了解群眾的生活環境和審美情趣，對人民群眾懷有深厚的感情。由于與服務對象的密切接觸，解放區木刻中的人物形象比以前更加真實，審美情趣也逐漸適應觀眾，情感更加真實飽滿。同時，藝術表現形式也逐漸“民族化”，與西方藝術表現形式逐漸分離[4]。在力群先生創作的新年畫《豐衣足食》中，因為群眾喜歡帶色彩的美術作品，這幅畫描繪的是大生產運動時期延安農民豐衣足食的場景。這種藝術形式完全是受民間年畫的影響，描繪春節的氣氛，表現陜北農民家庭的幸福和歡樂。濃郁的民族氣息、明快的色彩和近乎童真的質樸畫面，給人以親切、隨和的感覺。

（二）在藝術表現形式方面，木刻版畫藝術在不斷地創新

在20世紀，我國的木刻版畫藝術不僅繼承了傳統木刻版畫的藝術精髓，同時也在不斷地創新。木刻版畫的創作在內容上體現出民族特色，它不僅僅局限于傳統的表現手法，還對中國傳統文化和現代藝術設計理念進行了融合。由于創作主體的特殊性，在創作形式上更加注重藝術性和思想性的結合。其中，比較有代表性的就是馬一浮先生于1918年創作出來作品《無題》。其主要是以中國傳統文化為基礎，并且融合了西方繪畫藝術特色。在《無題》木刻版畫中，馬一浮先生將中國傳統文化中的“留白”理念運用到了作品中，這不僅使《無題》木刻版畫具有了一定的審美價值，同時也使其在藝術表現形式方面呈現出了一定的創新。此外，在我國現代木刻版畫藝術中還有一些具有代表性的作品，如我國著名畫家石魯先生所創作的《人民英雄紀念碑》《井岡山》等作品。這些作品在藝術表現形式方面具有非常顯著的特征，主要表現為：在畫面中所展現出來的是一種震撼人心的力量，同時也是一種非常有力度、有深度的表達。這些作品不僅是對革命英雄事跡以及革命精神最真實、最生動、最深刻的描繪，同時也體現了我國木刻版畫藝術在表現形式方面所具有的多元化特征。

（三）在表現手法方面，木刻版畫藝術呈現出了現代繪畫的時代氣息

在表現手法方面，木刻版畫藝術能夠和其他藝術形式進行有機融合，從而有效地表現出現代繪畫的時代氣息。例如，木刻版畫能夠利用刀的硬度與刀痕來增強畫面的效果，同時還能夠將刀痕進行反復雕琢，從而在增強畫面效果的同時使作品更加生動。而在版畫藝術發展的過程中，版畫藝術家也一直在嘗試著將地域特色融入自己的創作中，這就為現代版畫藝術創造了豐富的發展空間[5]。例如，版畫藝術家開始嘗試將中國水墨畫融入自己的作品中，并且還將水墨與版畫相結合，從而使得傳統繪畫得到了繼承和發揚。

三、對木刻版畫設計藝術表現形式及其理論研究方面存在的問題進行反思

在我國版畫的創作中，木刻版畫設計藝術一直都是一個不容忽視的重要組成部分，其在版畫創作中所起到的作用也是不容忽視的。然而，其自身的特殊性和復雜性，使得其在發展過程中存在諸多問題。首先，雖然木刻版畫設計藝術在我國具有悠久的歷史，但就目前的發展狀況來看，其仍然處在一個非常艱難的時期，其還存在很多亟待解決的問題。如木刻版畫藝術作品缺少原創性，在版種選擇上存在很大爭議；版種結構缺乏整體性、細節性、多樣性和多元性；在藝術形式上表現為符號化、裝飾化、抽象化等。其次，木刻版畫設計藝術作品雖然呈現出多元化趨勢，但由于其創作環境和創作方式的限制以及文化背景的差異性，使得木刻版畫設計藝術作品存在很大程度上的同質化現象。最后，我國版畫創作領域還有很多有價值的創作理念和作品有待于去發掘和總結。

（一）重視創新

在我國，很多的版畫作者和專家學者都將創新作為自己創作的第一要素。但是，從目前的木刻版畫設計藝術來看，其在創新方面還存在很多問題。首先，對于一些年輕的作者而言，其往往都不太重視木刻版畫設計藝術中創新理念的培養。很多年輕作者在進行木刻版畫設計藝術創作時，往往只注重其表面形式的創造，而忽略了其內在本質。其次，很多年輕作者在進行木刻版畫設計藝術創作時，往往會忽視其版種內容表現對版畫創作帶來的影響。而版畫特有的形式語言原真性的藝術表現形成了作為藝術作品的版畫， “藝術表現”在“版畫語言”中得到了顯現，也證明了藝術和藝術家的存在[6]。而現在設計忽略了版種選擇對版畫作品所帶來的影響。最后，木刻版畫設計藝術創作是一個長期而漫長的過程。在此期間需要創作者具有足夠的耐心和毅力去堅持和努力。

綜上所述，木刻版畫設計藝術作為一種獨立存在于社會中的藝術形式，其本身就具有非常豐富的文化內涵。隨著我國社會經濟以及科學技術的不斷發展和進步，使得其在當今社會中所發揮的作用越來越重要。因此，設計師必須重視創新理念在木刻版畫設計藝術創作中所起到的重要作用，只有這樣才能為我國版畫事業及版畫創作事業的繁榮發展貢獻出自己應有的力量。

（二）正確處理好繼承與發展的關系

在木刻版畫設計藝術的發展過程中，要正確處理好繼承與發展的關系，即在繼承傳統的基礎上進行創新，使其能夠與時俱進，能夠滿足當代社會發展的需要。從整體上來看，當前我國木刻版畫設計藝術雖然呈現出多元化趨勢，但是其仍然處于一個比較傳統的時期，辯證地看待才能夠使版畫藝術作品具有更多更鮮明的時代特征和地域特征。此外，要想正確處理好繼承與發展的關系，必須處理好“變”與“不變”的關系，即要保持一種動態發展、與時俱進、不斷創新和勇于探索的精神。

四、木刻版畫藝術對現代設計的影響

從目前的研究成果來看，木刻版畫藝術對于現代設計的影響主要集中在以下幾個方面：首先，木刻版畫藝術在當時的社會背景下為我國的現代設計提供了豐富的素材，是我國現代設計藝術發展過程中不可或缺的一部分；其次，在現代設計發展過程中，木刻版畫藝術所具有的時代性也是不容忽略的，其豐富的內容、形式等方面都為現代設計提供了更多更好的素材；最后，木刻版畫藝術對現代設計藝術產生的影響是非常大和深遠的，其在當時社會背景下所展現出來的多元化特征是值得我們去研究和探討的。

從某種意義上來說，版畫藝術為我國現代設計藝術發展提供了更多的可能性。我國現代設計在起步階段是比較落后的，這就使得我們在借鑒西方文化和設計理念時難免會出現“拿來主義”或“全盤西化”等情況，而版畫藝術所具有的“民族”和“地域”特征就為我們提供了一條不同于西方文化和設計理念的道路。此外，由于版畫藝術在我國歷史上有過比較悠久和輝煌的歷史，其自身所具有的民族特色也為現代設計提供了豐富而獨特的素材。在設計中應用版畫藝術，提取一定的版畫視覺符號可以使其具有現代感和時代感；在現代設計中運用中國傳統木刻版畫藝術的構圖、造型等手法，不僅可以增強現代設計的美感和時代特征，還能提高其快速識別力。將木刻版畫藝術與現代設計相結合，可以對傳統文化進行繼承與弘揚，將民族特色融入現代設計中，從而使中國傳統文化更好地服務于社會生活[7]。

五、結束語

隨著社會的不斷發展，版畫這一藝術形式也在不斷地完善和發展，其表現形式也在不斷地推陳出新。木刻版畫設計藝術不僅展現出了其獨特的表現形式，同時也成了時代背景下的產物，具有強烈的時代性與創造性。而版畫作為一種藝術形式，在其創作過程中也必然會受到社會環境、政治等因素的影響和制約，這些因素都會對版畫藝術的發展產生影響。雖然我們不能否認木刻版畫設計藝術本身具有一定的局限性，但是不可否認其在一定程度上為版畫藝術自身發展帶來了很大的空間。面對這種情況，我們應該以更加開放的心態去面對它、探索它、研究它。當然，其理論研究方面也存在一定的問題和不足。在未來，我們應該通過更加深入地探討木刻版畫設計藝術內涵，以及與其他藝術形式之間相互借鑒等方式來完善木刻版畫設計藝術理論研究方面的不足。另外，在時代背景下，木刻版畫設計藝術也在不斷地推陳出新，只有這樣，才能使我國版畫創作藝術在發展過程中呈現出更加多元化、更加富有時代氣息以及更加具有時代性和創造性的面貌。

參考文獻：

[1]劉曉玲.淺談中國木刻版畫藝術的發展與傳承[J].吉林工程技術師范學院學報，2023，39（09）：76-79.

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[3]劉思誠.“有力之美”：魯迅發展木刻版畫的初心及其影響[J].湖北民族大學學報（哲學社會科學版），2023，41（04）：121-130.

[4]孫繼超.淺析解放區木刻版畫的形成原因及特點[J].美與時代（上），2022（08）：49-51.

[5]呂青.當代木刻版畫的藝術傳承與創新實踐[J].絲網印刷，2023（04）：13-16.

[6]張良.淺談版畫創作中的兩個問題[J].藝術教育，2017（14）：124-125.

[7]楊雙.黑白木刻版畫與現代藝術設計的融合研究[J].大觀（論壇），2023（10）：18-20.

作者簡介：宋鵬蓉（1999-），女，山西長治人，碩士研究生，從事藝術設計研究。