莫泊桑中短篇小說創作的獨特風格

李雯

摘要：居伊·德·莫泊桑，十九世紀法國最著名的中短篇小說家。他一生共創作了三百多 個中短篇小說，六部長篇小說和三篇游記。他的主要成就還是在于數量巨大的中短篇小 說，這些中短篇小說所達到的藝術水平，不僅在法國文學中，而且在世界文壇上，都是 卓越超群的，具有典范的意義，所以有人稱他為“世界短篇小說之王"。莫泊桑的中短篇小說能夠大量的流傳下來而沒有被歷史所湮沒，是因為他把中短篇小說的藝術提高 到了一個前所未有的水平，這是他在文學史上的重要貢獻。本文力圖從全新的視角，即 從考察莫泊桑創作的內在邏輯入手，結合莫泊桑的思想，討論他創作上的獨特藝術風格；運用例證和對立對比分析，探尋莫泊桑中短篇小說創作的真正藝術魅力。

總體來說，莫泊桑的中短篇小說創作體現了一整套完整的小說藝術，這既是他對以 往文學傳統的繼承，也是對它的補充與豐富。提起莫泊桑的中短篇小說，我們不能忽略 他對內容與形式的完美追求，他的小說在內容與形式的完美統一上堪稱典范?？梢哉f，在這一點上莫泊桑找到了最恰當的表達方式，它無法用另一種文字和方式來表達。他選擇了最有個性的人或物，以一種質樸無華和極其單純的筆法創作生活本身的色彩、語調、面貌和運動。這種對表現力有選擇的真實追求，形成了莫泊桑小說獨特的藝術氣質。

關鍵詞：題材；主題；自然主義；唯美：風格

十九世紀，法國名作家不斷涌現，大有群星燦爛、目不暇接之勢，單就中短篇小說作家來說，從1849年到1858年，短短十年間就先后出現了都德、梅里美和莫泊桑三位名家。三個人在題材、風格等方面都各具一格。一般的說，都德的作品給人以自然、清 新、細膩的感覺；梅里美的小說有如一幅幅原始粗獷、落拓不羈的畫卷，情感激蕩又隱 忍；莫泊桑的小說“言簡而意豐"，現實社會意義突出。他藝術上的獨特性具體表現在：

（一）、題材上的拓展

在廣闊的藝術視野與廣闊的取材面上，莫泊桑的中短篇顯然超過了過去的梅里美與 同時代的都德，而在他的描寫中，又有四個方面是做出了很大的拓展的，即普法戰爭、巴黎的小公務員生活、妓女群體與諾曼底地區鄉鎮的風光與逸事。

1.普法戰爭題材

莫泊桑親身參加過普法戰爭，他在同期的作家中是這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰爭的所見所聞是豐富的，體驗又是深切的。因此，莫泊桑在整個創作的歷程中，始終執著于普法戰爭的題材，寫出了一批以戰爭為內容的中短篇。毫無疑問，他是 對這場戰爭描繪得最多的法國作家?？梢哉f，這一歷史事件由于有了莫泊桑才在法國文 學中得到了充分的反映。

在這些作品中，莫泊桑以極大的熱情抒寫了愛國主義的崇高主題，有力地控訴了普 魯士人入侵者野蠻殘暴的行徑，無情地斥責了法國政府以及其軍隊的腐敗無能，用獨特 的歌喉唱出了人民反對侵略、要求和平的強烈心聲。這組普法戰爭題材的中短篇小說，以1880年發表的《羊脂球》為發端，計約15篇左右。著名的短篇有《女瘋子》、《兩個朋友》、《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》、《米隆老爹》、《蠻子大媽》、《一場決斗》、《俘虜》等》。

莫泊桑寫戰爭中侵略者的殘暴，也寫法國人民英勇不屈的愛國精神。與同時代以普法戰爭為題材進行創作的作家（如都德）相比，莫泊桑的這類作品中更多地滲入了作者 對這場戰爭的反思。莫泊桑作為戰爭的參與者，他看清了戰爭的實質只是高等人士爭奪 權力的游戲，而“至于微末的人們，因為他們出的錢最多；因為數來被人們列在數目之 內，所以他們成群地被人屠殺而且真的做了炮灰：因為都是最弱小的和最沒有抵抗力的，所以他們終于最悲慘地受到戰爭的殘酷殃禍?！蹦瓷Ｒ匀绱嗣翡J的洞察力揭示出戰爭的實質，為普法戰爭題材小說增添了新的內容。生活教育了莫泊桑，戰爭使他看清了人民和統治者對于民族和國家命運有兩種截然不同的態度，所以他在一篇文章中說過：在 普法戰爭中，發起抵抗的，不是司令部，而是人民。

作者很少在廣闊的背景和復雜的情節中，全面地展開法國各階層人民抗擊普魯士侵 略者的斗爭，他多半是描寫一個插曲。例如《蠻子大媽》截取了普法戰爭中的一個很小 的橫斷面，生動地反映出法國人民對于侵略軍的深仇大恨。

更可貴的是，莫泊桑深刻地揭示了這場戰爭的危害。當普軍侵占法國領土時，法國 人民奮起反抗，是正義的愛國行為，值得歌頌，但是這次戰爭歸根結底是由于兩國統治 者爭奪歐洲霸權引起的，所以，真正的受害者，不僅是法國人民，也包括普魯士人民，《蠻子大媽》中的兩張紙就是這種實際情況的凝練而巧妙的藝術概括。

作為普法戰爭的親身體驗者，莫泊桑親眼目睹了政府的腐敗無能，經歷了法軍的節節潰退。莫泊桑的普法戰爭題材小說，成為我們在法國文學史上了解普法戰爭的重要材 料。他在中短篇小說中，幾乎很少接觸歷史的、政治的問題，但他作為普法戰爭的參加 者，對這場民族災難進行了嚴正的思考。

2.巴黎的小公務員題材

在法國文學中，公務員人物在以往的小說中并未成為主角。莫泊桑自己長期是這個階層中的一員，熟悉這個階層的一切。他是公務員、小職員這一小資產階層最出色的 表現者，甚至可以說是這個階層在文學上的代表。

十九世紀后半期的法國是一個極其復雜動蕩的社會，小資產階層有了相當大的增 長，構成了僅次于工人和農民的社會階層，它所特有的社會屬性逐漸顯露出來。青年莫泊桑出身于職員階層，他以一名公務員作家的心態，從這一熟悉的階層切入，反映其對 所處時代的探求和思考。和同時代的任何作家相比，莫泊桑是刻畫小公務員這類人物形 象最多的作家，并且他對小公務員這一階層的思考比任何作家都為深刻。帶著對本階級 的愛和恨，對自身生活的困惑與求索，他以一系列中短篇對他們的生活狀況、生存條件、思想感情、精神狀態作了多方面的描寫，為法國文學展現出一種特定的社會生活圖景。這方面出色的短篇有《一個巴黎市民的星期天》、《一家人》、《騎馬》、《勛章到手了》、《傘》等等。在這些作品中，莫泊桑不僅僅給我們展示了一個個鮮明的公務員形象，還對他們的生活和性格進行了深入的批判。

《一家人》中對公務員卡拉望的一段描寫十分形象，他是個“標準"公務員，像個 機器人一樣，上班下班謹小慎微：“卡拉望先生一向過著標準的公務員生活。三十年來 他天天早晨上班，走著是相同的路，在相同的時刻，相同的地點，看到相同的趕著去辦 公的人：每天晚上，他循著相同的路線回家，又遇到那些他親眼看著蒼老下去的相同的臉?！边@樣的生活是多么枯燥無味，任何人在這種空虛無聊、刻板單調、缺乏生機的生 活中都會被異化的，他們喪失了對生活的一切興趣，就連在家里都“只談公事”，“他被那枯燥的工作弄的萎縮的腦子里，除了和部里有關的以外，就沒有別的思想、希望和夢想?！被疑娜宋镌诨疑氖澜缋锇具^了灰色的人生。這種平庸的生活使他們對殘酷現 實的妥協、退讓和逃避。莫泊桑認識到這種基本生存條件給他們的生活和精神造成的變異，并以形象的描繪加以表現。他們有的人一輩子都被單調刻板的生活消蝕了人生的意 義和人的自然本能；有的人被閉塞在自己狹小的環境，對廣大豐富的外部世界一無所知；有的人在上司淫威下養成了對上司的崇拜狂；有的人甘愿受國家機器、統治階級的奴 役 行政牢房是如此的虐待人性，扭曲和異化正常的人，莫泊桑對此深感同情，同時 又對公務員的麻木不仁進行了冷嘲熱諷。

公務員出身的莫泊桑在描寫中形成了獨特的情感氛圍：他以自責的心態嘲諷公務員，以自悔的心態憐憫公務員，對公務員是愛恨交加。小說中人物與作者之間產生了一種難以解脫的情感糾葛，莫泊桑既同情他們的不幸遭遇，又批判了他們的壞習氣，無疑是敏感的，且有創新意義。

3.妓女題材

在題材方面，選擇什么，舍棄什么，集中什么，是受作家的世界觀支配的。作家所 熱愛或者所憎恨的，所肯定或者所否定的和能夠喚起想象的東西，也不能不受他思想感 情的制約。在莫泊桑的中短篇小說中，有不少關于妓女的題材，這是他根據真實來反映 當時生活的需要而選擇的。

在莫泊桑之前，許多作家的作品都涉及到這方面的題材，妓女是當時法國社會的一個群體。前代作家在描寫這類題材上，多把妓女看作是社會的附庸品，對淪落風塵的不 幸女子給予道義上的聲援和關懷，通過妓女的不幸遭遇表現出對上層建筑的憤怒。例如：雨果在《悲慘世界》里描寫了妓女芳汀由于生活所困，被逼無奈而走向墮落。他在小說 的序里就指出20世紀的三大問題：“貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童贏弱”。

而莫泊桑筆下的妓女是有著自己獨立思想的，她們雖為生活所迫，落入煙花，但卻進行著有關民族、國家的強烈思考。這類人在資本主義社會，地位是極為低下的，可以 隨便被人玩弄和踐踏?？墒?，莫泊桑認為最壞的人，不是妓女，而是那些衣冠楚楚的權 貴。為了形象地揭示這一看法，作者把她們放在普法戰爭這一特定的歷史環境里，通過 她們的機智勇敢，歌頌她們的愛國主義精神?！堆蛑颉泛汀斗品菩〗恪肥敲枥L具有英 雄氣概的妓女最杰出的篇章。羊脂球和樂石兒她們本身固然也染上些壞的習氣，但她們 身上的優良品質，比起那些道貌岸然的資產階級老爺太太們，又不知高出多少倍。莫泊 桑賦予她們善良的思想品質和高尚的道德情操，并把她們所具有的崇高的愛國主義精神 和神圣的民族尊嚴生動地再現了出來，并以鮮明的愛國主義者的面貌出現在法國文壇 上。

莫泊桑描寫了處于社會最底層的妓女各個方面的生活，展示了她們的內心世界與追求，肯定了她們的優秀品質，禮贊了她們在民族生死存亡時刻的氣節與人格。她們雖然 由于生活所迫淪為妓女，長期遭受身心的壓抑和摧殘，但她們的美好心靈并沒有喪失，作家透過她們污濁的職業外衣，發掘她們心靈深處的閃光點，并真實地再現了她們作為 勞動人民同樣具有的人性美和人情美。

作者憂憤深廣，彌補了十九世紀法國現實主義作家對妓女群體生活描寫的缺憾，填 補了正面描寫妓女群體積極性的空白。他逼真地描畫了妓女群體的個性特征，豐富了世 界文壇的女性形象畫廊。在中外文學研究上，學者們就評價莫泊桑是一位不可多得的描 寫妓女形象的能手，這些歌頌她們高貴品質，贊揚她們在普法戰爭中臨危不懼、誓死保 持民族氣節的優秀作品無疑成為了世界文學不可忽視的方面，這也是莫泊桑題材選擇的 與眾不同之處。

莫泊桑描寫了處于社會最底層的妓女各個方面的生活，展示了她們的內心世界與追 求，肯定了她們的優秀品質，禮贊了她們在民族生死存亡時刻的氣節與人格，也否定了她們性格中的一些不良因素。她們雖然由于生活所迫淪為妓女，長期遭受身心的壓抑和摧殘，但她們的美好心靈卻并沒有喪失，作家透過她們污濁的職業外衣，發掘她們心靈 深處的閃光點，并真實地再現了她們作為勞動人民同樣具有的人性美和人情美。

作者憂憤深廣，彌補了十九世紀法國現實主義作家對妓女群體生活描寫的缺憾，填補了正面描寫妓女群體積極性的空白。他逼真地描畫了妓女群體的個性特征，豐富了世界文壇的女性形象畫廊。在中外文學研究上，學者們就評價莫泊桑是一位不可多得的描 寫妓女形象的能手，這些歌頌她們高貴品質，贊揚她們在普法戰爭中臨危不懼、誓死保 持民族氣節的優秀作品無疑成為了世界文學不可忽視的方面，這也是莫泊桑題材選擇的 與眾不同之處。

在對人性的關注這一方面，很多作家的作品中都涉及過。他們對人性進行批判，大多是從社會、道德、法律和宗教等表面層面入手，描寫人們在上述各個階層中的惡，較多時候的批判是留有余地的，而莫泊桑關注的則是人性當中很隱秘的領域，描寫人類在 金錢等物質欲望的驅使下，被金錢所異化，喪失了自我，人性發生了扭曲，以至失去人 性的悲哀。他對人性的揭露是使人感到絕望的，壓抑的，沒有出路的。在當時社會中，感性的平庸、淺薄、功利，或許已經成為其主要的標志，但不斷膨脹的情欲、物欲架構 著人，也改變著人。

針對這一點，托爾斯泰曾說：恐怕未曾有過一個作家，像莫泊桑那樣鮮明而準確地表現了他認為是最崇高、而且提供生活最大幸福的這個現象底下一切可怕方面。他愈益 深入這個現象，就愈益揭露它，剝離了它的外殼，留下來的僅僅是駭人的后果及其更加 駭人的本質。這個駭人的本質正是他對人性自身黑暗性的品察。

他的中短篇小說曾多次寫到過戰爭，但是它的意義決不僅限于此。真正的戰爭是看 不見硝煙和戰場的，存在于人性當中。莫泊桑揭露的是人性的冷酷、殘忍和無情，人與人之間的冷漠，這往往比真實的戰爭更可怕。他對人性本身的挖掘，對人類本身的關照，也留給我們關于自身的思考?？梢赃@樣說，莫泊桑是人性的捕獵手，他對人性的挖掘令 人嘆為觀止，他很善于在日常的小事瑣事中，揭示人所面臨的生存困境。正如左拉曾說：閱讀他的作品的時候，可以讓人笑，也可以讓人哭，但永遠是發人深思的。

莫泊桑最擅長以獨特的視角，去挖掘人性中殘忍的一面。在《西蒙的爸爸》中，西蒙作為私生子而遭到頑童的嘲笑，他們把他視為怪物，視為違反天理的人。頑童們之所 以這么做，是因為他們感到一種殘忍的需要——這就是使得同在一個群里的雞雛，看到 其中有一只受傷，就立刻群起去共同傷害它的欲望。這些理性尚不健全的孩子卻已經懂 得運用這種方法去傷害他們的同類，對弱者圍而攻之，并予以消滅?！独K子》則描寫了 一個誠實的鄉下人霍時可倫老板在集市上撿了一條繩子，卻被別有用心的人誣陷說撿了 一個錢包，事后，錢包雖然由另一個人撿到并且歸還失主，但人們卻一口咬定是霍時可倫從中做了手腳，霍時可倫有口難辯，備受精神折磨，以至背著黑鍋進入墳墓，撿東西 本是司空見慣的事，但在莫泊桑筆下，情節的發展跌宕起伏，尤其插入霍時可倫至死冤 屈仍未洗清的具有典型意義的片段，從而反映出在資本主義社會中，人們只相信欺詐而 不相信事實的變態心理。

在莫泊桑筆下，親情的溫暖早已被人與人之間的孤獨、冷漠和悲涼所替代?！独先恕?從開篇就以冷漠的文字，通過對話表現出老人死前?？品驄D的渴望和思想掙扎，直到小 說結束。他們的對話中，真實而又殘忍地透露出當時社會的人情冷漠。?？品驄D的主要話題就是老人，他們對老人欲死不死的狀態深感厭倦。他們令人感到羞恥的困境在某種 意義上需要老人快點死去。不可否認，本性上也許善良膽小的?？品驄D對老人的死亡已 經渴盼已久，與此對應的是隱含在這種麻木的渴望下令人驚駭的罪惡。這種麻木、無情 的罪惡給人類留下了不可磨滅的傷痕。這映襯了后來?？品驄D的哭訴那樣無力，那樣讓 人啞然失笑。老人盡管煞風景，但還是“及時”地死了。頓時，?？品驄D的沮喪、無奈心情消失了，“我們早知道他不能再拖下去了。不過如果昨兒夜里他肯下決心的話，就 沒有這一番周折了。"取而代之的是一種怨恨，生命消逝的悲傷蕩然無存，人性中一切美好的東西也隨之飄逝。莫非，人們就生活在這樣的非人的世界里？

朱爾·勒梅特爾曾說：莫泊桑是非常完美的，他幾乎是一位無可指責的作家。托爾 斯泰也曾經評價莫泊桑的小說是“最優秀的最光榮的短篇小說"，并指出：“除了內容的 豐富與深刻而外，形式也是優美的，在這里更達到了高度的完善，我認為，還沒有一個 法國散文家達到這樣的高度。"

莫泊桑的中短篇小說創作體現了一整套完整的小說藝術，莫泊桑是法國文學史上短 篇小說創作數量最大，成就最高的作家，三百余篇短篇小說的巨大創作量在十九世紀文學中是絕無僅有的；他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實際上構成了十九世紀下半期 法國社會一幅全面的風俗畫：更為重要的是，他把中短篇小說的藝術提高到一個前所未有的水平。他有一種透視能力，能顯示旁人所不體會的人生中事事物物的本質，他有一種美麗的筆調，用之于表現他的題材，有清晰、簡單而富于引起讀者興趣之力量。莫泊桑的中短篇小說作品之所以能流傳下來，而大量的其他作家的作品被時問所湮沒，原因在于它具有其自身風格的獨特性，他用最簡約的形式表現了最豐富的內容。他 的小說具有古典美：圓潤、協調、勻稱、華貴；既有外部表現，也有人性挖掘，既有現實的，也有浪漫的，既有古典的，也有現代的：充滿了色彩、氣度、豐潤；他的小說很少寫到畸形與病態的東西，實際上追求一種藝術的完美和人格的完美，統一起來即是風 格的完美，這也正是他的小說藝術魅力所在。

參考文獻：

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[2] 呂曼.十九世紀法國文學中的妓女形象研究[D].河南大學 2013

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