他者視角下紀錄片講好中國故事敘事策略

【內容提要】基于竹內亮導演的《我住在這里的理由》，從敘事結構、人物刻畫、文化融合三個層面分析他者視角下講好中國故事的敘事策略，以宏微觀相結合的敘事方式，利用他者視角，尋找合適的外部觀察者，堅持真實和客觀，兼顧感染力，可以塑造出更多元、真實的中國故事，為提高我國對外宣傳效果，消除外國群眾偏見，實現跨文化的理解與共融提供更多的可能性。

【關鍵詞】他者視角? 紀錄片? 敘事策略? 《我住在這里的理由》

2021年，習近平總書記在主持十九屆中央政治局第三十次集體學習時強調：“講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實、立體、全面的中國，是加強我國國際傳播能力建設的重要任務?！蓖瑫r習近平總書記提出要求：加快構建中國話語和中國敘事體系、全面提升國際傳播效能、形成同我國綜合國力和國際地位相匹配的國際話語權。[1]然而，在當前的全球化背景下，中國文化對外傳播的過程中仍然面臨著一些問題和障礙。一方面，傳統的宣傳模式和敘事框架往往無法滿足多元化、跨文化的需求，難以真實而生動地呈現中國故事。另一方面，文化差異、刻板印象和語言障礙也制約著中國故事在國際舞臺上的傳播與理解。解決這些挑戰，講好中國故事，需要探索新的敘事策略和視角。

一、紀錄片與他者視角

紀錄片是一種以真實事件、人物和場景為基礎的紀實影像作品，通常具有真實、直觀、生活化的特點。其具有大眾敘事以及跨文化傳播雙重媒介功能，是對外電視新聞宣傳中影響力最大、效果最好的一種節目傳播形態。由于紀錄片兼具真實性與藝術性，因此更易于被不同意識形態和文化背景下的受眾所接受。[2]隨著社交媒體的興起和視頻平臺的發展，紀錄片尤其是短式紀錄片在傳播渠道和觀眾群體上均得到了拓展，已成為當代傳媒環境中的一種重要形式，為中國故事的有效對外傳播提供了一種新的途徑。

講好中國故事包含“自我陳述”與“他者敘事”兩個視點維度。而當下中國故事的講述視角正經歷著由“自我陳述”轉向“他者敘事”的變化過程。[3]他者視角指的是通過外來觀察者、非中國文化背景的人或團隊來講述中國故事的方式。這種敘事方式以外國人作為敘事的主角，其優勢在于可以規避國際傳播的對象對傳播者具有的“宣傳”色彩而產生的前置性反感。[4]借助“他者”主體，第三者視角具備了與傳統中國敘事模式截然不同的觀察和表達方式，為講好中國故事提供了一種更為真實客觀、全面的新視角。

日本導演竹內亮用鏡頭記錄了中國的當下，在國內外獲得了較高關注度，他對中國故事“真”與“美”的紀錄獲得了非常高的點擊量和轉載量，[5]其本人更是兩次獲得了外交部的好評。他的一檔介紹住在中國的外國人的紀錄片《我住在這里的理由》（以下簡稱《我住》）自2015年開始在B站上線，并于2017年開始投放到Youtube平臺，獲得了數億的點擊量。在新時期“創新外宣”的理念下，竹內亮導演的《我住》系列紀錄片通過他者視角生動立體地呈現了當下的中國故事。為此，聚焦其文本內容，整理其敘事策略，以期為如何用“他者”視角講好中國故事提供相關思考。

二、他者視角講述中國故事敘事分析

《我住》最初拍攝的對象是住在中國的日本人和住在日本的中國人，后來范圍擴大到住在中國的外國人以及住在日本的外國人，至2023年6月已更新至第四季332集。以這332集中的中國篇為研究對象，從敘事結構、人物刻畫、文化融合三個層面來分析他者視角下講好中國故事的敘事策略。

（一）敘事結構——主題結構，板塊化敘事，立體刻畫中國形象

主題結構是指紀錄片以一個明確的主題為核心，通過采訪不同的人物或者探索不同的情境，從多個角度展示主題的各個方面，呈現出豐富多樣的故事和觀點?！段易　废盗屑o錄片的主題即“我住在這里（中國）的理由”，導演通過采訪跟蹤生活在中國的外國人，講述了他們各自的人生故事，從而構建一個多維度的主題結構。紀錄片展示了各位主人公來中國的契機、在中國的工作生活情況以及與中國人的交往。觀眾通過這些個人故事，可以了解到每個人選擇住在中國的原因，每個人的故事都構成了主題的一個板塊，共同揭示了大家留在中國的理由和動力。

通過主題結構板塊敘事的運用，竹內亮導演能夠將這些外國人的中國故事從不同的角度展示出來，為觀眾呈現一個豐富多元、立體的中國畫卷。在這種敘事結構下，觀眾能夠更全面地了解當下的中國社會人文環境以及人們的現實生活狀態。這種敘事策略不僅能夠更加立體生動地凸顯主題，也為觀眾提供了一個全面了解中國的視角，促進了受眾對當下中國的深入思考和理解。

（二）人物刻畫——參與式訪談，呈現人物多樣性與獨特性

竹內亮不僅是《我住》系列紀錄片的導演，也是《我住》的主持人，他經常出境訪談，全程參與主人公的生活，在紀錄片中，這樣的方式比較少見，但這種形式更符合當下自媒體的風格，讓觀眾更有沉浸感，拉近了觀眾與被拍攝對象的距離。

同為外國人的身份，竹內亮與主人公更易建立信任與共鳴，他在紀錄片中通過深入的訪談和觀察，以真實、細膩的方式深刻描繪了各種各樣的人物，展現了他們在中國的日常生活以及當下的情感思想。在《我住》中，對人物的刻畫往往不局限于表面的特征，而是走進他們的內心世界，深挖背后的故事，通過鏡頭捕捉被訪者的細微的情感表達和微妙的肢體語言，展現了每個人的情感世界。第四季第6集和第7集采訪的是一位住在青島的日本企業員工，第6集記錄了他為拓展中國市場所做的努力，在片中主人公提到了中國便捷的網購，向鏡頭展示了他網購淘到的商品，拍攝氛圍輕松且愉快。到了第7集，主持人在飯桌上問到三年未與妻兒見面，是否感覺到寂寞時，被訪者沒有直接回答，但是鏡頭聚焦到了其濕潤的眼眶以及摸了下鼻子的手，淋漓盡致地表現主人公的真實內心世界，觸動觀眾。

《我住》的人物刻畫還注重呈現人物的多樣性和獨特性。片中的主人公來自各行各業，有著不同的背景，既有大公司的高管、農業專家，又有來中國的自由創業者、舞蹈教師，還有隨夫前來的家庭主婦、年近七旬的老爺爺等，涵蓋了在各自領域有出色才干并具備一定社會影響力和知名度的在華外國精英人士以及一個個平凡小人物。令人尊敬和贊賞的“他者”表達出對中國的熱愛和認同，更容易影響外國受眾在認知和態度方面發生轉變，而平凡人物的個體命運則更能夠在跨文化傳播中觸動人心，串聯各國民眾的共同記憶。

（三）文化融合——多元文化真實呈現，中外元素有機融合

《我住》是一檔旅行式紀錄片，一部結合了旅行和紀錄片風格的影視作品。旅行紀錄片通常由主持人或者導演通過旅行的方式，深入探索不同的地域、文化和社會現象，并通過紀實的手法記錄下所見所聞?！段易　防锏闹魅斯钤谥袊拇蠼媳?，拍攝團隊去到每位主人公的所在地，與主人公以及當地人進行直接的交流。豐富多元的中國文化元素以一種極其自然的方式出現在片中。例如，在《我住》中各地美食多是出現在導演與主人公在餐廳用餐聊天的場景中，并未作為一個單獨的元素去進行刻意的凸顯。而反映中國當下便捷式生活方式以及新興科技高度發展的移動支付、購物軟件以及無人駕駛公交車等均是在鏡頭跟隨到主人公的家里或工作場地中得以真實呈現，以一種潤物細無聲的方式，將當今中國新形象植入到受眾心里，大大消減了跨文化傳播中容易遇到的受眾“心理抵觸”問題以及文化折扣現象。

由于《我住》（中國篇）的主人公均是外國人，所以在他們的生活以及工作情境中較容易出現一些外國文化元素，竹內亮導演并不會刻意回避這些不同因素，反而會就中外不同之處與主人公以及中方工作人員進行深入交流，發生思維的碰撞，而這在一定程度上也能幫助國外受眾更好地理解中國文化。例如，紀錄片中有多位主人公經營著自己的餐廳、漫畫店、舞蹈工作室等。而鏡頭也毫不吝嗇對這些異國美食、舞蹈、二次元文化元素等進行呈現，展示了在中國大環境下各類文化元素的蓬勃發展。此外，第三季中有一集的主人公是一位跟隨著丈夫前來中國的家庭主婦，她在訪談中提到了“妻子”這個身份在中日兩國之間所需要承擔責任的不同，并多次發出了“我在這里很自由”的感嘆。第四季中的一位日籍年輕設計師與主持人就中日兩國工作思維模式上存在的異同進行了探討，得出了各有利弊的結論。

三、他者視角下紀錄片講述中國故事敘事啟示

（一）宏微觀敘事相結合，小中見大

紀錄片對外傳播的過程中既要有一個核心點，從宏觀視角去看待當今中國的發展，同時又要避免假大空，利用不同的微小故事情節反映和凸顯核心點，將中國的國家形象具體化和可視化，以潤物細無聲的方式娓娓道來，增加紀錄片的藝術魅力。我國傳統的對外傳播以彰顯國家實力的宏大敘事為主，內容的選擇上傾向于莊重嚴肅的話題，受眾在接收此類信息內容的過程中容易產生理解上的偏差，且可能產生抵觸心理。

《我住》就對宏微觀敘事進行了完美的結合?！艾F在是一個交通發達、人口流動激烈的時代。一個人為什么要生活在那塊土地，一定有著很深沉的理由?！边@是固定會出現在每一集開頭與結尾的旁白，也是該系列紀錄片的主題。拍攝圍繞主人公在中國實現自己夢想的心路歷程以及當下的工作生活狀態展開，“你的夢想是什么？”“你為什么選擇住在這里？”在拍攝結束前，竹內亮導演會詢問主人公這兩個問題?！拔易≡谶@里的理由”可以說是一個具有強大宏觀性的議題，是一個具有普適性的人類學問題，片名和提問均帶有普遍的現實意義?！段易　吠ㄟ^這樣一個議題，串聯起發生在每一位主人公身上的微觀故事，通過普通人的角度與情感進行呈現，借助認同的力量把一個真實、客觀、進步、友好的中國形象以形散神不散的方式推向世界。

（二）尋找合適的外部觀察者

他者視角講中國故事在提高傳播效果上具有一定優勢，在講述中國故事的“他者”群體的尋找中，首先，需要注意要有國別身份的覆蓋，我國的對外傳播工作面對的是不同意識形態以及發展水平的國家，國別身份覆蓋面越廣，所能兼顧到的受訪者語言背景以及文化思維差異越全面，同時也更具備普遍客觀性?！段易　废盗屑o錄片為了吸引更多的國外受眾，采訪對象也從最初的以在華生活日本人轉變為在華生活外國人。雖然目前片中的主人公仍以日本人為主，但也能從導演在微博上發布的“征集外國人線索公告”，以及鏡頭直接記錄下的街頭尋找拍攝者的畫面中，窺見導演和工作組為構建多國別外部觀察者做的努力。

其次，還需要兼顧主人公職業身份的多樣性?！段易　分械闹魅斯殬I身份涵蓋專家、精英以及平民，兼顧了精英階層作為“精神領袖”的號召力以及平民視角的共情感染力，以實現更為有效的傳播。除了對國別及身份的覆蓋，《我住》中的主人公在性格上也具有共通性，他們都是生活的強者。這些在中國生活的外國人也會遇到困難與挫折，但他們都具有積極進取、樂觀向上的共性，不管是國內受眾還是國外受眾，均能在觀看紀錄片的過程中，接收到正能量以及體會到當下中國的主流社會價值觀。

（三）堅持真實和客觀，兼顧感染力

觀眾對竹內亮導演拍攝的紀錄片評價最多的便是“真實”與“客觀”。竹內亮導演通過紀錄片的形式，盡可能地把真實的中國傳達給觀眾?！段易　酚涗浟艘粋€個在中國生活的外國人的鮮活故事，導演對這些平凡人物的觀察是帶有溫度和情感的，十分貼近觀眾的內心。其通過自己的參與式訪談，讓采訪對象流露出真情實感，繼而引發觀眾的共情。

這種真實與客觀不僅體現在人物刻畫上，也體現在對文化沖突與融合的呈現上。竹內亮導演在拍攝紀錄片時，針對一些沖突現象沒有刻意貶低，也沒有去一味地吹捧，僅僅只是客觀地呈現?？缥幕瘋鞑ゼ饶墚a生沖突也能增進融合，文化認同就是在求同存異中實現的?！段易　穼Χ嘣幕某尸F，還為觀眾帶來了文化上的審美體驗，熟悉又陌生，新鮮有趣且刺激。

竹內亮導演在紀錄片的制作上還加入了不少娛樂元素，片中充滿了搞笑、吐槽的元素，在詼諧幽默中表現主題，主持人的嘮家常式介入方式，讓觀眾仿佛置身其中。此外，為了更貼近當下年輕人的觀影習慣，竹內亮導演按照短視頻的方式對故事進行拆分，每集時長控制在十幾分鐘，而新興技術手段賦能的彈幕、評論區，也為觀眾提供了直接參與其中進行互動的渠道，深受“95后”“00后”網友的喜愛。

四、結語

竹內亮導演的《我住》系列紀錄片以他者視角，為國外受眾提供了一個了解中國的更為全面的視角和路徑。通過對其敘事策略的分析，以期為將來對外講好中國故事提供一些借鑒。通過宏微觀相結合的敘事方式，尋找合適的外部觀察者，充分利用他者視角，堅持真實和客觀，兼顧感染力，可以塑造出更多元、真實的中國故事，為促進我國對外宣傳效果，消除外國群眾偏見，實現跨文化的理解與共融提供更多的可能性。

參考文獻：

[1]習近平在中共中央政治局第三十次集體學習時強調 加強和改進國際傳播工作 展示真實立體全面的中國 [N].人民日報，2021-06-02（1B）.

[2]孫蕾蕾.紀錄片對外傳播的敘事創新：第三方視角[J].北方傳媒研究，2022（04）：5-9.

[3]張舉璽，賈景裕.講述中國的“他者”之聲：《百年大黨——老外講故事》敘事經驗[J].新聞愛好者，2023（02）：28-31.

[4]趙月枝.講好鄉村中國的故事[J].國際傳播，2016（02）：21-33.

[5]宮雪，孫鐘珺.跨文化傳播視閾下探析日本導演竹內亮的中國故事紀錄[J].新聞傳播，2022（12）：100-101.

作者簡介：林筱，廈門大學嘉庚學院講師

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