江南地區民歌《姑蘇風光》的音樂形態賞析

摘 要：江南地區的民歌小調《姑蘇風光》是幾個獨立的調子聯綴產生的一首較為長大的敘事性歌曲。本文從作品的歌詞形態、曲式結構、調式音列、旋法特征、節奏節拍和襯詞襯腔六個方面進行音樂形態分析。

關鍵詞：姑蘇風光；音樂形態；小調

中圖分類號：J614文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-04

《姑蘇風光》是蘇州民歌中最具代表性的一首套曲，由六首江南小調聯綴而成，各曲銜接巧妙， 猶如環環相扣的九連環，故又名《大九連環》。它由【碼頭調】（【剪靛花調】的變體）開始，中間是【滿江紅】、【六花六節調】、【鮮花調】、【湘江浪調】，最后以【碼頭調】終曲，歌唱了姑蘇一年十二個月的自然與人文美景。

一、歌詞形態

《姑蘇風光》的歌詞由一個“引子”和一個完整的“十二月花”組成。歌詞內容為一年十二個月每個月的花季和蘇杭的風俗民情。引子所用的【碼頭調】又稱【剪剪花調】，一至四月用【滿江紅】調，五月用【六花六節調】，六、七、八月用【鮮花調】，九、十月用【湘江浪調】，最后再回到【碼頭調】唱十一、十二月，與“引子”相呼應[1]。

（一）歌詞格式

《姑蘇風光》的六首小調除【鮮花調】是規整的五言體外，其余五首小調均為雜言體，為了更直觀地展示歌詞格式并對其韻轍進行分析，現分別對每首歌詞展開敘述。

引子部分即【碼頭調】的歌詞格式為雜言體，每句歌詞長短不一。歌詞內容開頭點題，贊美了蘇杭兩地的自然風光。具體歌詞如下：

上有（呀）天堂，下有蘇杭，杭州西湖蘇州（末）有山塘，（哎呀）兩處好地方，（哎呀哎哎呀哎呀）兩處好風光。

【滿江紅】的歌詞格式為雜言體，描繪了江南地區正月至四月鮮花開放的情況。具體歌詞如下：

正月里梅花開，（哎哎呀）二月里玉蘭開放，三月里桃花滿園盡開放（哎呀），四月里薔薇花牡丹花斗芬芳。

【六花六節調】的歌詞格式為雜言體，展現了五月五日龍船會的熱鬧場景，具體歌詞如下：

五月五日龍船會，攬船搖放浜，端陽鑼鼓輕敲，（剎郎郎仔郎當郎里郎當剎郎）一聲響，咚咚鏘，打一個招攬船搖放浜，再打招呀攬船搖進山塘。

【鮮花調】整體來看為五言體，歌詞結構為“2＋3”，描寫了江南地區六月至八月美麗的自然景觀，具體歌詞如下：

六月里荷花開，七月里禾苗壯，八月里桂花香，家家賞月亮，姐姐（那個）妹妹盡是美姑娘。

【湘江浪調】的歌格為雜言體，體現了九月十月的花季，具體歌詞如下：

九月里是重陽，黃菊花兒香飄在中堂，美酒共嘗。

十月（那個）芙蓉芙蓉花呀花呀花開放。

最后一首【碼頭調】與開頭【碼頭調】詞格一致，均為雜言體。最后歌詞也與引子部分相呼應，贊嘆了姑蘇的四季好風光。

十一（呀）月里，雪呀雪花飛，十二月里蠟梅花兒黃（哎呀），四季好風光。

（哎呀哎哎呀哎呀）說不盡的好風光。

（二）歌詞韻轍

《姑蘇風光》用韻單一，一韻到底。根據上述可知，【碼頭調】每句句末的字“堂、杭、塘、方、光”，在第二首小調【滿江紅】中每句句末的字“放、芳”，【六花六節調】中句末的字“浜、當、響、鏘、塘”，【鮮花調】中句末的字“壯、香、亮、娘”，【湘江浪調】中句末的字“陽、堂、嘗、放”和最后【碼頭調】句末的字“黃、光”都使用了蘇州彈詞十二韻中的“螳螂韻”，近似北方十三大轍中的“江陽轍”[2]。

二、曲式結構

《姑蘇風光》的曲式結構為六首小調聯綴組成的聯曲體，具體是由【碼頭調】、【滿江紅】、【六花六節調】、【鮮花調】、【湘江浪調】及再現的【碼頭調】六個部分構成。各調之間分別用兩句音樂材料不一的器樂過門來連接。具體結構如圖1所示。

（一）【碼頭調】

【碼頭調】是整個套曲的序引，是【剪靛花調】在江南的變體?！敬a頭調】是帶器樂引子的五句體單樂段——四個樂句之后加襯句再重復末句的擴充樂段。樂句結構為“4＋4＋4＋3＋5”，曲式結構如圖2所示。

第一樂句即a句起羽落宮，由兩個樂逗構成，為“2＋2”結構。b樂句是對a樂句的承接發展，起角落徵，句幅與a樂句相同。c樂句起徵落徵，運用了“魚咬尾”的旋律發展手法。d樂句同樣使用了“魚咬尾”，起徵落宮。

在d樂句與擴充的第五樂句中間加入了3小節的器樂過門a句。使用的這句過門具有上下五度宮系統的綜合調式性質，是江南各民歌、樂曲中經常使用的典型樂句。民間又稱此為“天下同”。擴充的第五樂句從音樂材料上看是重復了c樂句句尾和d樂句的全部。其中，前2小節是用襯詞呈現的，全句起角落宮[3]。

在【碼頭調】與【滿江紅】兩個曲牌連接時，用到了上述提及的3小節器樂過門a句，起到承上啟下、連接過渡的作用。

（二）【滿江紅】

《姑蘇風光》中的【滿江紅】即【疊斷橋】曲牌?！隘B”指音樂的重復，曲中整段或局部重復都可稱為“疊”?！皵鄻颉奔粗敢r詞襯腔。由于襯腔句不構成整句，即為“半句或斷句”，又是在兩個疊句中間搭“橋”出現，是為“斷橋”。該曲牌因唱腔和襯句穿插出現，以一“疊”又一“橋”、又“斷”又“連”的結構模式而得名?！緷M江紅】為四句體單樂段，樂句結構為“6＋6＋7＋7”。前兩句后都跟有一句襯腔，曲式結構如圖3所示。

第一樂句即a句起宮落變宮，句末有兩小節的拖腔并伴有兩小節的襯句。此為一“疊”又一“橋”。b句結構為“3＋3”，即3小節的“疊”和3小節的“橋”（包括襯句和拖腔），起商落羽。第三樂句起商落徵，從音樂材料上看，是對b句實詞的部分及a句襯句部分（“橋”）的重復。第四樂句出現了新的音樂材料，句幅與第三樂句相同，起角落宮。

在與下一曲牌聯綴時，又運用了上述提到的器樂過門a，起到了承上啟下、連接過渡的作用。

（三）【六花六節調】

【六花六節調】為四句體單樂段，樂句結構為“7＋11＋4＋5”。曲式結構如圖4所示。

第一樂句即a句起角落徵，由兩個樂逗構成，為“4＋3”結構。b樂句是對a樂句的承接發展，起徵落商，運用了“魚咬尾”的旋律發展手法。在b樂句的中間加入了4小節的襯腔“剎郎郎仔郎當郎里郎當剎郎”，擴充了樂句結構。c樂句引入新材料，起徵落羽。第四樂句運用了“同頭變尾”的旋律發展手法，前半句與c句前半句相同，起角落徵。

（四）【鮮花調】

【鮮花調】為帶尾襯的非方整型三句體單樂段，樂句結構為“4＋4＋4＋3”。曲式結構如圖5所示。

第一樂句由兩個樂逗構成，結構為“2＋2”，起角落商。第二樂句運用了“變頭同尾”旋律發展手法，前半句在第一樂句的基礎上發展，后半句與第一樂句后半句相同，起羽落商。第三樂句引入了新的音樂材料，起徵落宮。尾襯部分起角落徵。

與下一首【湘江浪調】連接時，運用了器樂過門b句，采用了同音轉調手法（前徵=后商），使【湘江浪調】的旋律進入顯得既有新鮮感又轉得很自然。

（五）【湘江浪調】

【湘江浪】是乾隆年間在揚州產生的一首民間曲調?！鞠娼恕繛椤捌鸠B轉變”四句體單樂段，樂句結構為“6＋5＋4＋14”，結構不規整。曲式結構如圖6所示。

a句即起句，起徵落商，句末有兩小節的拖腔。第二樂句是對a句的變化重復，故將其命名為“疊句”。疊句起商落變宮，運用了“魚咬尾”的旋律發展手法。第三樂句即轉句句幅縮小，有新的音樂材料加入，起羽落宮。

在轉句與變句中間加入了器樂過門a句，起到了承上啟下的作用，為最后一句變句的出現做好了準備。第四樂句即變句，起角落商，速度和節奏都較前三句發生了較大的變化，句末出現5小節拖腔，導致句幅擴大[4]。

與最后一首【碼頭調】連接時，同樣運用了器樂過門b句，使轉調顯得自然。

（六）再現的【碼頭調】

最后一首是《姑蘇風光》序引【碼頭調】的再現，樂句結構依舊為“4＋4＋4＋3＋5”。曲式結構如圖7所示。

再現的【碼頭調】除第三樂句即c句開頭引入兩小節新材料之外，其余均是對【碼頭調】音樂材料的變化重復。

三、調式音列

《姑蘇風光》各曲調及其對應的調式見表1所示。

《姑蘇風光》在開始的【碼頭調】和再現的【碼頭調】中采用六聲宮調式，音列為“宮、商、角、徵、羽、變宮、高宮、高商、高角、高徵”。調式調性穩定。第二首【滿江紅】中同樣采用六聲宮調式，音列為“低羽、宮、商、角、徵、羽、變宮、高宮、高商、高角、高徵”。

第三首【六花六節調】為A五聲徵調式，音列為“低羽、宮、商、角、徵、羽、高宮、高商、高角”。第四首【鮮花調】也為A五聲徵調式，音列為“宮、商、角、徵、羽、高宮、高商、高角”。

當【鮮花調】與第五首【湘江浪調】連接時，用了器樂過門b句，采用了同音轉調手法（前徵=后商），使【湘江浪調】的轉調顯得自然?！鞠娼苏{】轉到了G宮系統的A七聲商調式。在這首曲調中，出現了“變徵音”，且放在重拍被強調的部位，與還原的作為經過音使用的“清角音”相互交替，形成特有的風味充滿羽色彩的商調式旋律。再加上節奏的變化，慢速的處理，使這首曲調的旋律色彩最為柔和，與前四首形成強烈的對比[5]。

四、旋法特征

（一）基本旋法

首先，對這首作品出現的音程進行統計。

從表2中可知《姑蘇風光》的旋律音程以大二度、小三度為主，然后為同度和純四度，另插有14次小二度級進和少量的大三度、純五度、小六度、大小七度和小十度跳進。由此可知，《姑蘇風光》的旋律主要以大二度和小三度的委婉級進為主，音程跨度小，曲調多在二三度范圍內小幅度上下起伏，極少運用大跳音程，旋律平穩流暢，明快活躍，優美動聽。

（二）調腔修飾

《姑蘇風光》主要出現了前倚音來對調腔進行修飾，且多為小三度進行，旋律進行幅度較小?？梢娫凇豆锰K風光》中潤腔一般較為纖細、精巧，而且快、細。

（三）旋律發展手法

在《姑蘇風光》中采用了中國傳統音樂中“魚咬尾”的旋律發展手法，即下一句旋律的開始音與上句旋律的結束音相同。在【碼頭調】、【六花六節調】和【湘江浪調】中均有使用。除此之外，還采用了“變頭同尾”和“同頭變尾”的旋律發展手法。前者是第一樂句與第二樂句前半部分音樂材料不同，后半部分音樂材料相同。后者反之?！觉r花調】的第一、二樂句就是典型的“變頭同尾”?！玖澱{】的第三、四樂句是典型的“同頭變尾”。

《姑蘇風光》的旋律起伏不大，曲調平穩流暢。旋律的總體走向為波浪形，從而體現出委婉悠揚的歌曲風格。

（四）特征音調

一個地區的音樂旋律走向跟當地的語音調值密切相關?！豆锰K風光》屬于吳語方言區，用吳儂軟語演唱，更顯示了其委婉清亮的地方特色。吳語有七聲，即陰平、陽平、陰上、陽上、入聲、陰去、陽去。吳語語音柔軟，聲調起伏較小，故而《姑蘇風光》的旋律進行多為二三度音程級進。

五、節奏節拍

《姑蘇風格》的節奏固定，為四二拍，全曲較多地運用了十六分音符，四十六、切分節奏、附點節奏、前十六后八或者前八后十六等節奏型交替進行，節奏緊湊。在江浙一帶經濟發達、人口密度高的社會環境背景下，也在一定程度上影響了當地音樂的節奏，就如此曲《姑蘇風光》的密集節奏型[6]。

六、襯詞襯腔

《姑蘇風光》中襯詞的運用多樣，單字襯詞和多字襯詞均有使用，如“呀、哎呀、哎呀哎哎呀哎呀、剎郎郎仔郎當郎里郎當剎浪”等，對歌唱的內容起渲染、補充的作用。

襯詞襯腔在樂曲樂句的句頭、句中和句尾均有出現。在【碼頭調】擴充的第五樂句中，開頭便是兩小節的襯腔“哎呀哎哎呀哎呀”。在【六花六節調】第二樂句中間加入了4小節的襯腔“剎郎郎仔郎當 郎里郎當剎郎”，擴充了樂句結構?！緷M江紅】的前兩句句尾都跟有一句2小節的襯腔“哎哎呀”。

《姑蘇風光》中還借助虛字襯腔擴展曲調篇幅，如【鮮花調】中最后加入了一句持續3小節的襯腔“得兒”，很好地銜接起了兩個樂段。

《姑蘇風光》的襯詞用音多為一字多音，使得歌曲演唱起來旋律流暢，從而增加了歌曲的抒情性，凸顯了婉轉細膩的風格特點。

襯詞襯腔的運用，擴充了歌曲結構，豐富了歌曲感情色彩，增強了藝術感染力。

七、結束語

《姑蘇風光》的曲調明快而婉轉，其速度、板式變化靈活，調式、調性在風格統一的前提下形成對比，襯詞、襯句體現了濃郁的江南氣息，其分合自如的曲牌聯綴形式，被彈詞和地方戲曲吸收為主要的音樂素材。

參考文獻：

[1]喬健中.中國民歌鑒賞指南[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]板俊榮.明清小曲[大九連環]考略[J].四川戲劇，2009（04）：87-90.

[3]梁生安.俗曲《滿江紅》研究[J].南京藝術學院學報（音樂及表演版），1995（02）：37-38.

[4]馮智全.《姑蘇風光》“碼頭調”在吳歌中的形態及當代衍生[J].音樂研究，2010（06）：58-62.

[5]馮智全.傳統與現代《蘇州好風光》旋律及風格的異同[J].音樂創作，2010（04）：132-134.

[6]陳利敏.江南民歌的風格與演唱——以《孟姜女》《采茶舞曲》《姑蘇風光》為例[J].藝術教育，2013（11）：72-74.

作者簡介：付文琦（2000-），女，山東濰坊人，碩士研究生，從事民族音樂學研究。