MG動畫與傳統年畫融合創新探究

曹守俊

(馬鞍山職業技術學院 電子信息系,安徽 馬鞍山 243031)

年畫是中國民間最普及的藝術品之一,也是民間美術重要組成部分。傳統年畫的功能分為三大類:實用功能、民俗知識傳播功能、倫理教化功能。實用功能包含經濟價值、裝飾美化、提示時令節氣的功能;民俗功能主要是具有信仰及精神撫慰功能,年畫源于民俗文化,不僅承載著人們趨吉避兇的心理需求,還體現著人們對未來美好生活的精神期盼[1]29。年畫中文化信息含量非常大,自古以來人們習慣把自己對生活的向往體現在年畫中,經典的人物形象、吉祥圖案,熱情、喜慶的色彩,這些對于今天的藝術創新來說都是巨大的寶藏。隨著時代的發展,人們的生活水平逐步提高,過年的方式逐漸走向多元化,傳統的年味越來越淡,年畫也在慢慢離開人們的視野。因此,對年畫文化的傳承需要新的手段與之融合創新。

一、MG動畫的特點及應用現狀

MG動畫,即動態圖形或者圖形動畫,指“隨時間流動而改變形態的圖形”。在20世紀50年代,MG動畫就已經出現在電影片頭或者片尾。1960年,美國動畫師約翰·惠特尼創建一家名為Motion Graphics的公司,初次利用機械模擬計算機技術攝制電影電視的片頭和廣告。經過不斷發展,目前的MG動畫已融入新媒體信息傳播技術,能夠滿足市場受眾的個性化需求。

在國內,MG動畫已經應用于產品宣傳、商業活動、微課、科普教育、電影制作等領域。相對于枯燥的文字、靜態的圖片,充分顯示了MG動畫的優勢。首先,MG動畫可以將抽象的信息內容如數據、概念、原理等信息通過搭配解說詞、圖形表述、箭頭指引、鏡頭銜接等方式轉變為通俗易懂的動畫,便于不同文化背景的人們接收與理解。其次,MG動畫整體設計首先需要設計動畫腳本,夸張的造型設計、醒目的顏色搭配、犀利的文字語言、豐富多變的動態效果讓MG動畫的趣味性更強,極易引發受眾的興趣,產生互動。再次,MG動畫簡潔、具有精準化目標,結合平面設計中的優點,通過簡單畫面、精準表述傳達給觀者豐富的信息,讓觀眾一目了然。由此可見,MG動畫生動的畫面、豐富的色彩、動感十足的轉場、簡明有趣的解說詞,這些特點正好符合信息高速傳播時代受眾的需要,與現代社會的發展相適應,成為各行各業展示魅力與表達創意的絕佳方式。

二、MG動畫與年畫融合創新的價值

年畫作為非遺項目,需要在創新中發展、創造中轉化。保護非文化遺產是為了更好地發展,為了發展就要更好地創新。新時期以來,年畫藝人做了很多嘗試,將年畫內容貼近現在生活,根據客戶與時代要求進行針對性的創作,如《包公》《福娃》等做到了古今的有機融合,在保留其初期工藝的前提下積極實現與現代工藝的對接;將年畫印在餐具、玩具、文具等物品上形成獨特的工藝品或旅游紀念品。但是這些嘗試仍然將年畫作為民間美術作品或者是普通商品,對年畫藝術的傳承與發展還是遠遠不夠的[1]169。在新的時代,需要利用新的技術、新的形式讓人們了解年畫相關的歷史文化、民間傳說、民俗文化等,弘揚并傳承優秀的傳統文化內涵,這樣才是更加有意義的傳承。MG動畫形式新穎、傳播速度快,受到廣大民眾的喜歡,對傳統年畫文化無疑是一種好的傳播方式,也是一個新的創作路徑,MG動畫融合創新,一方面可以讓年畫煥發新的光彩,從而宣傳年畫文化,提升人們對年畫文化的認知;另一方面可使MG動畫呈現新的風格,使其具有中國特色。

(一)由靜到動,讓年畫文化煥發光彩

年畫藏著中國不同地域的年景,也藏著整個中國民間文化。小到百姓的衣服紋樣、衣食住行,大到風俗信仰、世事變遷,在沒有相機的年代,年畫記錄了大量的珍貴圖像,非常值得人們挖掘與學習。MG動畫融合平面設計語言和動畫技術原理的藝術形式,能夠將靜態形式的年畫作品轉換成動態形式,通過各大平臺展現出來。相比靜態的藝術作品,活起來的年畫更能抓住觀眾的注意力,有利于將年畫中大量的信息、元素傳達給人們。

中華傳統文化博大精深,但是越來越多的民俗文化慢慢地被人們遺忘。文化需要傳播,需要利用新的手段讓其重新煥發光彩。年畫的受眾范圍很廣泛,一是各學段的學生,他們接觸年畫文化的機會較少,如果將年畫作品的歷史、工藝流程、年畫中的人物、故事等制作成MG動畫,就可以讓他們在認識年畫、了解復雜的制作工藝及歷史演變中,感受年味及民俗文化的內涵。這樣既是文化傳承最好的、最快捷的方式,也是學生了解認識年畫最直觀、省時的途徑。二是廣泛的受眾群體?，F代快節奏工作的人們,動畫與平面相融合的MG動畫能夠為他們提供簡短、易懂的作品,不但能夠快速填補他們短暫的閑暇,而且能使人們在不知不覺中接受傳統文化的熏陶。

(二)融入年畫文化,使MG動畫展現新面貌

年畫清晰地描繪著農耕時代人們的精神天地,展示著老百姓的內心期盼及當時歷史時代的社會生活全貌,其中有華夏民族樸素的生活哲學,也有一代又一代人對生活的祝愿。因此年畫元素是融合了時代變遷的元素,是現代設計與創作的重要組成部分。

MG動畫融合了平面設計、動畫運動規律、電影視聽語言,它的表現形式豐富多樣,具有極強的包容性,可以與各種藝術風格相融合。有了年畫元素加入,MG動畫變得更具特色,一是豐富了其題材內容,使其功能多元化;二是借鑒年畫的角色造型符號,使其角色造型具有中國特色;三是年畫色彩搭配方式源于民間審美,MG動畫與之融合更加符合大眾審美情趣;四是年畫的典型元素符號已經印刻在人們的潛意識中,MG動畫通過提取、設計,能夠提升作品的文化內涵。

三、MG動畫與傳統年畫文化融合不足

(一)數量較少

目前年畫的宣傳主要以傳統動畫、真實視頻拍攝為呈現方式,向人們科普各地年畫的由來、特點、制作工藝等。一般傳統動畫播放時間相對較長,傳播形式較為固定,對受眾接受的層次要求較高。而簡短、有趣的MG動畫更貼合現代人們快節奏的生活方式。傳統年畫題材廣泛,文化底蘊深厚,與MG動畫制作技術相結合,會為受眾呈現出一種新的視覺盛宴。但當下常見的MG動畫題材主要是微課、企業宣傳、科普等,與年畫文化題材相融合的MG動畫較少,傳播范圍有限。

(二)模板化制作缺乏創意

MG動畫最初主要應用于各種商業活動,具有濃厚的商業元素。隨著人們對MG動畫需求不斷增加,為了快速迎合市場需求,很多MG動畫制作出現模板化的趨勢,在制作過程中雖然片中結合年畫相關元素,但是設計造型較為單一,缺乏創意。模板化制作雖然提升了效率,但是動畫效果變得千篇一律,易使人們對整個MG動畫短片產生審美疲勞。

(三)色彩搭配欠缺

色彩是傳遞視覺信息的重要載體,設計是通過對色彩的處理表達自己的情感。因此,色彩在設計領域占有重要的地位。MG動畫具有豐富多變的顏色搭配方式,在畫面中常常會使用飽和度高、純度高的顏色進行搭配,這種搭配可以給人帶來視覺上的沖擊,引起大腦中樞神經興奮[2],從而留下深刻的印象。年畫在用色方面同樣十分重視色彩搭配及視覺效果,用色大膽獨特,一般多用飽和度高的紅、綠、黃、紫等對比色,畫面色彩鮮艷、明快,具有很強的藝術感染力。年畫與MG動畫的色彩搭配上在一定程度上是契合的,但是,目前MG動畫與傳統年畫文化融合中,色彩的搭配與內涵的表達生硬刻板,還不能做到自然流暢。

(四)經典元素有待挖掘與創造

年畫作為中國特有的一種繪畫體裁,是中國農村老百姓喜聞樂見的藝術形式。隨著國潮風的興起,設計者越來越重視中國傳統元素的應用。在MG動畫中年畫的經典元素主要有人們熟知的門神、財神、年畫娃娃等。設計者并沒有沉下心來挖掘、整理、創新,大多只是簡單地挪用熟知元素迎合大眾的口味。這些簡單的使用、制作,過于淺表化,不利于MG動畫的發展,對年畫文化的傳播與發展造成影響。

四、MG動畫與傳統年畫融合創新路徑

(一)借鑒傳統年畫優秀的題材,豐富MG動畫作品的選材內容

年畫題材豐富,涵蓋辟邪納福、小說戲文、各地風光、吉慶祥瑞、生產生活等方方面面[3],通過對其梳理、提取與整合,最終呈現出精煉、飽滿、有趣的MG動畫。在表現不同題材年畫時,MG動畫可以圍繞一個話題展開,用最短的時間呈現出更多的內容,以適應人們快節奏的生活習慣和碎片化閱讀。

1.民俗類題材

年畫源于民俗文化,承載著人們趨吉避兇的心理需求,也包含著人們對未來美好生活的期盼[1]1。雖然年畫逐漸淡出人們的生活,但是人們對居家平安的渴望、祈求新年吉慶祥瑞的愿望并沒有減少?，F在手機、平板等電子產品成為人們時刻不離手的娛樂工具?？梢詫⒈傩凹{福、吉慶祥瑞等題材的年畫與MG動畫融合,制作簡短有趣的視頻。例如清代江蘇桃花塢《神仙人物福字》,一個鏤空大“?！弊种車韵笳鳂s華富貴的牡丹、芙蓉花、桂花等花卉作為襯托,整幅畫面構圖飽滿,寓意“洪福齊天”,上方有極富裝飾效果的梅竹石三友圖,“?！弊值摹笆尽弊址謩e由“齊天大圣偷蟠桃”“麒麟送子”“狀元及第”組成,“畐”字中分別由“劉海戲金蟾”“和合見喜”“天官賜?！薄百n福財神”“送寶童子”“聚寶盆”等與福有關聯的人物故事組成,分別象征平安、求子、福氣、財富等[4]1,將這些元素通過MG動畫表現出來,整個動畫既有年畫中美好的寓意,又生動活潑,讓年畫文化借助新的形式得到傳播。

2.教育教化類題材

年畫是傳統中國人獲取知識、信息的一種媒介,具有豐富的題材、多樣的形式從而發揮倫理教育的功能[1]29。如山東楊家埠年畫《二十四孝圖》之“孝感動天”將帝堯的雍和大度、虞舜的謙恭厚道刻畫得入木三分、淋漓盡致[5]?？梢詫⒍男⒛戤嫿Y合現代社會環境及家庭關系,通過MG動畫形式展現出來,宣傳真誠、克制、寬容、孝順這些高貴品質。教育教化類題材年畫通過MG動畫轉變為教育類型短視頻,可作為各個階段學生學習的網絡資源。

3.歷史文化類題材

在國家的重視下,越來越多的學者教授開始追尋傳統年畫的輝煌歷史,研究其發展軌跡,出版了《蘇聯藏中國民間年畫珍品集》《新年畫圖錄》《中國門神畫》等,畫集中包含大量年畫畫作及文字介紹,讓人們大開眼界。隨著我國政府對民間非物質文化遺產的高度重視,學界對年畫的搜集征集更加系統化,如馮驥才先生出版的《中國木版年畫集成》對年畫產地、歷史、現狀等都做了梳理,呈現了年畫的工具材料、工藝流程、代表畫作等內容。這些寶貴的書籍,體現了年畫的各個階段的發展,為MG動畫制作提供了源源不斷的素材。

(二)借鑒年畫造型法則,設計具有民族特色的角色符號

MG動畫不重視角色性格特點的描繪,角色形象一般具有扁平化、概括性強的特點,這些角色沒有自己的性格特點和名字,通常用來代指一個人或某一職業的人。傳統年畫藝術形象源于現實生活,設計者通過觀察對具體形象采用提煉、概括、變形等手法塑造年畫形象,如年畫中文門神文儒爾雅,新月眉、鼻形圓潤、用線柔軟、耳朵碩大豐滿;武門神威武雄壯、充滿力量感、用線果斷、方中帶圓、鼻子修長。又如財神溫柔和藹,面帶微笑;年畫娃娃白胖可愛,小鼻子大眼睛沒脖子等等。這些年畫中的角色造型已經在人們腦海中形成記憶符號,而這些符號經過歲月的洗禮,演變為一套象征性的符號體系。這些角色造型符號都能為MG動畫提供形象借鑒[6]。因此,必須結合MG動畫角色設計的特點,借鑒年畫造型法則,設計出鮮活、生動的、符合現代審美的、具有民族特色的角色造型符號。

(三)借鑒傳統年畫色彩體系,提升MG動畫的情緒表達

天津楊柳青木版年畫色彩飽和度和明度相對偏低,畫面雅致協調;江蘇桃花塢木版年畫以紅、桃紅、黃、綠、紫、淡墨六色為主,畫面淡雅細膩;佛山木版年畫運用紅、黃、綠等顏色,用色大膽,畫面具有強烈的色彩對比,豐富的色彩體系可為MG動畫制作提供色彩方面的借鑒。

1.借鑒年畫中色彩的對比與調和

色彩對比包含明度對比、純度對比、色相對比等。年畫的色彩處理中常常采用對比色,使畫面對比強烈、色彩明快。年畫藝人通過觀察人們的生活習俗,將傳統色彩觀與民間審美觀相融合,創造出具有民間藝術特色的年畫作品。以朱仙鎮木板年畫為例,藝人們在色彩的運用中常用正色與原色,如綠、黃、紅。擅長以暖色為基調,冷色為點綴,用來增強畫面對比效果,其色彩厚重而鮮艷、畫面簡繁有序、畫風淳樸,體現了東方民間藝術的獨特意境,凸顯了濃重地域特色。描寫各地風土人情題材的年畫,畫面色彩多傾向于軟色調,即使是冷色調的畫面也會添加白色、粉脂、嫩黃等亮度較高的顏色,使整體畫面淳樸大方、鮮艷亮麗,呈現出優美的意境[8]。將傳統年畫色彩的對比、調和應用到MG動畫制作中,能夠凸顯民間藝術色彩審美情趣,傳達不同的情感,增強畫面的表現力,使其更加符合大眾審美習慣,引起人們對主題的情感聯想,從而提升MG動畫情緒的表達。

2.把握年畫中色彩的內涵

古人從自然界中獲得了五種基本色相“青、黃、赤、白、黑”,五色與早期人類的生產和生活有著非常密切的關系,并賦予色彩一定的社會意義和文化價值,民間藝人順應了這種傳統的色彩觀念,年畫在色彩上一直使用五種正色[7]。還以朱仙鎮木板年畫為例,該畫作中沒有藍色,周躍西認為并非是缺少顏色,而是宋代年間的政治因素導致的[8]。由此看來,年畫的顏色應用與表現,是與人們生活息息相關的。隨著歷史發展,雖然年代變遷,長期形成的顏色規律已約定成俗。在色彩與MG動畫相融合過程中應認真研讀文獻、畫作,理解色彩內涵,在年畫色彩規律中尋求創新,才能制作出獨具特色的MG動畫。

(四)提取傳統年畫中典型元素,打造具有中國韻味的MG動畫

在MG動畫的信息表達中,通常會將信息元素符號化處理,如生活中的相機、電話、時鐘、天氣變化等通過提煉、設計形成圖形符號,簡潔直觀、通俗易懂,提高了信息傳達效率。在年畫中,有很多元素取自生活,通過手工藝人的提煉轉化形成大眾認可的元素符號。如清代楊柳青年畫《福祿萬代》以葫蘆、娃娃、仕女等元素組成,描繪竹籬笆葫蘆架,葫蘆纏繞滿架,寓意福祿萬代,是民間年畫中人們喜愛的題材之一[4]26。又如牡丹花讓人想到富貴,百合花聯想到夫妻和合,葡萄多籽寓意多子多孫,喜鵲登梅為喜上眉梢,包公會讓人們感到公平公正。這些元素符號已經印刻在人們的潛意識中,將這些典型元素融入MG動畫設計中,一方面,可以讓人們產生共鳴,使MG動畫獲得更多的受眾,解決年畫文化藝術的推廣問題;另一方面,可以豐富MG動畫設計元素,促進MG動畫多樣性發展,使其成為具有中國韻味的MG動畫。