媒介融合語境中的大別山紅色影視劇傳播生態研究

李強

摘 要：大別山紅色影視文化具有歷史精神的傳承性、區域文化的整合性和價值觀念的更迭性，本文以媒介融合語境中的紅色經典、紅色情懷和紅色旅游三個層面作為研究起點，對大別山紅色影視文化顯性特征和隱性蘊藉做出多層面學理解析，橫向剖析其與社會文化子系統的內在關聯，縱向探究其時代傳承的鏡像語言。

關鍵詞：媒介融合;大別山紅色影視;傳播生態

中圖分類號：G122 ? 文獻標志碼：A ? 文章編號：1002-2589（2015）34-0169-02

在多維度媒介傳播生態圖景中，大別山紅色影視劇有著立體動態式的媒介話語建構模式，在深入踐行社會主義核心價值觀的時代背景下，在紅色影視劇煥發無限生機與活力的發展格局中，穿越時間與空間的大別山紅色文化正在彰顯出巨大的內在潛質，開拓出蘊含深厚文化氣息的影視劇創作新路徑。

一、紅色經典——激活紅色影視劇文化因子的原生動力

在媒介融合多樣態多結構的影視劇藝術創作語境中，紅色經典已經成為其重要組成部分，有著其他藝術形式所無法取代的社會文化傳播功能，它將中國革命戰爭的崢嶸歲月、光輝歷史藝術化地呈現于熒屏之中，書寫出特定時代中國人民不屈不撓的抗戰斗爭歷程，塑造出一大批生動鮮活的英雄人物，表現出中華民族愛國主義、英雄主義與集體主義的偉大精神。紅色經典通常指以中國革命戰爭年代為創作背景，以革命英雄人物或事跡為表現內容的影視文化形態，涵蓋了從19世紀中期至現在的歷史時段，尤其以20世紀三四十年代為突出表現，涌現出如《紅日》《創業史》《青春之歌》和《林海雪原》等影響廣泛、傳播價值頗深的影視劇作品。它們具有時代特定性、人物鮮明性、劇情跌宕性和宣傳明確性等創作特點，影響著幾代人的價值觀和人生觀，在中國影視劇創作歷程中具有里程碑意義，為刻畫時代人物，弘揚時代精神做出積極貢獻。

在我國紅色經典影視劇中，有很多影視表現元素取材于大別山地區，這也進一步體現出大別山地區特有的影視文化資源和表現價值意蘊。2014年11月至12月，中央電視臺綜合頻道在黃金檔播出反映革命老區抗戰斗爭，保家衛國的紅色電視劇《鐵血紅安》，正是對大別山紅色革命歷史的生動寫照與精神傳承。該劇以湖北地區著名將軍縣紅安籍將軍英勇頑強的革命斗爭史為創作原型，詳實地講述了鐵血戰將們智勇雙全、百煉成鋼的戰爭傳奇。該劇通過劉銅鑼、方杠子和戴慧平等血性十足的人物塑造以及發生在他們身上的戰爭傳奇故事，向世人展現出動人的戰爭戀歌、肝膽相照的兄弟情義、民族豪情的思想內核，有力地闡釋了當代紅安精神的精髓意蘊，即質樸真誠、英勇剛毅和不勝不休。

正如《鐵血紅安》所表現出的錚錚民族氣節和勇于擔當的時代品質那樣，紅色經典通過歷史積淀與文化傳承，形成強大而多元的時代精神解讀。將理想信念的執著追求、光明正義的堅守向往與人格魅力的無形傳承有機結合為一體，構建出符號學意義與社會學學理交融的審美圖景，呈現出共性與個性、橫向與縱向相協調相統一的研究視域。紅色經典重在精神價值和文化價值的深厚積淀與有效傳播，是濃縮紅色文化與表征紅色精神的集中體現。紅色影視劇創作是其文化價值的藝術化再現，是具有原創性和情節性的鏡像語言表達。在大別山特定歷史文化的生動演繹中，紅色經典影視創作煥發出勃勃生機，形成時間與空間有機結合，彼此貫通的傳播生態格局，將特定歷史時代的紅色文化轉換為當前社會文化語境中的有機部分，構建主客觀統一的歷史再現區間，從而寄托隱含著紅色經典獨有的影視文化神韻。

二、紅色情懷——重塑大別山紅色影視文化的思想源泉

影視藝術創作是將時間與空間相互整合的表現元素融為一體的藝術創作樣態，是重新認識并有效尊重社會生活本貌的現實話語表達形式。它不僅受到政治、經濟和文化等因素的影響制約，同時與影視消費群體的利益訴求休戚相關，是充滿受眾情懷意愿的大眾文化產物。在紅色影視劇創作中同樣具有相同或相近的藝術屬性。紅色情懷是民族情感和時代精神的統一體，是將特定時空和人文地理加以概括濃縮的紅色文化表征，在多元情感訴求充斥的背景下，我們更應堅守紅色文化的特有情感，積極探求它的情感溯源，分析它的情感樣態，并有效結合大別山紅色文化特質開掘出新時期紅色影視劇創作的新路徑。

大別山地區有著多種紅色人文情感元素，是不同歷史時期革命斗爭精神和區域發展變化的濃縮與升華。這種具有地域性和時代性的紅色情懷，既有紅色文化的一般屬性，同時又具備其特殊屬性，即革命精神與人文風貌緊密依存，相互影響，彼此共生。黃岡市紅安縣原名黃安，在這片熱土上浸染著革命先烈的熱血，誕生了董必武、李先念等一大批革命家、軍事家，鑄造起剛毅不屈、英勇無畏的中國脊梁。從1923年黃安黨組織成立到1949年全國解放，近三十年的革命征程譜寫出紅色土地上一曲曲撼人心魄的革命頌歌。電視劇《鐵血紅安》把紅安當地的革命傳統和主人公浴血奮戰的堅定信念有機結合為一體，在深廣厚重的人文素養氛圍中譜寫出一曲曲壯麗的紅色之歌。劉銅鑼的堅毅果敢，方杠子的英勇無畏，戴慧平的大義愛國，還有方蕾、曹麗君、安娃子等一個個性格鮮明、命運波折的人物都是時代精神與影視語言的時空寫照，是千千萬萬黃岡人民對大別山這片神奇秀美沃土的深情禮贊。在大別山深厚而久遠的紅色文化熏陶之下，一代代革命兒女用自己的熱血和生命譜寫出一曲曲悲壯激昂的紅色篇章。這正是充分運用影像表現元素還原再現大別山革命征程的思想之源，是橫向的歷史事件歷程與縱向的影像話語表達交融提升的情懷溯源。從紛繁復雜的歷史事件中提煉出影視劇創作所需表現元素，這一過程正是融合了創作人員思想情感和劇中人物情愫意蘊的交織點和融合點。正確處理這兩者之間的藝術關系，是重塑大別山紅色影視文化的重要推動力量，是正視歷史和藝術表現的關鍵制約因素?！惰F血紅安》正是在此點上著力刻畫紅安地區早期革命歷程和與之相關的革命英烈。 “紅安革命斗爭一個顯著的特點就是革命分子的家庭性、親屬性?！眲~鑼、方杠子、戴慧平這生死結交的三兄弟，方蕾和方杠子的姐弟關系，方蕾和曹麗君又是好姐妹，李坪山是他們的啟蒙老師，又是他們走上革命征程的引路人，這樣的人物關系延伸出多重多維的人物情感，是紅安早期革命斗爭情形與本鄉本土人情風貌的藝術化再現，生動形象地表征出大別山地區紅色情懷的特殊意蘊。

當然，在這些鮮活的英雄人物身上，我們可以看到他們所具有的仁人志士的精神品質、價值境界、思想內涵和理想追求等，折射出影像文化與政治文化的雙重提升與融會貫通，這是在影像行為的深度刻畫中，觀影者清晰具體地看出浸潤在政治倫理和時代精神中的榜樣力量，而這也是新時期影視藝術工作者孜孜以求的藝術話語表達境界。無論是紅色經典劇作還是新世紀創作的紅色影視作品，不變的是對紅色情懷的凝練與升華，是對影像儀式化描摹與立體化加工的表達與傳承。同時，我們應深刻地認識到，大別山紅色情懷植根于革命老區人民，來源于千百萬人民的英勇頌歌，所以影視藝術創作應源于人民，歸于人民，藝術化地展現出人民群眾的立場觀點和思想境界，動態化地勾勒出人民群眾的情感訴求和心靈感召，這需要影視創作者深入火熱的生活中，走進大別山革命老區人民當中，深度挖掘他們身上傳承至今的可貴品質和動人故事，有效凝練出他們秉持的價值理念和精神力量，從而賦予人物更為可信可感、鮮活豐滿的藝術形象，給予受眾更加可聞可敬、真切自然的心靈愉悅。

三、紅色旅游——承接大別山特有影視劇作的產業載體

融媒時代傳統媒體和新媒體共同生發出無盡媒介生命活力，揚己之長，補己之短，傳統媒體如報紙、期刊、廣播和電視等充分發揮資源豐富，調配自如，基礎深厚等優勢，新媒體如微信、微博、手機電視和手機動漫等有效彰顯出后發之勢、縱控靈活、新穎獨特等特色，正是在這樣的媒介傳播環境中，紅色影視劇創作獲得無盡發展潛力，具有創作思想的廣度和創作圖景的深度相融合的動態進程。紅色旅游成為這股強勢發展洪流中的有生力量，它不僅與融媒時代的話語表達自然承接，同時構建出新興影視創作產業載體，特別是將其置于大別山紅色文化中，更能體現出其特有的地域文化氣息和審美意境體驗。

紅色旅游具有歷史傳承的時代性和傳播領域的世界性，同時它兼具人文遺跡和自然景觀的多種特質，是可知可感的精神載體，它主要展現出中華民族反帝反封建的革命斗爭歷程，是具象的歷史遺跡和抽象的思想內涵的生動統一體。廣闊富饒的荊楚大地上孕育著豐富多樣的紅色旅游資源，從中央農民運動講習所舊址到中共“五大”舊址，從洪湖瞿家灣到陽新龍港革命舊址，從武漢向警予烈士墓到“二七”烈士紀念碑。大別山不僅具有壯美秀麗的自然景色，同時具有深厚寬廣的人文旅游資源，其中最突出的就是紅色革命紀念地。麻城市烈士陵園、紅安縣黃麻起義和鄂豫皖蘇區革命烈士陵園，羅田縣勝利烈士陵園，它們都如一顆顆閃耀的紅星鑲嵌在這片神奇的紅色土地上。它們是湖北境內值得珍視的寶貴歷史資源，是無形的愛國主義教育素材，是形成紅色影視劇產業規模的重要依托因子。

媒介融合語境中的大別山紅色影視劇創作應深度挖掘紅色旅游的內在潛質和外在優勢，將地域特色、歷史沿襲、時代變遷和話語表達有機結合，形成以媒介話語權生成與表述為核心訴求點的影視創作新空間。紅色旅游依存于歷史人物和事件的發展傳承之中，正是有了千百萬大別山紅色兒女的英勇奮戰與頑強斗爭，才會形成紅色旅游的無窮魅力與多元價值。紅色旅游進一步豐富了話語表達的內涵和意蘊，對人物形象的豐滿、事件過程的把控都有著較大推動作用。這其中應深入探究媒介話語權在紅色影視劇創作中的重要功效。媒介話語權的生成是依托大別山紅色文化的演進脈絡而自然生發出的，是其與影視傳播文化相互融合，彼此影響的傳播產物，是民族精神品質與現代媒介技術有機貫通的傳播要素。紅色影視劇話語權表述應認真考察創作原型和藝術造型兩個層面的話語闡釋。首先，創作原型在深厚寬廣的歷史積淀中有著難以計數的話語內容和繁雜多樣的表達體系。創作人員應堅持“實事求是，為本創新”的藝術理念進行歷史人物和事件的再創作與再加工，從橫向與縱向兩個維度把握其特有的藝術屬性。橫向層面是熟知這一歷史人物和同時代其他相關人物的關系屬性和內在依存，他們之間有著怎樣的關系沖突變化，有著怎樣的時空層面延展。在縱向維度中，應將人物原型置于歷史發展的長河之中，從古至今，由中而外地進行人物性格、代表事件和戲劇沖突的梳理與探究，從而選取人物原型的代表性特點進行規整劃分，形成條理分明，邏輯清晰，要素齊全的創作圖景，把握主要人物的話語表達特點，從表層的輕重緩急、抑揚頓挫到內在的思想情感、內涵傳神等。

參考文獻：

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