中國傳統民間美術文化的傳承價值和發展策略

葉其昆

【摘? ?要】在新時代背景之下，隨著我國社會經濟水平的進一步提升，現代藝術思潮和外來文化的沖擊日益嚴重，我國傳統民間美術藝術的生存空間也受到了極大擠壓，生存環境逐漸惡化；我國傳統民間美術文化面臨著被西方強勢文化吞噬和同化的危險?；诖?，本文主要針對我國傳統民間美術文化的傳承價值和發展策略進行進一步的探究。

【關鍵詞】傳統民間美術? 文化傳承? 美術文化

中圖分類號：J205??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）13-0025－06

傳統美術在展現的過程中主要是以美化環境、豐富民間風俗活動為目的，它們是人們在日常生活和生產活動中創造出的有關美的藝術。從整體的角度分析，可將傳統美術作品劃分為以下幾類：繪畫、雕塑、工藝美術。繪畫種類繁多，僅從繪畫的工具材料方面來分析，可將繪畫分為水墨畫、油畫、壁畫、版畫、水彩畫、水粉畫等；而從創作題材的內容角度來分析，又可分為人物畫、山水畫、花鳥畫等。傳統美術的文化價值極其突出，其內在蘊含的傳承價值和發展價值更是難以估量，本文主要針對當前我國傳統民間美術文化的傳承價值和發展策略進行探究。

一、中國傳統民間美術文化目前所處的生存環境

手工勞動是人類歷史發展進程中的一個關鍵性因素。手工勞動與傳統民間美術緊密結合能夠形成一種全新的藝術表達形式，這也是勞動和藝術完美結合的主要方式，同時是現代社會不可或缺的一種常規化生產方式。任何一種藝術語言在產生的過程中就同時發展著其自身的文化特性，因此，傳統民間美術從發展的角度來說，既是當下的也是歷史時代浪潮下蛻變而來的。隨著我國生產力的發展以及社會經濟水平的提高，人們也感受到了傳統民間美術藝術的歷史價值。因此，在西方強勢文化的沖擊下和與世界文化進行融合的過程中切不可忽視其民族性價值。傳統民間美術的價值應該運用聯系和發展的眼光去看待其現狀和未來。

從整體的角度來分析，當前社會層面上對于傳統民間美術藝術的態度可以大致歸納為以下三類：第一，認為傳統民間美術不適合當前的生產力發展趨勢。從產業發展的角度認為，傳統民間美術應該進入博物館而不是進入到市場中。第二，部分人認為傳統民間美術進入市場失敗的主要原因是新時代的民間美術作品已經失去了傳統文化的底蘊，當下社會生產的民間美術作品只是一種陳舊的民族象征。第三，還有部分人認為傳統民間美術的風格是一成不變的，是傳統的，如果想要舍棄再生就必須要付出較大的代價。

（一）城鎮化建設對于中國傳統民間美術文化生存空間的擠壓

自我國進入世界貿易組織之后，我國的社會生產力和經濟實力大幅度提升，在這一過程中社會環境也產生了較大變化。由于受到現代藝術思潮以及外來文化的影響，我國人民的思想也日益開放，人們的生活方式以及審美觀念同時也悄然發生了巨大變化。傳統民間美術文化在這一過程中經受著西方強勢文化的同化作用，進而逐步降低了自身的原生性，也失去了和人們日常生活密切相關的緊密性。在這一進程中，傳統民間美術文化的地位在不斷降低，甚至被許多人所忽視。由此可見，在新型城鎮化建設過程當中，我國傳統民間美術文化的生存空間、傳承主體以及其發展機制也需要不斷改善與優化，進而走出邊緣化的困境并尋找轉型機遇。不可否認，我國傳統民間美術文化在發展的過程中隨著民間老藝人的隕落也在逐漸凋零。而老藝人后代的價值觀隨著社會形態的發展也產生了巨大的變化，甚至有些人對于民間藝術不屑一顧，進而使得我國的傳統民間美術文化在發展過程中遇到了極大的瓶頸；許多民間藝人在商品化和經濟浪潮影響下創作出的美術藝術作品逐漸失去了原有的韻味。加之工業化的發展，使得許多傳統民間美術作品在這一進程當中被大工業生產方式所取代，進而形成一種標準化、大眾化、批量生產的產品，這就使得傳統民間美術的價值急劇降低。并且由于人們的忽視，我國傳統民間美術藝術在消亡過程中的速度逐步加快，前景堪憂。

（二）城鎮化發展過程中中國傳統民間美術文化的生存狀態

近年來，我國加快了城鎮化建設的步伐，這一政策對于一些地區一些民族的傳統價值觀念和價值體系形成了較大的沖擊?，F代化的技術和文明在逐漸轉變著當代年輕人的思想觀念和文化意識，傳統民間美術文化的社會生存環境在一定程度上也受到了影響。從深層次的角度分析，城鎮化建設削減了傳統文化所賴以生存的家庭環境，進而造成民間藝人數量越來越少、崇尚現代文化和外來文化的年輕人越來越多。隨著城鎮化建設和鄉村振興步伐的不斷加快，一些具有民族特色的傳統文化也逐漸趨于邊緣化的位置。在這一過程當中，傳統民間美術創作主體數量逐步降低。在最近的幾年中，個別地區為了能夠快速適應城鎮化建設的發展需求，對一些極具特色的原始村莊進行開發，在這種情況下使得一些傳統民間美術藝術形式逐漸消失在了城鎮化建設活動中。也因此，傳統民間美術文化在這一生態環境之下逐步凋零。

二、中國傳統民間美術文化傳承過程中的困境

（一）傳承方式制約了中國傳統民間美術文化的發展

傳統民間美術文化的傳承價值極高，其主要是借助傳統的民間美術傳承方式來開展的，主要表現為師徒傳承和家族傳承。從時間角度來分析，這種傳承方式具有周期性相對較長、針對群體教育單一化的局限性。因此，在當代社會中，許多民間藝人由于生活中的諸多壓力無法繼承或者堅持傳統民間美術文化的傳承工作，進而導致傳承的斷層現象。在這種情況之下，傳統美術文化的傳承和發展工作出現了邊緣化現象。這對于傳統民間美術的發展起到了極大的制約作用。

（二）中國傳統民間美術吸引力越來越小，傳承人員數量越來越少

目前，由于傳統民間美術從業人員的生存環境不佳，加之傳統民間美術創作費時費力，并且在學習和傳承的過程中還需要較大的領悟能力和靈活變通能力，因此也間接影響了傳統民間美術藝術的吸引力，造成活態傳承和產業發展的困境。另外，人們生活節奏的日益加快、西方強勢文化的影響，也致使傳統民間美術對于年輕人的吸引力變得越來越小。在以上情況下，就出現了傳統民間美術發展和傳承中的困境。

（三）中國傳統民間美術文化的生態環境遭到破壞，生存空間逐步萎縮

在城市快速發展的過程中，居民的生活節奏日益加快，傳統民間美術文化也因此面臨極其嚴峻的考驗和挑戰，一些蘊含豐富中華民族精華的文化符號在現代城市的開發和建設過程中遭到了破壞。例如，一些具有美術文化特點的古建技藝中的磚雕、木雕、壁畫和石雕等形式，隨著時間的推移已經不復存在。除此之外，在商品經濟浪潮之下，部分商人為了能夠賺取最大化的經濟利益從而將傳統民間美術作品當作一種掙錢的工具，變相破壞了傳統民間美術文化的生態環境。

（四）缺乏對中國傳統民間美術文化的保護和身份認同

由于在過去的許多年中人們過分注重社會經濟的發展而忽視了對于傳統民間美術的保護和管理工作，致使許多民間美術作品流失。除此之外，由于相關部門在保護和傳承過程中經費不足等問題，不能及時地引進現代化高科技手段進行保護，在這種情況下就使得相關部門不能有效地去保護傳統民間美術作品。除上述內容之外，在過去的許多年中人們缺乏對于傳統民間美術文化的保護意識，在管理方面也沒有形成系統化的管理體系，進而使得傳統民間美術作品很難形成，這在一定程度上也影響了傳統民間美術文化的發展。新時代背景之下世界文化呈現出多元化的發展態勢，在這一過程當中一些年輕人沒有認識到傳統民間美術文化的真正價值，也無法在快節奏的生活和工作中顧及傳統民間美術文化的存在。

三、中國傳統民間美術文化的傳承方式

（一）言傳身教

傳統民間美術從本質上而言是一種原發性的美術形式，它在傳承和發展過程中和人們的日常生產生活有著緊密的聯系。我國的傳統民間美術文化和其他民間文化一樣，在傳承和發展過程中始終堅持著言傳身教的原則。這一原則是以師徒關系、父子關系等直接傳授的方式進行的。深入分析傳統民間美術傳承中的現狀可以看出，從事民間美術創作的人員都是一些沒有接受過正規化系統化培訓的農民，因此傳統民間美術的創作經驗無法借助文字來傳播，這一問題直接影響了傳播的最終效果。傳統民間美術創作的相關經驗，在傳播的過程中只能通過“口頭”這一最為質樸和直接的方式傳承下去?？陬^傳播并不需要過于華麗的詞語來修飾，是自然而隨性的，因此也能夠更加生動且直觀地進行交流。在傳統民間美術文化的傳承過程中，一些民間藝人創作出了一些便于記憶的口訣，這些口訣對于傳統民間美術藝術、技藝的傳承具有極高的概括性。除此之外，在傳統民間美術的師徒傳承中“身教”應用的比例要比“言傳”更多。形成這一問題的主要原因是，許多傳統民間美術藝術傳播者自身文化能力有限，在一定程度上限制了他們清楚地表達出技藝要點，而借助實操反而讓傳承者更能夠直接地感受、理解。徒弟認真觀察師傅的美術技藝創作過程，也就成了傳統民間美術文化傳播的一個主要方式。

（二）圖文記載

文字能夠為傳統民間美術作品的傳播奠定堅實的基礎，可以擴大其傳播的覆蓋面，凸顯出傳統民間美術文化的價值性。傳統民間美術以物相傳的形式主要表現在藝譜子方面，通過借助譜子的形式進行傳播，例如漆藝、畫譜影、戲譜、剪紙花樣譜。這些傳統民間美術藝術形式都是由無數民間藝人親手繪制而成，經過長時間的日積月累逐步積淀而成的。這些傳播的形式在實際使用過程當中能夠更加有利于與人進行交流和傳承。傳統民間美術作品的這些傳播形式和圖譜傳播一樣，同屬于遺物傳播的模式。值得注意的是，其傳播并不是在創作者內部進行傳播，而是在生成的環境之下針對美術作品進行銷售和購買的形式下進行傳播的。這種形式能夠將傳統民間美術文化傳播到各個角落，這種傳播方式使得我國的傳統民間美術文化在傳播過程中涉及的范圍更廣，同時也充分體現出我國傳統民間美術文化的內涵與價值，其功能性也更加突出。

四、中國傳統民間美術文化傳承的必要性和創新性趨勢

傳統民間美術文化在傳承和發展的過程中，需要緊跟時代發展步伐，隨著社會的變革進行適當的調整，進而凸顯出其真正的價值性。

傳統民間美術和原始美術具有藝術上和審美上的共性。不可否認，許多民間美術作品仍然殘留著原始藝術中的一些痕跡。例如，目前大家仍然能夠看到剪紙和刺繡在一定程度上都保留著民間陶瓷美術藝術作品中的圖騰符號。從時間的角度來分析，民間美術作品是起源于古代人民的勞動和生產實踐的，是在造物活動的基礎之上逐漸發展起來的藝術審美。它一方面可以滿足人們的物質需求，另一方面還可以滿足人們的藝術審美需求。例如，遠古人類將貝殼制成一些具有藝術特點的項鏈來裝飾自己，作為吸引異性的方式。在古代的一些石器、陶瓷等藝術作品中，都充分展現了傳統民間美術作品所蘊含的文化特點。隨著生產力的發展，傳統民間美術的分類形式也變得越來越多。絕大多數的美術作品都同時融合了實用性和審美性。由此可見，傳統民間美術藝術作為一種藝術文化形態在我國幾千年的古代文明歷史中充分發揮出了自身所蘊含的藝術力量。

（一）中國傳統民間美術文化承載著中國傳統文化的精髓

在我國豐富的傳統文化中，民間美術文化是一個重要的組成部分。傳統民間美術在整合社會資源方面是多元化的，它可以借助藝術的形式將某一社會形態下的價值觀充分體現出來，同時還能夠讓這一社會價值觀與理想信念相結合。傳統民間美術作品是歷史的見證，是時代的見證，同時也是中國傳統文化精髓中一個主要的傳承形式。例如，傳統民間美術手工藝作品能夠充分展示出中華文化中的精神和內在韻味，同時也能夠體現出中華文化中的真正價值。這也就是我們必須要對其進行及時保護和傳承的原因。

（二）傳統民間美術作品創作所蘊含的文化生產方式

傳統民間美術藝術作品的創作過程從本質上而言是一種生產方式，因此人們必須要充分地認識到，文化保護的重點就是文化生產方式的保護。只有通過這種方式才能夠促使中國傳統民間美術文化在傳承和發展的過程中永葆生命力、與時俱進、生生不息。

（三）傳統民間美術作品引領高層次消費市場

在現代消費理念下，以“更新”為目標的消費方式已經取代了傳統形式下以“功用”為原則的消費方式。在這一過程中，產品的文化含量變得越來越重，也受到人們越來越多的關注。一些民間藝人受到這種消費文化的影響，在一定程度上直接或間接地將傳統文化反映到其美術藝術作品中，進而引領了新的價值取向。并且，傳統民間美術作品的創作人員，也應該轉變傳統且被動的狀態，去主動滿足新時代背景下人們的多樣性需求，從而喚醒人們對于傳統民間美術文化的關注，使他們更熟悉傳統民間美術、更能夠深刻地感受到中國傳統民間美術文化的真正內涵。傳統民間美術作品的創作人員，更應該將傳統民間美術作品帶入高層次的消費市場中，并尋求一種全新的表現形式，以此種形式充分體現出傳統民間美術文化的傳承價值。

從本質上而言，傳統民間美術，是區別于宮廷美術和人文美術等美術形式而獨立存在的一種藝術形式，它是直接來源于人民群眾的一種美術藝術形式。傳統民間美術文化是中國民俗文化的重要組成部分，其藝術的價值性尤為突出，同時其還囊括了哲學、美學、考古學、歷史學、社會學和人類文化學等多種學科的知識。由此可見，傳統民間美術文化是我國民族文化中的一個精華。

五、中國傳統民間美術發展的主要方向

（一）民族特色美術的發展方向

中國傳統民間美術是世界美術藝術文化中的一個重要組成部分。中國傳統民間美術在傳承和發展過程中必須要保存好本民族的藝術特色，只有這樣才能夠在美術藝術文化的歷史舞臺上占有一席之地。

傳統民間美術是一種具有原發性和地域性的美術藝術形態，其在當代社會的發展困境成為藝術界和文化界所面臨的一個首要問題。不可否認，在工業社會和市場經濟快速發展的大環境之下，傳統的手工藝制作方式與工業時代生產方式的對立已經成為一個不可忽視的問題。因此，在傳統民間美術文化的傳承和發展過程中，一方面既不能夠放棄傳統民間藝術形式，另一方面也不可違背社會發展規律，應該努力嘗試新的方式使當代美術藝術作品更加具有民族特色和時代精神。在這一過程中，行業內的相關工作人員要始終站在現代文化的角度，深入挖掘傳統美術文化的精神內涵，并且尋找出工業文明和民間美術文化中的切合點。

在工業文明的大環境之下，隨之而來的是商品的大批量生產和作品的簡單復制。這種簡單而枯燥的文化形態無法滿足當今社會人們對于美術文化的多元化精神需求。因此，工業文明背景下創作出的美術作品，不應只注重實用主義，而應該和美術藝術文化進行有效融合。傳統民間美術則可以借助豐富的審美形態、人文精神，補充工業文明發展進程中的一些空白；而工業文明也能夠借助自身的時代感和社會性特點，引領民間美術文化走向一個新的高度。二者之間的相互補充，可以促使人類文化在更加健全和更加完美的方向不斷發展和延伸。

（二）中國傳統民間美術文化的傳承與推廣

我國各民族的美術藝術都是世界美術藝術范疇中的一個重要組成部分，只有充分挖掘自身民族特色的藝術形式才能在世界藝術之林中站穩腳跟。在工業社會快速發展的大環境下，傳統手工藝相關工作人員既不能放棄傳統民間美術形式，也不能違背社會發展的自然規律。其中，學校教育是保證民族傳統美術文化傳承的一個重要環節。借助教育這一途徑，能夠使越來越多的學生理解和認識到中國傳統民間美術中所蘊含的內在精神，并且也能夠將這一文化和精神進行傳承與發展。傳統民間美術是我國民族文化中的一個主要載體，在其傳承和發展過程中切不可脫離民族文化和特色，要充分認識到民間美術藝術和民間美術文化的價值。例如，北京的石景山地區是一個民間藝術氛圍極為濃厚的地區，我國政府相關部門為了能夠更好地保護這一地區的民間美術藝術文化，創辦了“中國民間藝術傳承基地”。它與當地學校搶救保護傳承傳統民間美術藝術文化的相關課程進行了有效融合，為傳統民間美術藝術文化增添了全新的內涵，也為民間美術提供了全新的表達形式。由此也可以看出，在主體對象發生轉變的條件之下，重新融合民族特色使得傳統民間美術藝術重新煥發出了生命力。

在5000年的歷史發展進程中，我國創造了許多厚重的歷史文化和美術藝術文化，其中更創造出了獨具特色的傳統民間美術形式。民間美術文化蘊藏著我國勞動人民的智慧和情感，充分體現了其審美情趣，同時也彰顯了我國勞動人民的創造力。美術文化具有差異性和互補性，在美術文化的傳承和發展過程中，創新是一個永恒的主題。創新要在美術作品的形式上和內容上進行深入挖掘，切不可割斷與傳統文化之間的聯系。一旦在傳承和發揚傳統美術文化的過程中過分追求形式，就會使得美術文化作品在表現的過程中變得非常不切實際，這種藝術形式是經不起時間考驗的。在人們感悟傳統民間美術文化之美的過程中，必須要真正認識到傳統民間美術藝術的本質，本著“去功利”的心態使傳統民間美術藝術變得更加貼合人們的實際生活，走入到民間的沃土中。在傳統民間美術作品的表現領域充分展現出民間美術藝術的根基，使其扎根于鄉土文化，更好地吸收和傳承傳統美術文化中的內涵。相信在未來，傳統民間美術文化會受到人們越來越多的喜愛，其表現形式也能夠更加貼近生活；傳統民間美術文化在發展進程中也會緊跟時代的腳步。

（三）延續傳統與藝術創新形成民族風格

一個民族文化的發展主要在于延續和創新，反映在民間美術文化上則是美術創作理念的升華和美術語言表達的創新。民間美術創作的理念，主要是指民間美術創作者在進行美術創作時的觀點、情感及自己的美術創作態度等，它直接關系到創作者對于民間美術形式的表達和運用。在實踐創作中，民間美術創作者必須樹立正確的創作理念，并有效結合自身的藝術語言，才能創作出優秀的民間美術作品。比如，我國福州脫胎漆器的制作實踐者，是受到了舊匾額脫落露出麻布的啟發，從而把失傳已久的漢代夾苧技法進行了還原。并且，他還在材料和手法上進行了進一步的創新與優化，使得脫胎漆器的成器技術日益完善。這也成為我國近代唯一可以和日本漆工藝相抗衡的一種工藝技術。然而遺憾的是，現階段市面上的漆器在對稱、精致方面盡管較為完善，卻存在著單一性的問題。除此之外，低端漆器的制造工作人員在這一進程當中盲目跟風和模仿，借助傳統之殼對古漆器進行大量的仿制，其中較為突出的是三星堆漆器復制品。還有一些漆器造型過于繁瑣，制作者為了迎合部分消費者的喜好過分求怪求變，致使所設計出的造型缺乏美感。由此可見，漆器造型設計在藝術靈感方面不能為創新而盲目追求造型的特異性，而要在符合脫胎材料制作要求的前提之下探索出多面形體的面與面之間的變化規律，要站在時代的高度進行創造和創新，這才是對脫胎漆器的一種徹底創新。由此可見，民間藝術作品的創作中，在延續傳統的同時更要不斷進行藝術創新，最終才能形成具有審美高度和民族特征的藝術佳作。

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基金項目：本文為福建省中青年教師教育科研項目（社科類）一般項目的中期研究成果，項目名稱：福州脫胎漆器藝術創新與漆藝文創設計的實踐探索，項目編號：JAS22290。